板扉小隱清溪曲，夜月羅浮花覆屋。木籠戛戛搖生谷。莊田熟，桔槔懸向茅檐宿。

青山一片芙蓉簇，林皋逸韻飄橫竹。遠(yuǎn)浦輕帆低幾幅。濃睡足，笑看小婦雙鬟綠。

自北宋蘇軾以農(nóng)村風(fēng)物入詞之后，南宋辛棄疾、清代梁清標(biāo)、賀雙卿等先后均有所作，但總的來說為數(shù)不多。在這為數(shù)不多的詞作中，徐小淑這首描寫江南水鄉(xiāng)的《漁家傲》可算得上是難得的佳作，故前人曾贊其“妝點(diǎn)農(nóng)家，有林下風(fēng)致” (《詞苑萃編》卷七) 。

這首詞的上、下片所寫的，就時(shí)間來說，各不相同，但景物描寫卻是互相呼應(yīng)的。上片以農(nóng)家小屋為中心，以夜間景物為主要描寫對(duì)象。這農(nóng)家小屋座落在清澈彎曲的溪流邊，它在花木、竹林的掩映中只隱隱露出一扇簡(jiǎn)陋的板門。月光映照，秋花覆屋，遠(yuǎn)山朦朧，溪流波光閃閃，何等幽靜！ 又何等優(yōu)美！ 羅浮，本為山名，在廣東省增城縣境內(nèi)，風(fēng)景秀麗，相傳羅山之西有浮山，為蓬萊之一山，浮海而至，與羅山相并，故名。此處當(dāng)指夜月籠罩下之青山，縹緲如蓬萊仙境。在秋熟季節(jié)，農(nóng)家主人正在連夜將剛剛收下來的稻谷加工成米。寧?kù)o的夜晚那推谷的“戛戛”聲更顯得清晰可聞。木籠，即木礱，如磨形，為稻谷去殼之工具，須用手推之，故曰“搖生谷”。農(nóng)夫不得不連夜加工生谷，可見等米下鍋之急，其困頓之狀可知； 日間收割，夜間猶不得休息，其勞苦之狀更可想見。作者寫這句詞原未必有此意，但讀者卻不可無此用心。下面 “莊田熟”,點(diǎn)明季節(jié)，再用“桔槔”句從屋內(nèi)搖谷聲轉(zhuǎn)到寫屋外常用的生活器具。桔(jié潔)槔，又稱吊桿，系一種原始的汲水工具，用一橫木支于木柱上，一端用繩系水桶，一端系以重物，兩端上下運(yùn)動(dòng)以汲水。這句同時(shí)補(bǔ)寫了前面的“屋”系茅草所蓋；又詞中雖未直接出現(xiàn)“井”的字樣，但由桔槔可想象井即在茅檐近旁。安著木門的茅屋，曲折的清溪，屋旁的水井，高懸的桔槔，夜晚搖谷的戛戛聲，這是地道的江南農(nóng)家風(fēng)味。下片開頭仍圍繞農(nóng)家小屋寫周圍環(huán)境?！扒嗌揭黄迸c前面的“羅浮”相應(yīng)照，只是一為清晨目睹，一為夜間所見。雖然季節(jié)已進(jìn)入秋天，但草木未凋，連綿的山巒仍然蔥綠如夏。芙蓉簇，指競(jìng)相開放的繁茂的木芙蓉。此處的 “芙蓉”又與上片之“花”相應(yīng)照，木芙蓉花色粉紅，高可丈余，故能扶疏覆屋。此句只寫眼前景，然愉悅之情自蘊(yùn)含其中。至“林皋”句則將客觀景物與主觀感受結(jié)合起來，作者從溪岸的綠樹和連片的翠竹的相互映襯中領(lǐng)略到一種高情雅韻。中間著一“飄”字，顯得極為靈動(dòng)，那朝霧在上空飄蕩，使人倍覺清新快適?！斑h(yuǎn)浦”句又與上片“清溪”相應(yīng)照，此時(shí)朝霧漸開，作者沿著清溪流向把視線投向遠(yuǎn)方，曲曲清溪終與江河會(huì)合，水天相接處，白帆點(diǎn)點(diǎn)，構(gòu)成一幅幅美妙的畫圖。“低幾幅”的“低” ,正是“遠(yuǎn)”所造成的視區(qū)感覺。寫景至此，遠(yuǎn)近高低，幾已不遺纖毫，于是結(jié)句推出了欣賞農(nóng)村風(fēng)物的主人公——作者?！皾馑闭?，詞人也?！皾馑恪比謩澐殖鼍拔锏臅r(shí)間界限：上片所寫為睡前所見所聞，下片所寫為濃睡足后所見所感。最后，作者又不忘記回應(yīng)農(nóng)家小屋中的人物。清晨，板扉開啟，出來的是一位將黑發(fā)梳成雙鬟(環(huán)形的發(fā)髻)的年輕媳婦，那么也就可以想知，夜晚用木籠搖生谷的當(dāng)然是這屋里的男主人了。如此寫來，于幽情逸韻之外，更增添了農(nóng)家生活氣息?！靶?kān堪 )”二字，則明顯地流露出作者對(duì)農(nóng)家生活的濃烈興趣和喜愛之情。

作者擅長(zhǎng)繪畫，她往往將繪畫的特點(diǎn)融入詞中，董斯張?jiān)u(píng)其詞為“畫中詞，詞中畫”(見《詞苑萃編》卷七),這首詞尤富畫意。上片著力描畫月照下的農(nóng)家，清幽、古樸，略帶朦朧的色彩；下片則青山、遠(yuǎn)浦，互相印帶，芙蓉、綠樹，色彩斑爛，意境開闊，韻致清新，又別有一番情味。

清初蔣景祁在《刻瑤華集述》中評(píng)閨秀詞人時(shí)曾說：“閨中秀士唯蘇州范夫人徐媛、海陵陳夫人徐燦無閨閣氣?！边@首詞正可謂凈洗鉛華，清雅秀逸。