庭院黃昏，子規(guī)啼破開(kāi)元夢(mèng)。晚風(fēng)吹動(dòng)，似舞《霓裳弄》。有色無(wú)香，好著詩(shī)人諷。和誰(shuí)共？月廊煙重，燒徹蘭膏鳳。

這首小令與上首為姊妹篇，都是借海棠詠楊貴妃事。不同的是，上篇用正筆，本篇?jiǎng)t用側(cè)筆，是從唐玄宗的角度來(lái)觀(guān)察和抒情的。

詞的開(kāi)頭點(diǎn)明“黃昏”。黃昏，是最容易引起人的孤獨(dú)寂寞之感的時(shí)刻，詞人們含蓄點(diǎn)說(shuō)：“欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)。”(宋李重元《憶王孫》)直率點(diǎn)說(shuō)：“生怕黃昏，離思牽縈?！?宋周邦彥《慶宮春》)對(duì)于唐玄宗來(lái)說(shuō)，而今既不能去長(zhǎng)生殿密誓，又不能至沉香亭賞花。與楊貴妃的那種日日醉霞觥，夜夜宿銀屏的生活，都象夢(mèng)幻般地消失了。其凄苦之情不言而喻?！白右?guī)啼破開(kāi)元夢(mèng)”,十分巧妙地寫(xiě)出馬嵬之變后，唐玄宗因失去楊貴妃而產(chǎn)生的那種繾綣和傷感。子規(guī)，即杜鵑，傳說(shuō)為蜀帝杜宇所化，照應(yīng)玄宗幸蜀，表現(xiàn)出“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情”(白居易《長(zhǎng)恨歌》)。另外，“啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇”(辛棄疾《賀新郎》),杜鵑聲里春歸花殘，是時(shí)海棠凋謝，正暗示貴妃之死。此時(shí)的唐玄宗最易觸景生情了?！巴盹L(fēng)吹動(dòng)，似舞《霓裳弄》?！薄赌奚雅?即《霓裳羽衣舞》,本出西域，由唐西涼節(jié)度使楊敬述進(jìn)獻(xiàn)，經(jīng)唐玄宗加工而成唐代著名樂(lè)舞。此句說(shuō)看那晚風(fēng)吹動(dòng)著的海棠，就似當(dāng)年楊貴妃飄逸翩翩的舞姿。這是對(duì)玄宗夢(mèng)破后的痛苦的更深層的抒寫(xiě)。一切往事恍如隔世，是痛定思痛的悲哀。

過(guò)片首句承上片而來(lái)。沈立《海棠記》云：“海棠有色而無(wú)香?！焙Ｌ牡呢S姿艷質(zhì)令人賞心悅目，但它缺少醉人的芳馨。此喻楊貴妃雖有傾國(guó)之貌，卻沒(méi)有好名聲。多少吟詠馬嵬之變的詩(shī)詞，對(duì)她都頗有微詞。然而，唐玄宗可不管這些，對(duì)他來(lái)說(shuō)，最大的缺憾就是失去了楊貴妃?！昂驼l(shuí)共？”這是一個(gè)令人揪心而沒(méi)有答案的問(wèn)題，它蘊(yùn)含著無(wú)限的凄涼和無(wú)比的哀痛。于是，作者以“月廊煙重，燒徹蘭膏鳳”這耐人尋味的兩句作結(jié)。蘭膏鳳，蘭燭、鳳燭，蠟燭的藻飾辭。蘇軾《海棠》詩(shī)云：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空濛月轉(zhuǎn)廊，只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝?！北驹~結(jié)尾即由蘇詩(shī)化出。但蘇詩(shī)言夜深燒燭賞花，而本詞卻說(shuō)即使燒盡蠟燭也無(wú)所待，這就更深一層表現(xiàn)出玄宗內(nèi)心的苦痛，表達(dá)了他綿綿無(wú)期的憾恨。此結(jié)情韻悠長(zhǎng)，余味無(wú)窮。

這首小令措詞婉妙，頗有風(fēng)致，近人謂張弘范“令詞清俊，有小晏(宋晏幾道)風(fēng)調(diào)”(《金元明清詞選·前言》),大抵是不錯(cuò)的。