[唐] 高 適

開元二十六年^②,客有從御史大夫張公出塞而還者^③,作《燕歌行》以示。適感征戍之事，因而和焉^④。
漢家煙塵在東北^⑤,漢將辭家破殘賊^⑥。
男兒本自重橫行^⑦,天子非常賜顏色^⑧。
摐金伐鼓下榆關(guān)^⑨,旌旆逶迤碣石間^⑩。
校尉羽書飛瀚海⁽¹¹⁾,單于獵火照狼山⁽¹²⁾。
山川蕭條極邊土⁽¹³⁾,胡騎憑陵雜風(fēng)雨⁽¹⁴⁾。
戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。
大漠窮秋塞草腓⁽¹⁵⁾,孤城落日斗兵稀。
身當(dāng)恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍。
鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久⁽¹⁶⁾,玉箸應(yīng)啼別離后⁽¹⁷⁾。
少婦城南欲斷腸⁽¹⁸⁾,征人薊北空回首⁽¹⁹⁾。
邊庭飄飖那可度⁽²⁰⁾,絕域蒼茫更何有⁽²¹⁾!
殺氣三時(shí)作陣云⁽²²⁾,寒聲一夜傳刁斗⁽²³⁾。
相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛⁽²⁴⁾!
君不見沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍⁽²⁵⁾。

〔注釋〕
①本篇選自高適《高常侍集》。燕歌行，樂府相和歌，平調(diào)曲舊題，多寫思婦懷念征人的內(nèi)容。②開元二十六年，即公元738年，開元，唐玄宗年號(hào)。③張公，指幽州節(jié)度使張守珪。開元二十三年，張守珪以戰(zhàn)功拜輔國大將軍兼御史大夫。④和(he賀),依照別人詩詞的題材、體裁和格律作詩詞。⑤漢家，漢朝，這里借指唐朝。煙塵，戰(zhàn)火。⑥殘賊，兇殘的敵寇。⑦重，推崇、看重。橫行，往來沖殺無可阻擋。《史記·季布欒布列傳》:“上將軍樊噲?jiān)唬骸荚傅檬f眾橫行匈奴中。’”⑧賜顏色，賞識(shí)、器重之意。⑨摐(chuang窗)金，敲擊銅制響器。摐，撞、擊。伐鼓，敲鼓。下榆關(guān)，向山海關(guān)進(jìn)發(fā)。⑩旌旆(jing pei京配),旌旗。逶迤(wei yi威夷),彎彎曲曲、綿延不斷的樣子。碣石，山名，在今河北省樂亭縣西南。(11)校尉，武官名，地位低于將軍。羽書，插有羽毛表示緊急的軍書。瀚(han漢)海，大沙漠。(12)單于(chan yu纏余),本指匈奴酋長，這里泛指敵人的首領(lǐng)。獵火，古代游牧民族打仗之前，先行校獵，以為演習(xí)。燃起獵火是將要發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭的信號(hào)。狼山，即狼居胥山，在今內(nèi)蒙古自治區(qū)西北部。(13)極，窮盡、終點(diǎn)。(14)憑陵，仗勢(shì)欺人、侵?jǐn)_凌逼。雜風(fēng)雨，形容敵勢(shì)之猛如暴風(fēng)驟雨。雜，交錯(cuò)。(15)窮秋，晚秋。腓(fei肥),病，這里是枯黃衰敗的意思。(16)鐵衣，鎧甲，這里是身披鐵衣的意思。辛勤久，長期在邊疆戍守。(17)玉箸，白色的筷子，這里指思婦的眼淚。(18)城南，長安城南。長安宮廷在城北，居民住宅區(qū)在城南。(19)薊北，薊州(今天津市薊縣)以北，這里泛指戍守的邊疆。