杜甫

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

這一組詩為杜甫居成都草堂時(shí)作，題曰“尋花”，故首首皆寫到花。但從整體結(jié)構(gòu)看，第一首是總提“尋花”之故，即所謂“江上彼花惱不徹”。第七首是總說“愛花”之由，即“只恐花盡老相催”。中間五首各取一有花之景，攝入鏡頭。

此首是寫在黃四娘家觀花。黃四娘，其人不詳。唐時(shí)女子之名常呼曰“娘”，“四”是排行。這里花的特點(diǎn)之一是“滿蹊”，花開成片，走到哪里哪里有花。特點(diǎn)之二是花密，千朵萬朵數(shù)不清，密鴉鴉把枝都壓彎了。第三句“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”，游戲之蝶，也被這里的花吸引住了，留連枝頭。留連還不算，還在花叢中時(shí)出時(shí)入地飛舞，戀著這一朵，又戀著那一朵，反正不肯離去?！白栽趮生L恰恰啼”，自由自在的鶯，也被這里的花迷住了，哪兒也不去。一個(gè)賽過一個(gè)地用心啼鳴，象要把最好的歌貢獻(xiàn)給這些花。“恰恰”，有眾多密集、緊相連接之意，又表示鶯不只一只兩只也。王績《初春》詩： “年光恰恰來，滿甕營春酒。”這兩句從蝶、鶯落筆，實(shí)際上是在寫人，把蝶、鶯作為有知之物來寫，蝶、鶯尚愛此處之花如此，何況人乎？此時(shí)之詩人，也被此地之花吸引住了，看得出神，賞了這一叢(樹)又賞那一叢(樹)，不只留連不忍去，簡直也要放開喉嚨高歌，與嬌鶯一比高低了。

此詩雖不甚佳，可以見子美清狂野逸之態(tài)，故仆喜書之。昔齊魯有大臣，史失其名，黃四娘獨(dú)何人哉，而托此詩以不朽，可以使覽者一笑。( [宋]蘇軾《東坡題跋》卷二)

此亦《竹枝》變調(diào)，而“顛狂”二字，乃七首之綱。覓酒伴而不值，所以獨(dú)步尋花也。其六之妙，在“留連”、“自在”，春光駘蕩，又覺惱人。(王嗣奭《杜臆》卷四)

首作覓伴，次作獨(dú)尋，次四作遍歷有花之處，末章復(fù)總發(fā)其意而寫之。諸絕句中多入方言，益知其仿《竹枝》之體。(黃生《杜詩說》)

詩并不佳，而音節(jié)夷宕可愛，東坡“陌上花開胡蝶飛”，即此派也。(施補(bǔ)華《峴傭說詩》)

此二詩在江畔行吟，不問花之有主無主，逢花便看。黃師塔畔，評量深淺之紅；黃四娘家，遍賞萬千之朵。少陵詩雄視有唐，本不以絕句擅名，而絕句不事藻飾，有幅巾獨(dú)步之概。(俞陛云《詩境淺說續(xù)編》)

杜甫：江畔獨(dú)步尋花