黃鐘宮，亦入中呂宮。白門春望，和張平伯

桃樹(shù)遮門柳拂堤。春光多在石城西。胭脂井畔曉鶯啼。

不見(jiàn)美人青玉案，空聞?dòng)闻足~鞮。畫(huà)輪歸去草萋萋。

這是一首和詞。張平伯，不詳何人。黃鐘宮、中呂宮皆曲子的宮調(diào)名。據(jù)《中原音韻說(shuō)》,黃鐘宮有富貴纏綿的特色，中呂宮有“高下閃賺”的特點(diǎn)。白門，原指金陵城的白下門，這里即代指金陵。春望，春天三月舊歷的十五。張平伯以詞相贈(zèng)，作者以此首答和。全詞寫(xiě)春天的金陵，景色迷人，但六朝古都的處處遺跡，又令人發(fā)思古之幽情。上片三句寫(xiě)金陵春景。桃樹(shù)遮門，柳絲拂堤，好一派春光融融的景象。石城即石頭城，在金陵西部，原是金陵的繁華地區(qū)。春天，石頭城更顯得風(fēng)光明媚，生機(jī)勃勃。“多”這里有集中的意思。胭脂井是六代陳朝的遺跡，在玄武湖畔。據(jù)說(shuō)隋滅陳時(shí)，陳后主和二妃曾在這里藏匿，被獲，因而又名辱井。舊傳井欄有石脈，以帛拭之，作胭脂痕，故名胭脂井。春天的早晨，胭脂井旁可能聽(tīng)到黃鶯的鳴聲。這鳴聲雖增添了春天的氣息，但又勾起人們對(duì)往事的回憶，下片緊承上片，因景寫(xiě)情，春光雖好，但當(dāng)年的人物及事跡都已成為歷史陳?ài)E，不可復(fù)追。這里的“美人”泛指歷史人物。青玉案，一種托放食物的小幾，形如有腳的托盤(pán)。張衡《四愁詩(shī)》有“美人贈(zèng)我錦繡鍛，何以報(bào)之青玉案”。張衡此句即“不見(jiàn)美人青玉案”句之所本?！翱章劇本涞囊馑际牵F(xiàn)在只能聽(tīng)到游女們的歌聲。“白銅鞮”,是南朝梁武帝時(shí)的童謠名，這里泛指歌女們所唱的歌曲。李白《襄陽(yáng)歌》云： “襄陽(yáng)小兒齊拍手，攔街爭(zhēng)唱《白銅鞮》。”兩句寫(xiě)作者的思古之情，而以游女歌唱眼前的歡樂(lè)作為反襯，從人歡我想之中，益加突出詞人的悵惘之情。全詞至此，都是作者所記白門一日春游的情事，最后以“畫(huà)輪歸去草萋萋”作結(jié)，寫(xiě)自己興盡而歸，是一種大開(kāi)大闔的手法。畫(huà)輪，本指華美的車輪，這里代指車子。“草萋萋”,與上片所寫(xiě)種種春光相照應(yīng)，同時(shí)也以芳草的無(wú)'情來(lái)反襯人的多情，故雖以景結(jié)，其實(shí)卻包含著作者的淡淡的哀愁——不是惜春，也不是傷春，不是惜別，也非傷離，而是一種春日白門懷古的幽情，這一幽情既包含對(duì)陳后主覆亡歷史的悲痛，也包含了不見(jiàn)美人青玉案的愁悵。這些幽情在明媚的春天似乎是不應(yīng)產(chǎn)生的，因?yàn)榇汗饨o人帶來(lái)生氣，帶來(lái)歡樂(lè)，作者不是也在上片對(duì)春光作了描繪和謳歌嗎？其實(shí)這一描繪和謳歌是為反襯作者的思古之情服務(wù)的，同“空聞”句和“草萋萋”句的描繪一樣，都是通過(guò)“以樂(lè)景寫(xiě)哀”的手段，達(dá)到“一倍”增其哀的藝術(shù)目的(參見(jiàn)王夫之的《姜齋詩(shī)話》)。這首詞的主要藝術(shù)匠心即在于此。