(20)飄飖，長風(fēng)吹蕩的樣子。度，過，這里是居住、生活的意思。(21)絕域，極遠(yuǎn)的邊疆荒涼地區(qū)。蒼茫，曠遠(yuǎn)迷茫，荒涼一無所有的樣子。(22)三時(shí)，指早、午、晚。陣云，戰(zhàn)云。(23)刁斗，軍中白天用來做飯、夜晚用來打更的銅器，有把，開似三角鍋。(24)死節(jié)，有氣節(jié)的死，指為國犧牲。勛，功勞。(25)李將軍，指漢將李廣。史載其善于用兵，且待士卒寬厚。

〔分析〕
《燕歌行》,樂府古題，屬相和歌辭，平調(diào)曲?！稑犯娂肪砣沼懈哌m以前的同題作品十首，抒寫的重點(diǎn)都在行役不歸，婦人怨曠，而此篇?jiǎng)t與之迥異，著力于邊塞戰(zhàn)爭。詩前原有小序(見朱東潤編《作品選》解題),據(jù)此可知，這篇和友人之作與張守珪出擊叛奚之役不無關(guān)系，但全詩所寫并不限于一時(shí)一地一人之事，而是依據(jù)詩人自己開元十八年“單車入燕趙”后數(shù)年間的經(jīng)歷見聞，對(duì)當(dāng)時(shí)東北邊塞戰(zhàn)爭的藝術(shù)概括。
高適的邊塞詩，大都并不留意于對(duì)塞上奇?zhèn)ス妍愶L(fēng)光的描繪與贊賞，也不只限于對(duì)將士公忠體國、英雄無畏精神的歌唱，而常常是以一個(gè)政治家或軍事家的眼光來觀察塞上的事事物物。時(shí)而是對(duì)安邊之術(shù)的思考，如“轉(zhuǎn)斗豈長策，和親非遠(yuǎn)圖”(《塞上》);時(shí)而是對(duì)主帥非人處置失當(dāng)因致邊事可慮的責(zé)難與憂心，如“五將已深入，前軍止半回”(《自薊北歸》);時(shí)而是對(duì)邊事的希望與理想，如“庶物隨交泰，蒼生解倒懸，四郊增氣象，萬里絕風(fēng)煙”(《信安王幕府詩》),“邊庭絕刁斗，戰(zhàn)地成漁樵”(《睢陽酬別暢大判官》)?？傊?，顯示出了異于岑參的審美體驗(yàn)與評(píng)價(jià)。這種傾向也貫注于《燕歌行》中，而其藝術(shù)表現(xiàn)又頗具特色。
首先，它并非只選取某一具有特征意義的片斷或典型細(xì)節(jié)，而是以簡約又濃縮的筆墨描寫了一個(gè)相當(dāng)完整的戰(zhàn)爭過程，借其發(fā)展變化以突現(xiàn)主題。全詩的結(jié)構(gòu)，大概言之，可分兩個(gè)層次，即前八句和以下部分。前八句極寫唐軍將士斗志之高昂，軍容之盛大。以這樣的軍隊(duì)，雖未必即能有征無戰(zhàn)，所向披靡，但按諸常情，當(dāng)可以完成其“破殘賊”的任務(wù)的，事態(tài)的發(fā)展卻頗出人意料?！吧酱ā本湟韵?，形勢(shì)即急轉(zhuǎn)直下：接戰(zhàn)失利，傷亡慘重；兵力不足而又輕敵，雖經(jīng)力戰(zhàn)而無成效；征人久戰(zhàn)不歸，內(nèi)心痛苦；為死節(jié)而不顧一切地進(jìn)行拼殺戰(zhàn)斗。先后寫了三次戰(zhàn)斗，每況愈下，一次比一次艱巨激烈，致使久戰(zhàn)不能破敵，征人任苦任怨，究其原因，就在“美人帳下猶歌舞”一句。雖只寥寥七個(gè)字，卻力重千鈞，精光四射，籠罩全篇。遠(yuǎn)征統(tǒng)帥沉湎淫樂，不恤士卒，不以國事為重，既是戰(zhàn)爭本身——全詩的轉(zhuǎn)折關(guān)鍵，同時(shí)也是這首詩的主旨所在，再加以末句“至今猶憶李將軍”的呼應(yīng)點(diǎn)醒，其意更為顯豁，揭示了問題的癥結(jié)。
