湯顯祖《【曲】·紫釵記·第三十四出·邊愁寫(xiě)意》

【原文】

【北點(diǎn)繹唇】 (眾邊將上)紫塞飛霜，平沙月上，旌旗晃。劍戟排墻，擁定銅符帳^①。

一聲參佐發(fā)蘭州，萬(wàn)火屯云映綠油^②。邊鋪恐巡旗盡換，山城欲過(guò)館重修。咱們是朔方劉節(jié)鎮(zhèn)部下^③，因李參軍分兵回樂(lè)峰受降城^④，斷截吐蕃西路，今夜巡塞各城堡，守瞭軍人嚴(yán)緊伺候。(眾應(yīng)介)(眾鼓吹燈籠擁生上)

【金瓏璁】 萬(wàn)里逐龍荒^⑤，擁弓刀千騎成行。刁斗韻悠揚(yáng)，畫(huà)角聲悲壯。錦盤(pán)花袍袖生涼，才起點(diǎn)報(bào)星霜^⑥。

邊霜昨夜墮關(guān)榆，吹角當(dāng)城片月孤。無(wú)限塞鴻飛不度，秋風(fēng)吹入小單于。自家本用文墨起家，翻以弓刀出塞，既有三軍之事，豈無(wú)一夕之勞。分付將官軍士，用心巡守。(眾應(yīng)介)(生)將帳門(mén)卷上，一望塞外風(fēng)煙。

【一江風(fēng)】碧油幢，卷上牙門(mén)帳，步上嚴(yán)城壯。漢旌旗數(shù)點(diǎn)燈前，掩映紗籠絳。遠(yuǎn)望火光，可是胡兒夜獵也？ (眾)非關(guān)獵火光，非關(guān)獵火光，是平安報(bào)久常。玉門(mén)關(guān)守定這封侯相。

回樂(lè)峰前了。

【前腔】 (生)那邊廂，淡素鋪平敞，堆積的凄寒狀。敢是下雪也？ (眾)是沙也。是氤氳幾垛平沙，似雪紛彌望?，幊卦阱０?sup>⑦，瑤池在瀚海傍，(眾)梁園在古戰(zhàn)場(chǎng)^⑧。筑沙堤等不得沙河將。

是受降城也。

【前腔】 (生)冷清光，氣色霏微漾，暈影兒朦朧晃。敢是霜也？(眾)是月亮。(生)步寒宮認(rèn)得分明^⑨，不道昏黃相。衣痕上辨曉霜，衣痕上辨曉霜，(眾)是嫦娥在女墻^⑩。照愁人白發(fā)三千丈。

(生)俺坐一會(huì)也。

【前腔】 據(jù)胡床⁽¹¹⁾，沙月浮情況。(內(nèi)吹笛介)猛聽(tīng)的音嘹亮。(眾)何處吹笛也？ 這吹的是《關(guān)山月》也⁽¹²⁾，是《思?xì)w引》也⁽¹³⁾。(眾作回頭望鄉(xiāng)介)(指云)那不是俺家鄉(xiāng)洛陽(yáng)？ 那不是俺家鄉(xiāng)長(zhǎng)安？ 那不是他家鄉(xiāng)隴頭？ (生亦作望鄉(xiāng)掩泣)(眾)被關(guān)山橫笛驚吹，一夜征人望。家山在那方？ 家山在那方？ 離情到此傷，斷腸聲淚譜在羅衫上。

(王哨上)龍吟塞笛空橫淚，雁足吳箋好寄書(shū)。稟參軍爺，小卒是京師盧太尉府中王哨兒便是。因來(lái)劉節(jié)鎮(zhèn)軍中探取軍情回京，可有平安書(shū)寄？ (生)正好相煩，情書(shū)不盡，暫將屏風(fēng)數(shù)折，對(duì)此清光，畫(huà)出邊城夜景，見(jiàn)咱凄涼也。秋鴻，取畫(huà)筆丹青聽(tīng)用。(鴻上)《王會(huì)圖》中開(kāi)粉本⁽¹⁴⁾，《陽(yáng)關(guān)曲》里寄丹青。紙屏風(fēng)蛾墨在此⁽¹⁵⁾。(生做畫(huà)介)

