楊花

百尺章臺(tái)撩亂飛，重重簾幕弄春暉，憐他飄泊奈他飛。淡日滾殘花影下，軟風(fēng)吹送玉樓西。天涯心事少人知。

這首詞是作者崇禎八年(1635)春季到夏初和柳如是同居松江生生庵別墅南樓期間創(chuàng)作的。柳如是為明季頗負(fù)盛名的美妹才女、憂國(guó)志士。在與柳如是相處的這段時(shí)間內(nèi)，陳子龍寫了大量艷情詞，以寄托他們密摯達(dá)于極點(diǎn)的情愛(ài)。其中以楊花、柳絮、楊柳為題的詞作，大都與柳如是有關(guān)。

在古典詩(shī)詞之中，草木蟲魚各有興寄：“桃之天天”,以喻新婚幸福；“楊柳依依”,以托惜別之情；至于柳絮和被古人認(rèn)為由它飄落水中而化成的浮萍，則常被作為漂泊命運(yùn)的化身。柳如是本姓楊，她的命運(yùn)不也象楊花么？這首詞狀物而又有確指，與一般的詠物詞是不同的。

詞的上闋從靜的角度描寫柳絮撩人情思。

“百尺章臺(tái)撩亂飛”,章臺(tái)原為戰(zhàn)國(guó)時(shí)秦王的朝會(huì)之所，但唐宋詩(shī)詞里“章臺(tái)”卻成了秦樓楚館的代稱。唐朝韓翃有妾柳氏，本長(zhǎng)安歌妓。安史亂起，兩人失散，柳氏為著將沙吒利所得。韓翃寄給柳氏一首詞：“章臺(tái)柳，章臺(tái)柳，昔日青青今在否？縱使長(zhǎng)條似舊垂，亦應(yīng)攀折他人手?！焙髞?lái)韓翃得到虞候許俊的幫助，始得與柳團(tuán)圓。“章臺(tái)”指柳于是乎始，且有“冶游場(chǎng)所”這一重語(yǔ)義。句中章臺(tái)既明著柳如是之姓，又與她的身分甚合。言“百尺”者，謂其高而難于攀折之意?！傲脕y”是惹人思緒紛亂的意思。詞起首便點(diǎn)出章臺(tái)之柳難以高攀，惹人情思紛亂的乃是柳絮。

“重重簾幕弄春暉”,字面上的意思是柳絮隔著重簾在舞弄春光，而詩(shī)人的感慨卻因?qū)嵤露l(fā)。陳子龍與柳如是同居時(shí)，家政由嫡妻張氏把持，張氏乃是一個(gè)頗有力量的婦女。陳子龍?jiān)谧宰赌曜V》中說(shuō)她“三黨奉為女師，有弟五人”;再加上陳子龍此時(shí)功名未成，手中拮據(jù)，無(wú)力安置柳如是這個(gè)外婦，只有一任“百尺章臺(tái)”的柳絮隔著“簾幕”在春光中飛舞而已。“簾幕”之前，用“重重”修飾，正表明阻隔之大，一如首句“章臺(tái)”用“百尺”加以描寫一樣。詩(shī)人另有一首《滿庭芳》,詞中有一句“明知此會(huì)，不得久殷勤”,和此句的命意相同。深知障礙重重而難以割舍，寫來(lái)十分平淡，心情卻傷感至極。

“憐他飄泊奈他飛”,“他”字誰(shuí)指？明寫柳絮卻暗指柳如是。王沄《輞川詩(shī)鈔》卷四《虞山柳枝詞》有云：“章臺(tái)十五喚卿卿，素影爭(zhēng)憐飛絮輕?！本渲星队辛缡堑脑妹皸钣皯z”。陳子龍此詞的藝術(shù)手法亦與此相類。柳如是是幼年即為周道登玩弄于股掌之上的小星，十五歲流落風(fēng)塵，命運(yùn)的“飄泊”自不待言。著一“憐”字就將作者對(duì)她際遇的同情傾瀉無(wú)遺。句中“奈”即無(wú)奈。此句承上，言永結(jié)同好既已無(wú)望，隨風(fēng)飏去便成無(wú)可奈何之事。

下闋從動(dòng)的角度寫柳絮隨風(fēng)遠(yuǎn)去。

換頭為一對(duì)句：“淡日滾殘花影下，軟風(fēng)吹送玉樓西?！薄暗?寫柳絮飄揚(yáng)，一片迷茫，春日因之暗淡；“殘”,寫百花盛開(kāi)，只有柳絮殘落在花影之下，繾綣成球；“軟”,寫無(wú)須勁吹，春風(fēng)雖軟即可把無(wú)依的柳絮送出畫外。從花飛，花落，遠(yuǎn)去，寫盡詩(shī)人心中的迷惘、憐惜和無(wú)可奈何。

結(jié)句“天涯心事少人知”,此句頗有含蓄不盡之勢(shì)?！疤煅男氖隆焙嗡福恐傅氖瞧刺煅牡牧鯇?duì)自己的留戀，而她的心事無(wú)人知曉，還是自己愁滿天涯，恨滿天涯而天各一方的柳絮無(wú)從知曉，抑或兼而有之？妙在欲說(shuō)未說(shuō)之間，給讀者留有無(wú)限的思考空間，深得“不作盡頭語(yǔ)，篇終接混茫”的三昧。

全詞寫如夢(mèng)的楊花飄殘遠(yuǎn)飏，而柳如是的倩影在其中徘徊卻不著色相，真堪稱詠物神境。