其次，通過行動(dòng)和場(chǎng)面的敘寫，自然景物的渲染，內(nèi)心活動(dòng)的展現(xiàn)，描繪了唐軍將士——即詩中與遠(yuǎn)征統(tǒng)帥相對(duì)立的由“漢將”、“戰(zhàn)士”、“征人”組成的群體形象。在篇幅短小的詩歌里，這形象可謂相當(dāng)血肉豐滿、生動(dòng)感人；而且在它上面又涂上了詩人自己濃厚的感情色彩，使敘事與抒情水乳交融，更增強(qiáng)了感染力。首二句，以敘事手法直接寫漢將的壯舉與豪情。邊境剛才報(bào)警，漢將立即辭家出征，欲破殘敵，其反應(yīng)之迅疾，態(tài)度之果斷，意氣之慷慨，均不難想見。下二句筆觸深入其內(nèi)心活動(dòng)，寫所以有壯舉豪情的原由。天子對(duì)將士有異乎尋常的禮遇，言外之意自然是將士有異乎尋常的報(bào)國決心，這才有“摐金”二句金鼓齊鳴、軍旗招展、借助聲響、色彩所渲染的軍威、氣勢(shì)。如果把這一鏡頭拉近，我們自不難看到那一個(gè)個(gè)同仇敵愾、斗志昂揚(yáng)的場(chǎng)景。這是直接描寫出征景象，從辭家寫到出征，并以行動(dòng)描寫、心理描寫、場(chǎng)景描寫相結(jié)合，繪形繪聲繪神地突現(xiàn)了氣壯山河的漢軍將士形象。
但是，隨著戰(zhàn)局的變化，這一形象更加豐滿感人。在敵人暴風(fēng)驟雨般的迅猛進(jìn)攻面前，由于主帥非人，先是“戰(zhàn)士軍前半死生”,繼而“孤城落日斗兵稀”,以至于“力盡關(guān)山未解圍”。在戰(zhàn)士“半死生”、“斗兵稀”的生死關(guān)頭，他們不曾潰散、逃生、乞降，而在竭盡余力地殊死戰(zhàn)斗著，其慷慨的意氣、報(bào)國的決心、昂揚(yáng)的斗志，得到了更為充分的表現(xiàn)，所不同的只是由原先的雄壯美一變而為悲壯美?！吧酱ā本?、“大漠”句、“孤城”句的景色描寫，又為這種美的表現(xiàn)創(chuàng)造了極為諧合的背景與氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)魅力。
戰(zhàn)爭的失利，給征人還帶來了種種難言的痛苦。“鐵衣”四句，寫他們久戍難歸的思鄉(xiāng)念家之情。吳喬曰：“此下理當(dāng)接以‘邊庭’云云，但逕直無味，故橫間以‘少婦’、‘征人’四語。”(《圍爐詩話》卷二)這一評(píng)語，十分精當(dāng)。有了這四句，不僅豐富了征人的內(nèi)心世界，使其活了起來，而且征夫雖有思鄉(xiāng)念家情緒卻未沉湎其中，雖怨而未怠，與下文的浴血奮戰(zhàn)相照映，更顯示了征夫的可貴品質(zhì)，從而使形象更豐滿更真切感人?！斑呁ァ彼木?，意謂邊地的所見所聞即日間戰(zhàn)云密布，寒夜刁斗聲聲，在蒼茫的絕域，除此之外什么也沒有，哪能于此飄蕩轉(zhuǎn)徙，長度日月？這是厭戰(zhàn)語嗎？不是，它是對(duì)主帥不力致使戰(zhàn)爭曠日持久前途難卜的不平語，同時(shí)也是對(duì)上四句征夫怨婦心態(tài)的反襯與補(bǔ)充，賦予了悲壯色調(diào)，強(qiáng)化了詩的情緒，為進(jìn)一步塑造漢軍將士的英雄形象作鋪墊。讀完末四句，自會(huì)了然。