【三仙橋】 陽(yáng)關(guān)落照，盡斷煙衰草。河流一線，那更鴻縹緲。邊城上著幾點(diǎn)漢旌搖，盼胡天恁遙。呀！ 俺提起潤(rùn)生綃，拂拭些情淚落。還倚著路數(shù)分斜，隨著素毫，展風(fēng)沙蘸的個(gè)墨花淡了。屏風(fēng)呵，一遞遞短長(zhǎng)城，做不出疊巫山清曉⁽¹⁶⁾。

待畫(huà)這沙似雪，月如霜。

【前腔】卻怎生似雪樣偎沙迥杳，一抹兒峰前回樂(lè)。則道是拂不去受降城上清霜，看則是永夜征人沙和月長(zhǎng)恁照。影飄飄碧濛濛把關(guān)河罩，幕寒生夜悄。四下里極目暗魂銷，清寒似寂寥。這幾筆兒輕勾淡繞，撇綽的暮光浮，隱映的朦朧曉。屏風(fēng)呵，恁路數(shù)兒是分明，可引的夢(mèng)沙場(chǎng)人到。

待畫(huà)著征人聞笛望鄉(xiāng)也。

【前腔】一笛關(guān)山韻高，偏趁著月明風(fēng)裊。把一夜征人，故鄉(xiāng)心暗叫。齊回首鄉(xiāng)淚閣，并城堞兒相偎靠，望眼兒直恁喬。想故園楊柳，正西風(fēng)搖落。便做洗邊塵霜天乍曉，也心似嘹云飄，衡入遍《梁州》未了⁽¹⁷⁾。屏風(fēng)呵，比似俺吹徹《梅花》⁽¹⁸⁾，怎遞送的倚樓人知道？

畫(huà)完，題詩(shī)一絕：回樂(lè)峰前沙似雪⁽¹⁹⁾，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管？ 一夜征人盡望鄉(xiāng)。詩(shī)已題下，王哨兒寄去也。(哨)自有回報(bào)。

【尾聲】做不得李將軍畫(huà)漢宮春曉，俺這里卷不去的雪月霜沙映白描。趁著這一天鴻雁秋生早。(哨下)

(走報(bào)人上)烏鵲南飛終是喜，馬首西來(lái)知為誰(shuí)？ 自家長(zhǎng)安門(mén)走報(bào)的便是。來(lái)報(bào)李參軍轉(zhuǎn)官，不免徑入。(見(jiàn)介)恭喜老爺，新奉圣旨，加秘書(shū)省清銜，改參盧太尉孟門(mén)軍事，即日起程。(生)何因有此？ 先賞報(bào)人去，便寫(xiě)書(shū)謝了劉節(jié)鎮(zhèn)起程。(報(bào))節(jié)鎮(zhèn)劉爺也欽取還朝，總管殿前諸軍事。(生)呵，原來(lái)如此！

