秦觀

醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計(jì)花間住。 煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數(shù)，亂紅如雨，不記來時(shí)路。

劉熙載論詞，謂詞要“空諸所有”(這叫做“清”)而“包諸所有”(這叫做“厚”)。這一點(diǎn)對于小令似乎特別重要。秦觀這首《點(diǎn)絳唇》是較好的一例，它不但絕少情語，就是寫景也沒有具體細(xì)微的描畫，似乎一味清空；細(xì)味之，卻又覺得它言外有余意，義蘊(yùn)深厚。
這首詞汲古本題作“桃源”。詞的首二句確乎有似于《桃花源記》的開篇：“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林……”。“醉漾輕舟，信流引到花深處”,把讀者帶到一個(gè)優(yōu)美的境界，這兒似乎是桃源的入口。人在醉鄉(xiāng)，且是信流而行，這眼前一片春花爛漫的世界當(dāng)是個(gè)偶然發(fā)現(xiàn)。又似乎是一個(gè)好夢：“春路雨添花，花動(dòng)一山春色，行到小溪深處，有黃鸝千百?！?《好事近·夢中作》)一種愉悅的心情也就見于如此平淡的語言之外。同時(shí)而起的，卻又有一陣深切的遺憾：“塵緣相誤，無計(jì)花間住?！薄皦m緣”自是相對靈境而言的，然而，聯(lián)系到作者“屢困京洛”(《碧雞漫志》卷二)的坎坷身世，又使人感到它有所寄托。“名韁利鎖，天還知道，和天也瘦”(《水龍吟》),那“名韁利鎖”,正是塵緣的具體內(nèi)容之一，長調(diào)固不妨具體些，而此處只說“塵緣相誤”,隱去正意，便覺空靈，正“以不犯本位為高”(《藝概》卷四)。三、四句與前二句，一喜一慨，詞情便搖曳生姿，使人為之情移。
下片一連四句寫景，沒有用力痕跡，俱屬常語淡語之類。然而“煙水茫茫，千里斜陽暮”卻勾勒出一幅“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”(《滿庭芳》)一樣的“銷魂”的黃昏景象?！扒Ю铩?、“茫?！庇冉o人天涯飄泊之感。緊接一句“山無數(shù)”,與“煙水茫?！焙魬?yīng)，構(gòu)成“山重水復(fù)疑無路”的境界，這就與上片“塵緣相誤”二句有了內(nèi)在的聯(lián)絡(luò)。值此迷惘之際，忽然風(fēng)起(從無字處見出),出現(xiàn)“亂紅如雨”(李賀《將進(jìn)酒》:“桃花亂落如紅雨”)的蕭颯景象，原來是殘春時(shí)節(jié)了。一句一景，蟬聯(lián)而下，音節(jié)急促，恰狀出人情之?？?。合起來，這幾句又造成一個(gè)山重水復(fù)、風(fēng)起花落、春歸酒醒、日暮途遠(yuǎn)的渾成完整的意境。如此常語淡語，使人“咀嚼無滓，久而知味”(《詞源》卷下評秦詞)。雖然沒有明寫欲歸之字，而欲歸之意在在皆是。結(jié)句卻又出人意外轉(zhuǎn)折出欲歸不得之意：“不記來時(shí)路?！敝徽f“不記”,更為耐味。雖是輕描淡寫，卻使人感到其情蘊(yùn)深沉，曲折地反映出備受壓抑而不能自解的作者，在夢破后無路可走的深深的悲愁。
雖是寫“桃源”,由于處境與胸次各異，秦詞與陶詩風(fēng)貌就完全不同?！熬迷诜\里，復(fù)得返自然”的陶潛筆下，處處流溢出一個(gè)精神上有所歸宿的人的自得情懷；而“醉臥古藤陰下，了不知南北”的秦觀筆下，卻時(shí)時(shí)糾結(jié)著一個(gè)缺少精神支柱的失意者的迷惘與悲哀。這首小令以輕柔優(yōu)美的調(diào)子開端，“塵緣”句以后卻急轉(zhuǎn)直下，一轉(zhuǎn)一深，不無危苦之辭，就很典型地反映了這種心境。它自然能在千百年里引起那為數(shù)不少的失意彷徨之士的感情共鳴。