“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛！”在自然條件惡劣將士不斷犧牲久戰(zhàn)不能破敵怨恨和懷鄉(xiāng)情緒交加的情況下，他們?nèi)栽谂c敵血戰(zhàn)，決心以死報(bào)國，從未計(jì)較個(gè)人的功名勛業(yè)，只希望能有“漢之飛將軍”李廣那樣的統(tǒng)帥，既愛惜部下，身先士卒，又英雄善戰(zhàn)，率領(lǐng)他們實(shí)現(xiàn)其“破殘賊”的宿愿。曰“猶憶”,可見現(xiàn)實(shí)中并無其人，諷意愈顯。而相形之下征人的形象卻更見豐滿更為光采照人了。
總之，作者對(duì)漢軍將士的群體形象是通過出征和三次戰(zhàn)斗的描寫以及對(duì)征人思念怨婦的心態(tài)描繪去塑造的。出征時(shí)，軍威氣壯山河；初戰(zhàn)激烈，將士戰(zhàn)死半數(shù)，壯中寓悲；再戰(zhàn)，“孤城落日斗兵稀”,“力盡關(guān)山未解圍”,悲中有壯；三戰(zhàn)，“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛！”悲而壯，壯而豪，特別是在征人有怨恨和懷鄉(xiāng)情緒的情況下，他們?nèi)阅芤源缶譃橹?，以大?jié)為貴，置生命于度外，浴血奮戰(zhàn)，這種精神更為可貴，正是作者“尚節(jié)義”、“以安危為己任”的思想的體現(xiàn)。綜觀全局，以壯為基調(diào)，輔之以悲的色彩，從初戰(zhàn)起兩相交融，交互作用到最后演成高峰，突現(xiàn)了持“節(jié)”報(bào)國的思想。詩末的“至今猶憶李將軍”,不乏其意。
該詩屬古體。古體詩本極自由，除用韻外全無其它格律的限制。但入唐以后由于近體詩的形成和影響，在七古領(lǐng)域內(nèi)卻儼然形成了兩派。一派力戒律句、粘對(duì)、對(duì)仗，刻意于使它和近體詩判然有別，著力追求一種古拙的美，李白、杜甫、韓愈諸家的七古多屬此類。一派則與之相反，著意援近體詩格律束縛以入七古。初唐四杰已開其端，高適、王維等更有所增益、發(fā)展，下而至于白居易、陸游亦多如此?！堆喔栊小芳催@類入律古風(fēng)的典型例子。詩中多律句，講粘對(duì)，用對(duì)仗，而且多屬工對(duì)，作者在追求一種整飭諧暢的美。邢昉謂此詩“金戈鐵馬之聲，有玉磬鳴球之節(jié)，非一意抒寫以為悲壯也”(《唐風(fēng)定》),此言誠是。以“玉磬鳴球”般的音律敘寫金戈鐵馬之事，抒發(fā)其悲壯的情懷，的確是本詩藝術(shù)的一大特色。
〔評(píng)說〕
桂天祥《批點(diǎn)唐詩正聲》:“長篇滾滾，句雖佳，然皆有序，若得虛字斡旋影響，方得入妙?！?br>王夫之《唐詩評(píng)選》:“詞淺意深，鋪排中即為誹刺，此道自《三百篇》來，至唐而微，至宋而絕?！賸D’、‘征人’一聯(lián)，倒一語乃是征人想他如此，聯(lián)上‘應(yīng)’字神理不爽。結(jié)句亦苦平淡，然一匹衣著，寧令稍薄，不容有???！?br>吳煊等《唐賢三昧集箋注》:“句中含雙單字，此七古造句之要訣，蓋如此則頓跌多姿，而不傷于虛弱，杜工部《渼陂行》多用此句法。”
王安石《唐百家詩選》:“常侍第一大篇，與東川‘白日登山望烽火’一首，非但聲情高壯，其于守珪有微詞，蓋于國史相表里也?！?/small2>