西塞東歸總戰(zhàn)塵，畫(huà)屏風(fēng)里獨(dú)沾巾。

閨中只是空相憶，若見(jiàn)沙場(chǎng)愁殺人。

[注] ①銅符帳：主將的營(yíng)帳。主將出征時(shí)朝廷頒有銅質(zhì)信符，故稱。②綠油：綠油幢，軍幕。下文碧油幢同。③朔方：唐方鎮(zhèn)名。玄宗時(shí)十節(jié)度使之一。節(jié)鎮(zhèn)：方鎮(zhèn)的最高長(zhǎng)官節(jié)度使。④回樂(lè)峰：當(dāng)作回樂(lè)烽。在靈州回樂(lè)縣(治所在今寧夏靈武西南)。受降城：亦在靈州回樂(lè)縣境內(nèi)。⑤龍荒：泛指我國(guó)北方荒漠地區(qū)。龍，指匈奴祭天處龍城?；?，荒服。⑥起點(diǎn)：初更時(shí)候。點(diǎn)，更點(diǎn)。⑦瀚海：大沙漠。⑧梁園：古代著名別墅園林，漢梁孝王所筑，故址在今河南開(kāi)封西南。⑨寒宮：即廣寒宮。傳說(shuō)中月中宮殿。⑩女墻：城上的矮墻。(11)胡床：一種坐具，可以折疊。又稱交椅、交床。原為胡地器具。(12)關(guān)山月：漢橫吹曲名，為傷離別之曲。(13)思?xì)w引：琴曲名。一曰《離拘操》。(14)王會(huì)圖：唐貞觀年間有異族酋領(lǐng)入朝，詔令畫(huà)師閻立本繪為圖像，稱《王會(huì)圖》。粉本：畫(huà)稿。(15)蛾墨：本指畫(huà)眉之墨。女子之眉稱蛾眉。(16)巫山：戰(zhàn)國(guó)楚宋玉《高唐賦序》記楚先王游高唐，夢(mèng)一女自稱“巫山之女”，自薦枕席，與王交歡。后因以巫山事指代男女歡愛(ài)。(17)衡(zhūn)：真，盡。入遍：即曲遍，亦即大曲。唐代大曲由若干“遍”組成，故稱。梁州：唐大曲名，由西涼傳入。(18)梅花：指樂(lè)曲《梅花落》，漢樂(lè)府橫吹曲。(19)“回樂(lè)”句：此為李益《夜上受降城聞笛》七絕的首句，“峰”原作烽。

【鑒賞】

這是一出李益的戲。向來(lái)評(píng)論《紫釵記》者都不大注意李益這個(gè)人物。湯顯祖自己說(shuō)：“第如李生者，何足道哉！”(《紫釵記》題詞)這是就對(duì)情的癡迷執(zhí)著程度與小玉相比而言。與霍小玉相比，李益在維護(hù)自己的權(quán)益方面的確顯得有些怯懦，少有作為。但從整體而言，作者刻畫(huà)的這個(gè)李益要比霍小玉形象更為豐滿。他不僅多情、重情，而且是一個(gè)在軍事上對(duì)國(guó)家有貢獻(xiàn)的人。更主要的是，作者把他寫(xiě)成了一個(gè)真正的詩(shī)人。

將歷史文化名人作為婚戀題材主人公的作品并不鮮見(jiàn)，《琵琶記》中的蔡伯喈，《荊釵記》中的王十朋等都是。但在傳奇里，只是用了他們的姓名符號(hào)，其故事與歷史人物幾乎完全無(wú)關(guān)。小說(shuō)《霍小玉傳》的那個(gè)男主人公，就是生于隴西，進(jìn)士及第，作過(guò)鄭縣尉，有過(guò)“多閑忌，防閑妻妾，過(guò)為苛酷”，甚至有“妒癡尚書(shū)”之稱(《唐才子傳》)的不良記錄的李益，這個(gè)李益也就是那個(gè)在文學(xué)史上享有盛譽(yù)的“大歷十才子”之一的詩(shī)人李益。但對(duì)后者小說(shuō)基本舍棄了。那個(gè)李益無(wú)論情節(jié)或性格都缺少詩(shī)人的質(zhì)素。而《紫釵記》中運(yùn)用了生活中的李益的一些事跡作為素材。《唐才子傳》中有過(guò)這樣的記載：“(李益)二十三受策秩，從軍十年，運(yùn)籌決勝，尤其所長(zhǎng)。往往鞍馬間為文，橫槊賦詩(shī)，故多抑揚(yáng)激勵(lì)悲離之作，高適、岑參之流也?！睖@祖據(jù)此構(gòu)思了盧太尉為報(bào)復(fù)將李益派往邊關(guān)的重要關(guān)目，寫(xiě)了《隴上題詩(shī)》、《高宴飛書(shū)》、《河西款檄》、《吹臺(tái)避暑》、《邊愁寫(xiě)意》、《節(jié)鎮(zhèn)還朝》等一系列的戲。其中《邊愁寫(xiě)意》正是把李益作為邊塞詩(shī)人來(lái)寫(xiě)的。這就使整個(gè)作品的背景更加廣闊，生活內(nèi)容更有現(xiàn)實(shí)性，李益的性格也更加豐富多彩。他們的愛(ài)情內(nèi)涵更加美好，小玉的癡情價(jià)值因之更高。這是湯顯祖的一大成功。

