莫是龍(?—1587),初名是龍，字云卿，后以字行，更字廷韓，號秋水，又號后朋。明松江華亭(今上海松江西)人，與其父莫如忠同以善書著稱。董其昌與他交往甚密，對他評價(jià)很高，認(rèn)為他的書法比其父更為可取。據(jù)《明史》記載，他10歲能文，長而善書?；矢P、王世貞等人非常稱贊他。以貢生終。王世貞在《藝苑卮言》中對他的評論是： “小楷精工，過于婉媚，行草豪逸有態(tài)?！崩钊杖A更認(rèn)為： “廷韓書法米顛，亦咄咄逼人?！彼抢^“二沈”、陸深之后，在明代中后期松江派中卓有成就的一位書法家。
莫是龍一生仕途失意，僅補(bǔ)郡博士弟子，這反而促使他在書法藝術(shù)上的不倦追求。他父親莫如忠在當(dāng)時是一位名書家，莫是龍自幼受其薰陶，也以“二王”為宗。后來雖轉(zhuǎn)益多師，取法米芾等，于“書法無所不窺”,因受時代的局限，沒有跳出“二王”藩籬，但他的書法才華和頗具特色的書風(fēng)，都得到了充分的顯示， 字里行間往往透露出一種太阿截的氣象。
這里選刊的是他一件信札，代表了他的行書風(fēng)格。信札從晉代開始，逐漸成為書家的一種表現(xiàn)形式。書家們可以不受外部條件的約束，與親朋好友在通信中無拘無束地進(jìn)行思想和藝術(shù)上的交流，而家書的情性也就由此自然流露。信札在書法藝術(shù)上的審美價(jià)值很受書家的重視，成為歷來書家重要的創(chuàng)作天地。從前代書家流傳下來的大量尺牘看，有很大一部分都是珍貴的書法精品。同樣，這一幅尺牘也是令人愛不釋手的。

作品氣勢縱橫崢嶸，如駿馬下坡，翔鸞舞空，確實(shí)給人以很強(qiáng)的感染力，並引起審美視覺經(jīng)驗(yàn)中的某些聯(lián)想。例如在章法上，疏宕空靈中每見茂密，整幅作品好像是若干部分的組合，或一字、二字、三字不等，每個組合都構(gòu)成一個較為緊密的小章法，而組合與組合之間空靈剔透，使整體上形成了一種自然的節(jié)奏，錯落有致。在用筆上，落筆箭激，以勁利取勢，而且在縱橫跳躍之中顯得十分沉著。由于這是一封書信，不是作者刻意作書，所以字形結(jié)構(gòu)或大或小，或斷或連，非常自然真率，毫無造作之氣。線條亦剛強(qiáng)而有律動，顯得神采流麗。宋曹在《書法約言》中認(rèn)為“作行草書須以勁利取勢，以靈轉(zhuǎn)取致，如企鳥跱，志在飛，猛獸駭，意將馳，無非生動，要脫化?！边@件作品完全體現(xiàn)出了這種審美要求。但是，如與他同時代稍晚的董其昌相比，由于他沒有顏?zhàn)值墓Φ?，線條終有偏薄之嫌。這與他去世較早，未能在書法上作更大的發(fā)揮也有關(guān)系。