半踏長裾宛約行，晚簾疏處見分明，此時堪恨昧平
生。早是銷魂殘燭影，更愁聞著品弦聲。杳
無消息若為情！
《浣溪沙》又名《浣紗溪》。雙調小令。分平韻、仄韻兩體。唐人詞用平韻，仄韻始自宋代李煜。此詞為平韻。
詞寫一個多情的男子愛慕一個美麗的女子，但難以相識，空留遺恨，無限惆悵。通篇從男子回憶的角度寫來，情詞纏綿，深婉有致。
上片追憶見到所愛女子的情景。那女子身著晚妝，長裙曳地，步履輕盈，姍姍而行。她那優(yōu)雅的儀態(tài)，婀娜的風度，窈窕而柔美的身姿，出現(xiàn)在竹簾疏處，看得分明，男子怎不一見動情！ “晚簾疏處見分明”一句，內涵豐富：隔著竹簾，又是夜間，看去自然先是隱隱約約，竹簾稀處才見得分明，由此可見簾內女子是由遠及近行來，簾外男子則是神情專注；可以想象“見分明”時，男子是何等驚喜而頓發(fā)傾慕之情！ 上片這前兩句寫的“驚艷”,令人聯(lián)想到《西廂記》中張君瑞初見崔鶯鶯那一瞬間，由驚喜而傾慕，而神往，這就是俗語說的“一見鐘情”。
然而，此詞中的男子終因一簾之隔，又與女子素不相識，從而留下遺恨?！按藭r堪恨昧平生”,說的就是單方鐘情的“遺恨”。意思是：現(xiàn)在回憶起來，那情景多么美好，只恨素未相識??！ 看來他的命運還不如張君瑞。張君瑞與崔鶯鶯初見雖不相識，但以目傳情，后來相通相愛，堪慰平生。而此詞中的多情男子，竹簾相隔，未通心曲，空留遺憾，怎不悵恨！ 那么美好的女子，不見也罷，偏偏看見；看不清楚也罷，偏偏“見分明”;見她不美也罷，偏偏很美；能相識也好，偏偏不相識；不相識能接近也好，偏偏有一簾相隔；相隔能通心曲也好，偏偏不能相通；不能相通她知道有人愛她也好，偏偏她不知道。此種遺恨，回憶起來，真是令人不堪忍受。上片這一結句，濃縮了極其復雜的心理感受，值得體味。
上片“此時”一句是回憶往事，下片過頭承接“此時”,仍在回憶，回憶見到那女子以后的事。夜深了，窗外窺見那女子燭光下獨坐，殘燭只影，此情此景，已經使人黯然神傷，卻又聽到她撥弦品調，漫彈琴曲，傾訴苦悶的琴音，怎不更添惆悵！ “早是銷魂”,接著“更愁聞著”,把當時無限傾慕和事后回憶的悵惋之情，寫得細膩而又濃重。最后一句“杳無消息若為情”,是從回憶中“醒來”,感到難以承受這相思之苦。那時的情事已成過去，所思慕的人更是蹤跡難尋；往事歷歷，夢懷縈繞，欲尋無蹤，欲罷不能，這綿綿的情思，如何忍受得了？
詞中小令猶如詩中絕句，最難寫。而小令中“三句式”的《浣溪沙》,更難寫好。兩句一組之后，則是一句一組，兩句易工，一句難收。此詞上下片都采用賦興手法，前兩句描繪當時情景，后一句興發(fā)嘆惋之情，通體停勻，輕重相參，實為上乘之作。如果細細玩索，即可發(fā)現(xiàn)此詞手法巧妙之處。通篇立足“回憶”,一賦一興，使人回腸蕩氣?；貞浰娕?，上片說她的儀態(tài)，下片說她的愁情，從氣質外表到心緒感情，構成一個完整的人物形象，給人以鮮明、強烈的印象。興發(fā)嘆惋之情，上片是悵恨不能相識，下片是傾訴相思之苦，前后關聯(lián)而有遞進層次。就“所見”而言，有簾外目睹，有窗外耳聞；有事后回憶，有當時想象，描寫手法極富變化。一首四十二字的小令，如此完整精美，極盡回環(huán)曲折之致，的確難得。