【題解】

這首盛唐的七絕名篇，曾經(jīng)是新聲譜唱，傳遍市井。唐人薛用弱《集異記》載錄“旗亭畫(huà)壁”的故事：開(kāi)元年間，詩(shī)人王昌齡、高適、王之渙同至旗亭飲酒，適逢伶人會(huì)集謳歌，其中最美的一位歌女，所唱即是“黃河遠(yuǎn)上”一曲?？梢?jiàn)這首詩(shī)在當(dāng)時(shí)已成為廣為傳誦的名篇。詩(shī)的首句抓住自下而上、由近及遠(yuǎn)眺望黃河的特殊感受，描繪出動(dòng)人的畫(huà)面，顯得境界雄渾蒼莽，景象開(kāi)闊。第二句描繪塞外孤城的荒涼景象，與上句相承，點(diǎn)出孤城及戍邊的堡壘，同時(shí)暗示讀者詩(shī)中有征夫在，如此為下兩句刻畫(huà)征夫的心理作好了準(zhǔn)備。第三句忽而一轉(zhuǎn)，引入羌笛之聲，以羌笛楊柳之怨，深沉含蓄，耐人尋味。末句水到渠成，慨嘆關(guān)外無(wú)春，含蓄地表現(xiàn)了當(dāng)年的玉門(mén)關(guān)外是被遺忘的角落、春風(fēng)吹不到的地方。

這首詩(shī)以獨(dú)具特色的風(fēng)調(diào)與辭采，唱出了對(duì)邊關(guān)戰(zhàn)士長(zhǎng)年戍守的無(wú)比同情，對(duì)朝廷恩澤不及邊塞的委婉譴責(zé)。雖極寫(xiě)戍邊者不得還鄉(xiāng)的怨情，但寫(xiě)得悲壯蒼涼，表現(xiàn)出盛唐詩(shī)人廣闊的心胸，是“唐音”的典型代表之作。

【全詩(shī)】

王之渙《涼州詞二首·其一》

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.[唐].王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

【注釋】

①《涼州詞》：依涼州地方樂(lè)調(diào)制作的歌詞。本篇《樂(lè)府詩(shī)集》編入《橫吹曲調(diào)》，題作《出塞》。原作二首，這是第一首。②孤城：指涼州一帶的某個(gè)城堡。仞：古時(shí)以七尺或八尺為一仞。“萬(wàn)仞”形容極高。③羌笛：我國(guó)古代西方羌族人所吹的笛子。楊柳：指羌笛吹奏的《折楊柳》曲。古人有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗，怨楊柳就是怨離別。這里化用其意，以楊柳象征春光。

【鑒賞導(dǎo)示】

明代人楊慎在《升庵詩(shī)話》中說(shuō)：“此詩(shī)言恩澤不及于邊塞，所謂君門(mén)遠(yuǎn)于萬(wàn)里也?！边@話是不錯(cuò)的。這首詩(shī)正是表現(xiàn)了唐玄宗后期朝廷不務(wù)邊防、不關(guān)心遠(yuǎn)戍征人的疾苦的現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了作者對(duì)遠(yuǎn)戍士卒的同情。

【鑒賞】

? ? 這是一首有名的絕句，王之煥僅僅只是保存下幾首詩(shī)，便成為唐代令人難忘的詩(shī)人，其中這首詩(shī)是起著重要影響的。有人也許懷疑這首詩(shī)第一句的 “上”字有些費(fèi)解， 因?yàn)楹铀粦?yīng)該向下流， 不應(yīng)向上去， 這當(dāng)然符合于物理學(xué)的原理，可是詩(shī)人也許只是從遠(yuǎn)處眺望這條大河，未必就注意到水流的情形， 何況 “橫笛能令孤客愁， 綠波淡淡如不流” (劉長(zhǎng)卿： 《聽(tīng)笛歌》)呢？這時(shí)就主要不是物理學(xué)的問(wèn)題而是繪圖學(xué)的問(wèn)題，我們畫(huà)一幅山水畫(huà)，遠(yuǎn)處的水總要畫(huà)得高些， 何況黃河的斜度本來(lái)較大， 說(shuō) “黃河之水天上來(lái)”或“黃河遠(yuǎn)上白云間”，不過(guò)一個(gè)是從遠(yuǎn)說(shuō)到近，一個(gè)是從近說(shuō)到遠(yuǎn)，但卻有著動(dòng)靜的不同，“黃河之水天上來(lái)”是結(jié)合著水勢(shì)說(shuō)的，是動(dòng)態(tài)，“黃河遠(yuǎn)上白云間”是作為一個(gè)畫(huà)面來(lái)寫(xiě)的， 是靜態(tài)， “黃河之水天上來(lái)”因此帶有強(qiáng)烈的奔流的感情， 而 “黃河遠(yuǎn)上白云間”卻近于一個(gè)明凈的寫(xiě)生。

