離腸^①宛轉(zhuǎn)，瘦覺(jué)妝痕淺。飛去飛來(lái)雙乳燕，消息知郎近遠(yuǎn)。　　樓前小雨珊珊^②,海棠簾幕輕寒。杜宇一聲春去，樹(shù)頭無(wú)數(shù)青山。

元好問(wèn)是金代首屈一指的詞人，詞作題材廣泛。他不僅以詞寫景詠懷。悲歌喪亂，而且以詞贊頌?zāi)信邑懙膼?ài)情，抒發(fā)夫婦相思之苦。此首是他寫愛(ài)情的名作。
此為作者代擬閨怨之作。起筆直接表現(xiàn)思婦的身心狀態(tài)。墜髻懶梳，蛾眉亦僅留下淡痕，身體也消瘦了。之所以變成這樣，那還是由于離情百端苦相繞。深閨寂寞，獨(dú)處難奈凄清滋味，自然會(huì)時(shí)時(shí)想到離人，可關(guān)山阻隔，如今人又在何處？記得初春時(shí)分，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，相親相伴，軟語(yǔ)呢喃，那是多么自由歡快！ “燕戲還檐際，花飛落枕前”,她當(dāng)時(shí)也盼離人歸來(lái)，暢敘別情，朝夕相守。但從初春盼到暮春，樓上憑欄，望斷天涯路，猶未見(jiàn)行人歸來(lái)。如今新燕也已出巢翻飛，而自己仍然孑然獨(dú)居，怎能不百無(wú)聊賴？她想起《開(kāi)元天寶遺事》中燕子傳書的故事： 長(zhǎng)安女郭紹蘭，嫁給商人任宗為妻。任宗行賈于湘中，數(shù)年不歸，復(fù)無(wú)音信。紹蘭見(jiàn)雙燕戲于梁間，想托其帶書信。燕子聞言飛鳴上下，停于女膝，似已允諾。紹蘭遂吟詩(shī)一首云： “我婿去重湖，臨窗泣血書。殷勤憑燕翼，寄與薄情夫！”燕遂飛鳴而去，將信送至荊州。任宗讀之，泣數(shù)行下，次年即歸。女主人公也想學(xué)紹蘭，請(qǐng)燕子傳書，但乳燕飛舞，少不更事，并不停于膝，分明無(wú)意于此。
從上片意脈來(lái)看，女主人公在樓內(nèi)已想得很久，坐得很久，因燕子無(wú)意傳書而更感寂寞。于是轉(zhuǎn)而眺望樓外景色。樓外小雨似珠聲舒緩，落花飛絮，著雨更覺(jué)春意闌珊。簾前海棠花事已殘，海棠開(kāi)后更傷春，春去夏來(lái)，青春虛度，能不心傷？ 輕寒即薄寒，有別于嚴(yán)寒和料峭春寒。雨聲似珠，像是輕輕地、慢慢地敲擊著脆弱的心房，無(wú)邊的薄薄春寒，無(wú)聲無(wú)息地侵入了小樓。這是通過(guò)女主人公的感受寫出來(lái)的，讀者可以感到其人宛在。杜甫的 《杜鵑》詩(shī)曾云： “杜鵑暮春至，哀哀叫其間?！碧K軾的詞 《西江月》 (照野彌彌淺浪)云： “解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”杜甫詠杜宇哀鳴，心情與女主人公差乎近之。蘇軾詠杜鵑本為抒曠達(dá)情懷，此詞語(yǔ)句與蘇詞相近，但與女主人公的心情迥異，作者或用前人詩(shī)意，或用前人詩(shī)句，別出心裁，點(diǎn)鐵成金，仍屬高格。
宋人沈義父主張： 詞的 “結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好” ( 《樂(lè)府指迷·結(jié)句》 ) 。看到此詞以景結(jié)情，會(huì)使我們想起歐陽(yáng)修的《踏莎行》 : “平蕪盡處是青山，行人更在春山外?！币矔?huì)想起徐俯的詞 《卜算子》 : “柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來(lái)路?！睔W詞結(jié)尾展現(xiàn)一種情深意遠(yuǎn)的境界，寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景。徐詞與歐詞不同，說(shuō)愁緒不是由人物這一主體產(chǎn)生，而是自外向主體襲來(lái)，要借重山把它擋??； 然而還是 “遮不斷” ,足見(jiàn)其愁緒之深重。此詞結(jié)尾與歐詞相近，均寫思婦一往情深，飛越春山阻隔，伴隨著離人飛向天涯。但此詞中的思婦是因杜鵑啼血而驚春盡，因杜鵑飛離樹(shù)梢而遠(yuǎn)眺重山，可知其心境更加凄苦。結(jié)尾以愁隨重山，又照應(yīng)起首的離腸宛轉(zhuǎn)，前后呼應(yīng)，渾然一體。作者的筆觸深入到思婦的心靈，畫面有限，而情境卻無(wú)限，與歐詞、徐詞相比，可以說(shuō)是各有千秋。
作者寫詞，以蘇、辛詞為典范，并吸取自唐至金許多詞人的優(yōu)點(diǎn)，而兼有豪放、婉約諸種風(fēng)格。宋末元初的張炎對(duì)豪放詞懷有偏見(jiàn)，故只欣賞作者詞中以婉約取勝者。其 《詞源》 云： “及觀遺山詞，深于用事，精于煉句，風(fēng)流蘊(yùn)藉處，不減周、秦?！庇眠@段話評(píng)價(jià)這首詞，也是很恰當(dāng)?shù)摹?/div>