王寵 (1494—1533) ,字履仁，后字履吉，號雅宜子、雅宜山人。吳縣(今江蘇蘇州)人。王寵博學多才，工篆刻，善山水，他的詩文在當時聲譽很高，而尤以書名噪一時，為明代中葉著名的書法家。王寵的一生短暫而又不得志，他從七歲開始到臨死前兩年，曾八次參加應試，皆名落孫山，僅以邑諸生被貢入南京國子監(jiān)當了一名太學生。仕途失意使他一生寄跡湖山，“含醺賦詩、倚席而歌”,沉溺于詩文與書畫藝術(shù)的創(chuàng)作。由于他的老師蔡羽是文征明的好友，使他有機會結(jié)交吳中老一輩的書畫家，並與文征明結(jié)為忘年交，經(jīng)常詩歌酬唱和切磋藝事，這是他藝術(shù)上能比較早地取得成就的主要原因之一，加上他的天份很高，詩文與書法都神韻超逸，具有特殊的風貌，使“一時名士皆歸之”。王世貞在《藝苑卮言》中說： “文(征明)以法勝，王以韻勝，不可以優(yōu)劣等也?！眮K在《吳中往哲像贊》中對他的書法作了如下的評價：“似拙取巧，婉麗遒逸，為時所趨，幾奪京兆(祝允明)價?！笨梢娡鯇櫾诋敃r的影響。
王寵的書法最擅長行草，尤精小楷。他初學蔡羽，后來師法鐘繇、王獻之和虞世南，博采眾長，並充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力和個性特點，使之成為當時蘇州一群書法家中的杰出大師，被推為文征明后第一。與祝允明、文征明并稱“吳中三家”,也有將陳道復一起并稱為“吳中四家”的。
這一幅《古詩十九首》草書作品，是他34歲時的作品，全篇意味雋永，筆力沉厚，韻致飛越，姿態(tài)橫出?？梢钥闯鏊詈竦摹岸酢惫Φ缀屯瑫r代書家對他的影響。其中既有祝允明奇崛的氣勢，也有文征明雅逸的筆致，更流露了他自己疏宕俊逸的書風。
疏宕，可以說是他的書法的主要特點。他通常將點畫作疏離、簡縮、截斷等處理，使空間侵入字內(nèi)，造成點畫空靈的韻致。如“行”字，“且”字，一個是兩邊疏闊，一個是上下相離，使字的內(nèi)部結(jié)構(gòu)留有很大的空間。又如“馀”字，右邊的末畫縮成短小的曲筆； “離”字，左邊上下分離；“蔽”字的草字頭與“敝”部，筆斷意連，以筆勢作呼應。再如“胡”、“馬”二字的末筆不相連續(xù)，留出生動的空眼等，都能使人感到作者是有意識地在運用閑散的筆致，疏朗的結(jié)構(gòu)和靈空的行間，表現(xiàn)自己對放逸疏朗、高古脫俗意境的追求。文征明在為王寵寫的墓志銘中說，“君高朗明潔，砥節(jié)而履方，一切時世聲利之事，有所不屑”,“性惡喧囂，不樂居廛井”,“其志之所存，必有出于言語文字之上者”。這些正好是對王寵的書法追求疏朗放逸風格的注腳。
王寵的用筆也有十分鮮明的個性特點。他的起筆雖然方圓並用，但大都采用切鋒重入，使筆端呈斜方的棱角，方重峭利； 運筆較為迅勁，因此線條挺拔有力。王世貞形容為“天骨爛然”,邢侗稱之為“亭亭天撥”。加上轉(zhuǎn)角處以圓和為主，這樣充滿能力和富有彈性的用筆與圓轉(zhuǎn)的曲線結(jié)合在一起，使線條秀媚，剛?cè)嵯酀?，剛中見柔。他的捺筆，有時也參用章草筆意，有的收筆用頓，形成一個折角等等，又使他婉媚的筆致中有拙澀的意趣，顯得質(zhì)樸古雅，精巧而自然，沒有宋以后的流蕩習氣。

王寵在結(jié)體與用筆上這些特點，以及由此形成的具有鮮明個性的書風，在明代書壇上別樹一幟，給人面目一新之感，可惜他懷才不遇，去世過早，夫能更加精進一層。
由于這幅作品是從祝允明《古詩十九首》脫胎而來，所以還可見出祝書的影子。據(jù)記載，當時文征明的兒子文嘉得知祝允明手頭拮據(jù)，特地準備了極品繭絲高麗紙置于案上，誘使祝允明揮筆寫下了此卷，借此給了他一筆酬金。文嘉對這篇作品十分珍愛，與他交往甚密的顧璘、陳淳、王寵都留有題跋。王寵在跋中提到曾借來此卷，“臨摹數(shù)過，留案上三閱月，幾欲奪之，以義自止?！笨梢娝麑ψＴ拭鞑輹木澳胶妥Ｔ拭鲗λ挠绊?。這篇作品即是在臨摹過祝允明的“古詩十九首”后創(chuàng)作的，故受其影響特別明顯。