雨抹荷池，添艷了、鬧紅稠綠。更帶著、牽魚(yú)藻鑒，浮波鳧玉。榴朵辭枝焚碧蘚，蟬聲送遠(yuǎn)翻新曲。向幽軒一枕夢(mèng)驚回，風(fēng)敲竹。絲雨霽，輕涼足。殘照短，纖紅續(xù)。漸云遮渡口，煙粘山麓。涼月照人心似水，此身擬向清虛蹴。記廣寒庭畔素衣中，曾相熟。

古希臘詩(shī)人西蒙奈底斯說(shuō)：“詩(shī)是有聲畫(huà)，猶如畫(huà)是無(wú)聲詩(shī)?！迸~人吳朏的這篇作品，運(yùn)用詩(shī)的語(yǔ)言，將兩幅風(fēng)格不同的畫(huà)面，推到了讀者的眼前。

第一幅好似工筆重彩，勾勒極細(xì)密，設(shè)色極秾麗。殘暑初秋，一陣雨過(guò)，滿池清圓的荷葉上殘留著溜溜滾動(dòng)的水珠，襯得粉紅的荷花更加?jì)善G。輕風(fēng)緩吹，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)翩翩起舞，好似綠袂飛揚(yáng)。如鏡的水中，翛然自樂(lè)的游魚(yú)牽動(dòng)著水藻。水面上，幾只白色的野鴨子閑雅自得地浮泛著。岸上，被風(fēng)吹落的石榴花點(diǎn)綴在青苔上，紅綠分明，綠得似透進(jìn)土壤里，紅得象點(diǎn)點(diǎn)火星。鳴蟬飲足雨露，放開(kāi)喉嚨唱起了新曲，瀏亮的音符飛得很遠(yuǎn)、很遠(yuǎn)……

第二幅則象淡淡的水墨畫(huà)，富有朦朧的詩(shī)意美。纖雨初霽，夕陽(yáng)在山，漠漠輕云隱蔽了渡口，淡淡晚煙粘住了林巒。時(shí)間在流逝，啊，月亮升上了中天，似水洗過(guò)一般清涼，投下純凈的銀光。畫(huà)面中心出現(xiàn)了一位冰清玉潔的白衣女郎，她靜靜地望著清月沉思，月光灑在她身上，象是為她披上了一層薄紗……

這兩幅畫(huà)面從時(shí)間上說(shuō)是從下午、傍晚延續(xù)到深夜。把它們聯(lián)接起來(lái)的是上片的末二句“向幽軒一枕夢(mèng)驚回，風(fēng)敲竹”。原來(lái)，屋外的風(fēng)竹聲驚醒了詞人的一枕午夢(mèng)，她走出戶外，信步漫游園林，看到了雨后清新美麗的大自然。詞人有意把景物描寫(xiě)提到詞首，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)新穎，引人入勝。上片畫(huà)面中，共有三組景物。先是荷花。首句一“抹”字用得新鮮，北宋秦觀《滿庭芳》詞首句寫(xiě)微云抹山，贏得了滿堂掌聲。此詞寫(xiě)“雨抹荷池”,也不遜色。下句“鬧紅稠綠”,“鬧紅”字出南宋姜夔《念奴嬌》“鬧紅一舸”,又加上“稠綠”二字，頓使雨后荷池花鮮葉茂的勃勃生機(jī)撲面而來(lái)。第二組景物是池中游鱗、水上浮鳧，更為荷池增添了幾分活潑的情趣。第三組景物，場(chǎng)面移到了池邊岸上?！傲穸滢o枝焚碧蘚，蟬聲送遠(yuǎn)翻新曲”,兩句對(duì)仗工整。一“辭”字使榴花人格化了，極有靈性。鮮紅的石榴花被風(fēng)雨打落在碧綠的苔蘚上，紅得更加?jì)善G，綠得更加誘人，紅與綠色彩的強(qiáng)烈反差便由一個(gè)“焚”字表現(xiàn)出來(lái)，榴花紅如炭火，似乎要將綠苔燃燒起來(lái)，何等傳神！雨后的蟬聲也被作者擬人化了，蟬鳴打破了畫(huà)面的平靜，于是，圖畫(huà)也有了音樂(lè)的旋律……

下片仍是詞人睡起后的所見(jiàn)所感，不過(guò)，與上片主要展示空間景色的作法不同，它將景物描寫(xiě)納入了時(shí)間的流程。雨停了，留下一陣輕微的涼意，落日的余暉稍縱即逝，于是便點(diǎn)起紅燭以延續(xù)光明。暝色漸漸使青山、渡口染上一層朦朧和清寂。畫(huà)面的靜態(tài)帶有動(dòng)感，告訴我們時(shí)間在慢慢向夜推進(jìn)。往下詞人投注重筆，情感隨著景色的變幻不斷積聚，終于在靜夜中得到爆發(fā)。月光似水，灑下滿地清輝，在這個(gè)富有浪漫色彩的銀色世界里，作者萌生了“此身擬向清虛蹴”的奇想。廣寒宮，是神話傳說(shuō)中的月宮。唐柳宗元《龍城錄》載唐明皇曾于八月十五夢(mèng)游月中，見(jiàn)一大宮府，榜曰：“廣寒清虛之府?！碧契U溶《宿水亭》詩(shī)：“夜深星月伴芙蓉，如在廣寒宮里宿?！睅в猩裨捝实牡涔?，更增加了詞作的藝術(shù)感染力。這最后的兩句，詞人愈寫(xiě)愈浪漫，她幻想著，自己前身仿佛就是月宮中那群素衣仙女里的一員，今若蹴清虛而飄然歸去，該會(huì)受到熟識(shí)的女伴們的歡迎罷？這美妙的遐想，充分反映出作者個(gè)性的超塵拔俗，高潔貞靜。昔蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》有云：“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間?！北憩F(xiàn)出在“退”與“進(jìn)”、“仕”與“隱”之間的深自徘徊之態(tài)，而最終否定了“出世”,選擇了“入世”。同是“乘風(fēng)歸去”之思，女詞人則表現(xiàn)出對(duì)塵世的毫不留戀。全詞便在這一感情的泄露中結(jié)束，留給讀者一塊圣凈的天地、一縷無(wú)窮的韻味。

吳朏生活于明清易代之際。這首詞，究竟是寫(xiě)自己對(duì)于黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)感到不滿，因而企盼于天界的光明呢？抑或是借大自然的美景撫慰心靈，逃避那污濁的塵世？不得而知。然而，僅就其精彩紛呈的藝術(shù)筆觸而言，它也具有很高的審美價(jià)值。我們權(quán)且把它作為一軸清新雅麗的畫(huà)卷、一曲優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的歌詩(shī)來(lái)欣賞吧。