《邊愁寫(xiě)意》寫(xiě)了李益畫(huà)屏題詩(shī)和托王哨兒寄屏(結(jié)尾處交待了蒙旨還朝，不是本出重點(diǎn))。這是從李益的著名絕句《夜上受降城聞笛》化出來(lái)的一出戲。在此之前的《隴上題詩(shī)》一出里已經(jīng)化用了李益的另一首名作《過(guò)五原胡兒飲馬泉》，但與本出不同，是將寫(xiě)詩(shī)的過(guò)程作為情節(jié)穿插，并非演繹詩(shī)意。本出用了李益兩首詩(shī)，其一是《聽(tīng)曉角》(邊霜昨夜墮關(guān)榆)，也是一首邊塞詩(shī)。止于引用，沒(méi)有多所發(fā)揮，而于《夜上受降城聞笛》則將詩(shī)意全部調(diào)動(dòng)出來(lái)，作了最充分的展開(kāi)。李益的邊塞詩(shī)作不少，湯顯祖選中了《夜上受降城聞笛》，一是它的畫(huà)面特別鮮明，可以作為李益觀賞景色和作畫(huà)情節(jié)的依據(jù)；二是詩(shī)的主題是征人望鄉(xiāng)，與本出戲需要表達(dá)的情感相合。

全出十支曲，大致可以分為三段。從【北點(diǎn)絳唇】到【一江風(fēng)】三曲，寫(xiě)了塞上軍營(yíng)的風(fēng)光。在紫塞平沙的背景上，視覺(jué)中近處出現(xiàn)了旌旗、劍戟、營(yíng)帳、燈籠，遠(yuǎn)處出現(xiàn)了一片火光，聽(tīng)覺(jué)中出現(xiàn)了刁斗、畫(huà)角與秋風(fēng)的凄厲之聲，……一派整肅森然的戰(zhàn)場(chǎng)氣氛。李益的警惕，更增加了軍情緊張感。邊塞軍旅的情景在此得到了清晰的描畫(huà)。袍袖生涼，夜已深沉，人物自身對(duì)天氣和溫度的切身感受，增強(qiáng)了真實(shí)感。雖是以抒情寫(xiě)景為主的場(chǎng)次，作者還是注意了情節(jié)的嚴(yán)密合理，比如士兵報(bào)告火光是平安信息，后面李益有觀賞景色和作畫(huà)吟詩(shī)的閑情才成為可能。

