《[仙呂·點(diǎn)絳唇]閨愁(貫云石)》

花落黃昏，暮云將盡，專盼青鸞信。寶獸香焚，又到愁時分。[混江龍]相思慰悶，繡屏斜倚正銷魂。帶圍寬盡，消減精神。翠被任薰終不暖，玉杯慵舉幾番溫。鸞釵半亸憁蟬鬢，長吁短嘆，頻揾啼痕。[寄生草]瓊簪折，寶鑒分，今春又惹前春恨。淚珠兒滴盡愁難盡，瘦龐兒不似當(dāng)時俊。思量幾度甚時休，相思滿腹何年盡？[金盞兒]風(fēng)逼透繡羅衾，風(fēng)刮散楚臺云。檐間鐵馬風(fēng)敲韻，風(fēng)搖閑階翠竹不堪聞。風(fēng)篩簾影動，風(fēng)傳漏聲頻。風(fēng)薰花氣爽，風(fēng)弄月華昏。[后庭花]獸爐中香倦焚，銀臺上燈漸昏，羅幃里和衣睡，紗窗外曙色分。想情人，起來時分，蹀金蓮搓玉筍。[賺煞]挨的到天明，卻有誰偢問。昨夜和衣睡把羅裙皺損，一面殘妝空淚痕。日高也深院無人，掩重門。煩惱向誰論，獨(dú)對菱花整亂云。恰待向瘦龐兒上傅粉，欲梳妝卻心困，氣長吁呵的鏡兒昏。

元楊朝英輯《太平樂府》、明郭勛輯《雍熙樂府》收錄。這套曲子的內(nèi)容是寫思婦的離愁別苦。這是古典詩詞中、也是元散曲中常見的題材，但是，用一整套曲子來反復(fù)詠嘆，從多角度、多側(cè)面把女主人公的離愁別苦表現(xiàn)得如此淋漓盡致，這卻又是很難得的。作者以昨日黃昏到次日天明的時間推移為線索而順次展開描寫。首曲先寫昨天黃昏時分的情景，一開篇兩句以朦朧暮色引起愁情，“專盼青鸞信”點(diǎn)明了離別本事，“寶獸”句寫環(huán)境，它與“又到”句相結(jié)合，點(diǎn)明思婦的離愁。從總體上看，首曲相當(dāng)于這篇套數(shù)的序曲，它有醞釀氣氛、交待事件、點(diǎn)明感情的作用。[混江龍]是入睡前的相思情態(tài)。時間由黃昏移到了入夜，作者先展現(xiàn)了思婦形容瘦損、失魂落魄的狀況；然后寫其薰被、溫酒的行動，以身冷襯心冷；最后寫其感嘆傷悲的情態(tài)。這支曲子重在行動和情態(tài)的描寫。[寄生草]是一支插曲，內(nèi)容是思前想后，表明了主人公內(nèi)心的離愁別恨由來已久，而且將遙無期限地繼續(xù)延長。此曲重在內(nèi)心活動的展現(xiàn)。[金盞兒]寫中夜難寐的情景。此曲八句，前二句寫風(fēng)驚好夢，后六句寫因風(fēng)所動的耳聞目睹之景，重在烘托凄涼冷落的環(huán)境氛圍，以襯托心境的寂寞凄冷。此曲除第三句外，每句句首冠一“風(fēng)”字，有緊張急促之感，由此強(qiáng)化了悲涼之情的抒發(fā)。[后庭花]寫拂曉倦怠，既注重環(huán)境氣氛的烘托，也注意行動描寫。而[賺煞]一曲便是次日天明時分的情景了。此曲是對以上各曲所描寫的離愁別苦的總結(jié)，是所有痛苦感情的集中傾吐；既寫了內(nèi)心悲情，也寫了愁苦面容，還寫了慵倦情態(tài)；思婦一夜的哀愁，仿佛在此得到了最深刻、最集中的展現(xiàn)。這篇套數(shù)脈絡(luò)清晰，角度多變，重在人物內(nèi)心活動的描寫和外部環(huán)境氣氛的烘托，故能將思婦的一腔離愁別恨表現(xiàn)得淋漓盡致。其語言運(yùn)用，以雅以俗，不拘一格，但均能做到自然貼切，而無滯澀之病。