? ?也許就是由于引起了懷疑的緣故，這第一句又作 “黃沙直上白云間”，“黃沙”當(dāng)然是可以 “直上”的， 但 《國(guó)秀集》明翻宋刻本這句則又作 “黃河直上白云間”，這樣 “黃河”就變本加厲的不但可以 “上”而且簡(jiǎn)直可以“直上”， 出現(xiàn)三種不同的句子，這里當(dāng)然有版本問(wèn)題， 本文不想作版本上的考證， 只是看起來(lái)， 贊成 “黃河”的還是比贊成 “黃沙”的多些， 群眾是有眼力的， 大多數(shù)選擇了 “黃河遠(yuǎn)上白云間”這究竟是什么緣故呢？從形象上說(shuō)， “黃沙直上白云間”確是不太理想， 因?yàn)?“黃沙”如果到了 “直上白云間”的程度， 白云勢(shì)必就早變成了黃云， 所謂 “黃云斷春色， 畫(huà)角起邊愁”，乃是邊塞的典型景色，而這里也還沒(méi)有到黃沙蔽天的程度，真是“大漠風(fēng)塵日色昏”了，怎么還能有白云的聯(lián)想呢？ “黃沙”“白云”在形象上是不統(tǒng)一的不完整的。至于“黃河直上白云間”，當(dāng)然也不好，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是有點(diǎn)象瀑布，而不太象河流。那么“黃河遠(yuǎn)上白云間”就那么好嗎？本文就想說(shuō)說(shuō)這個(gè)。

? 要說(shuō)明這首詩(shī)以至于這一句究竟好在哪里，首先得講清楚詩(shī)中的最后兩句。可是這后兩句到底說(shuō)的什么呢？是說(shuō)玉門(mén)關(guān)一帶十分荒涼呢？還是說(shuō)那里是一個(gè)美好的地方？ 這就仿佛有點(diǎn)講不清楚。

? ?詩(shī)中用了北朝 《折楊柳歌辭》里的意思： “上馬不捉鞭， 反折楊柳枝；下馬吹長(zhǎng)笛，愁殺行客兒?！边@原是表達(dá)行客離情的歌曲，而且曲子是用胡笛吹的， 自然更是帶著濃厚的異鄉(xiāng)情調(diào)。唐人詩(shī)中常常寫(xiě)到這個(gè)曲子的如何動(dòng)人， 李白 《春夜洛城聞笛》說(shuō)： “誰(shuí)家玉笛暗飛聲， 散入春風(fēng)滿洛城；此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情”，劉長(zhǎng)卿 《聽(tīng)笛歌》也說(shuō)： “又吹楊柳激繁音， 千里春色傷人心； 隨風(fēng)飄向何處去， 唯見(jiàn)曲盡平湖深， 明發(fā)與君離別后，馬上一聲堪白首”。詩(shī)中的 “折柳”“楊柳”就都是指的這支曲子。同時(shí)更值得注意的是這支曲子又總是與春風(fēng)緊密聯(lián)系著的， 李白詩(shī)中如此，劉長(zhǎng)卿詩(shī)中也如此。

? ? ? ?王之渙又有一首《送別》詩(shī)說(shuō)： “楊柳東風(fēng)樹(shù)，青青夾御河；近來(lái)攀折苦，應(yīng)為別離多”?！皸盍奔仁?“東風(fēng)樹(shù)”，當(dāng)然與春風(fēng)就密不可分。青青是快樂(lè)，離別是苦事，楊柳卻兼而有之，這就成了一種復(fù)雜心情的交織，王維有名的《渭城曲》說(shuō)： “渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”; 一方面是 “客舍”是 “離情”， 一方面是 “柳色”是 “青青”;也是利用了這個(gè)矛盾，寫(xiě)出了豐富的思想感情。而 《折楊柳》這支曲子又多了一段歷史關(guān)系。它的另一首歌詞里說(shuō)： “遙望孟津河，楊柳郁婆娑；我是虜家兒，不解漢兒歌”。孟津河在今河南，那里古代原是中原地帶，本土所習(xí)見(jiàn)的楊柳當(dāng)然很多，歌曲就是由此而產(chǎn)生的?？墒菞盍m是本土習(xí)見(jiàn)的， 歌曲卻是胡曲。

? ? 從 “昔我往矣， 楊柳依依”到 “青青河畔草， 郁郁園中柳”， “榮榮窗下蘭，密密堂前柳”，這個(gè)帶有濃厚民族感情的楊柳，如今卻出現(xiàn)在一支動(dòng)人的 “不解漢兒歌”的典型胡曲之中，