以下三支【一江風(fēng)】，第一支【前腔】描寫(xiě)“沙似雪”，第二支描寫(xiě)“月如霜”，將詩(shī)意轉(zhuǎn)換成人物眼中的景色。這正是表達(dá)方式從詩(shī)歌到戲劇的轉(zhuǎn)換。它們不再是客觀描述和比喻，而是人物的心理活動(dòng)：李益看到“淡素鋪平敞，堆積的凄寒狀”和“氣色霏微漾，暈影兒朦朧晃”的景物，誤以為是雪，是霜。月光下的沙漠，沙漠中的月光是那么逼真，那么美麗，又那么凄涼。雪和霜，不僅使畫(huà)面有了顏色，也有了溫度——給人以凄寒之感。詩(shī)歌中簡(jiǎn)煉的語(yǔ)言描寫(xiě)出來(lái)的景色，在可以展開(kāi)鋪敘的曲中得到了豐富?！艾幊卦阱０?，梁園在古戰(zhàn)場(chǎng)”，“衣痕上辨曉霜，是嫦娥在女墻”，是描述，也是幻覺(jué)，在真實(shí)中更增加了幾分神秘感。第三支【前腔】則把“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”的詩(shī)意描寫(xiě)情節(jié)化了，也具體化了。笛聲傳來(lái)，是著名的思鄉(xiāng)曲《關(guān)山月》、《思?xì)w引》。一夜征人盡望鄉(xiāng)的“鄉(xiāng)”在士卒的心中就是洛陽(yáng)、長(zhǎng)安。李益也作望鄉(xiāng)掩泣，并用“被關(guān)山橫笛驚吹，一夜征人望。家山在那方”對(duì)情景作了概括，詩(shī)意落到了實(shí)處，得到了強(qiáng)化，也有了戲劇性。

以下一直到【尾聲】是作畫(huà)題詩(shī)的過(guò)程。畫(huà)的也是這首詩(shī)的詩(shī)意，但作者注意了避免重復(fù)。在【三仙橋】中，景物描寫(xiě)增加了陽(yáng)關(guān)落照，斷煙衰草，河流、鴻雁、邊城、旌旗……增加了繪畫(huà)過(guò)程的敘述，而揮毫潑墨又與情感融為一體：“俺提起潤(rùn)生綃，拂拭些情淚落。還倚著路數(shù)分斜，隨著素毫，展風(fēng)沙蘸的個(gè)墨花淡了。一遞遞短長(zhǎng)城，做不出疊巫山清曉?！薄厩扒弧?卻怎生)一曲是“沙似雪”、“月如霜”的再現(xiàn)，但也不是重復(fù)，它是畫(huà)中的雪沙霜月，是畫(huà)中的清寒寂寥?！厩扒弧?一笛關(guān)山)寫(xiě)畫(huà)中的征人在笛聲中望鄉(xiāng)，所以不在動(dòng)作，而在形象：“齊回首鄉(xiāng)淚閣，并城堞兒相偎靠，望眼兒直恁喬?！备匾氖沁@幾曲寫(xiě)李益已不是一般的思念家鄉(xiāng)，而是思念家中的小玉了。他遺憾自己能畫(huà)出長(zhǎng)城，卻畫(huà)不出“巫山清曉”;他希望畫(huà)的塞上美景，能“引的夢(mèng)沙場(chǎng)人到”，他希望吹奏的樂(lè)曲，能“遞送的倚樓人知道”。這里的“巫山清曉”用的正是巫山云雨典故，這是回憶他們往日歡情的含蓄表達(dá)?！皦?mèng)沙場(chǎng)人”、“倚樓人”當(dāng)然都指那個(gè)思念著他的小玉。

作者寫(xiě)李益畫(huà)完之后才題詩(shī)，也就是到此時(shí)《夜上受降城聞笛》一詩(shī)才誕生，表明詩(shī)人是在充分感知了客觀世界，引起了情感的強(qiáng)烈波動(dòng)，才寫(xiě)出了這首詩(shī)。這幾乎可以說(shuō)是一篇形象化的詩(shī)歌創(chuàng)作論。但它不是從概念出發(fā)，而是為了完成李益這個(gè)詩(shī)人形象的塑造。

應(yīng)該說(shuō)，《紫釵記》不僅僅寫(xiě)了詩(shī)人李益，更塑造出一個(gè)唐代邊塞詩(shī)人的形象，并通過(guò)邊塞詩(shī)人的生活和性格寫(xiě)出了大唐氣象，把唐代的詩(shī)歌精神注入了戲劇。湯顯祖不僅僅是作為戲劇家，而且是作為詩(shī)人、學(xué)者在寫(xiě)作《紫釵記》，作者這幾方面的涵養(yǎng)在作品中相得益彰。