李東陽(yáng)

莫將畫(huà)竹論難易，剛道繁難簡(jiǎn)更難。

君看蕭蕭只數(shù)葉，滿堂風(fēng)雨不勝寒。

【評(píng)說(shuō)】

本詩(shī)選自李東陽(yáng)《李東陽(yáng)集》之《詩(shī)后稿》卷一○。

自北宋以后，墨竹成為獨(dú)立的畫(huà)科，文人雅士畫(huà)竹、題竹之風(fēng)日盛，任率落筆，放于性情，各具情態(tài)，神韻宛然在目。元代著名畫(huà)家柯九思(字敬仲)，長(zhǎng)于山水、人物、花卉，尤以墨竹為佳，并著有《竹譜》一書(shū)。他的墨竹，倪瓚曾給予極高評(píng)價(jià)：“檢韻蕭蕭人品系，篆籀渾渾書(shū)法俱?！?《題柯敬仲竹》)惜云林居士之言僅僅囿于畫(huà)法技藝，未及風(fēng)格神韻。而李東陽(yáng)此首題詠，正著力于此，二者互為表里，不妨將其比類共賞。

歷代畫(huà)竹者頗多，而對(duì)其難易，各立其說(shuō)。元人吳鎮(zhèn)以為畫(huà)竹“疊葉為至難，于此不工，則不得為佳畫(huà)矣”(《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》卷一六)。而倪云林卻不以為然，輕描淡寫(xiě)地說(shuō)：“余之竹，聊以寫(xiě)胸中逸氣耳。豈復(fù)較其似與非，繁與疏？”(《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》卷一六)李東陽(yáng)又與古人不復(fù)相同，以為不必論其難與易，繁與簡(jiǎn)?？戮潘紝?xiě)竹，“干用篆法，枝用草書(shū)法，寫(xiě)葉用八分法，或用魯公撇筆法，木石用折釵股、屋漏痕之意。”(《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》卷一六《元柯九思論畫(huà)》)故而云林稱贊他“篆籀渾渾書(shū)法俱”，確為精品?？戮粗俅藥耠m只寥寥幾筆，而實(shí)難于繁。請(qǐng)君試看這蕭蕭的幾片枝葉間，“筆端隨意長(zhǎng)清標(biāo)，疏葉生風(fēng)剪剪飄”(柯九思《題李息齋墨竹四首》)，令人頓生寒意，猶如滿堂風(fēng)雨，飄飄其間。這才是畫(huà)竹的化境，即前人所謂：“畫(huà)竹須腕中有風(fēng)雨。蘇子云：‘當(dāng)其下筆風(fēng)雨快’，此真得寫(xiě)竹上上乘?！?明人魯?shù)弥摦?huà)竹語(yǔ)，見(jiàn)《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》卷一六)顯然，詩(shī)中“風(fēng)雨”之生，便是云林所謂“胸中之逸氣耳”。詩(shī)人深深把握住畫(huà)家借竹寫(xiě)心，用心畫(huà)竹這一藝術(shù)神脈，不但準(zhǔn)確地再現(xiàn)柯九思墨竹的高超技巧，更傳神寫(xiě)照地表現(xiàn)出內(nèi)在的神韻和魅力，極富理性的深度，啟人深思。