·邢居實·

石曼卿隱于酒，謫仙之才也。然善戲，嘗出游報寧寺，馭者失控，馬驚，曼卿墮馬，從吏遽扶掖升鞍。市人聚觀，意其必大詬怒。曼卿徐著鞭謂馭者曰：“賴我是石學士也，若瓦學士，豈不破碎乎？”

〔選自《拊掌錄》〕

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這篇小小說總共72字，卻妙趣橫生地給小說的主人公石曼卿勾畫出一幅漫畫像，活靈活現他的醉態(tài)、窘態(tài)，以及墮馬后不無幽默地自我解嘲，善于自找臺階下的聰明，讀來令人忍俊不禁，人物歷歷在目，讀者如身臨其境，耳聞目睹此情此景，發(fā)出會心的微笑。
說它短小精悍，不僅語言文字上如此。而且，此文的情節(jié)、結構上亦如是。精心的構思立意，使它的情節(jié)單一、結構集中，通過場面的描寫，再現人物在特定時空、情況下的表現，從人物的動作、語言、心理狀態(tài)等來塑造人物，由而突出他的個性。也許，這就是這篇小小說獲得成功的秘密吧！
首先，通過石曼卿有“謫仙之才”,但“隱于酒”的概括簡介，讓讀者了解主人公是一位頗有知名度的“文人學士”,猶如“醉酒詩百篇”的李白那樣大的才氣與酒氣。這先聲奪人的“第一印象”,自然如同“一石擊水”,在讀者心靈中浪花飛濺了！
小說主人公不僅文采蓋世、酒量驚人，而且是位旅游家，寄情于山水之間，“嘗出游報寧寺”名勝等地。這潦潦幾筆，就將“這一個”石曼卿其人其事、其志其趣的素描速寫，躍然紙上了。從氣氛的渲染上、情節(jié)的開展上，都為進一步描寫石曼卿的性格做了鋪墊，使“這一個”酷似李白那樣“放縱不羈”的個性、曠達豪放的襟袍的石曼卿，以他獨特的幽默風趣、平易隨和、開朗樂觀而與群眾打成一片，相處得極為和諧舒心。
作者巧妙地從“馭者失控”到“馬驚”而“墮馬”的動作描寫，猶如活動的電影鏡頭，連續(xù)的動作直拍攝到“從吏遂扶掖升鞍”為止，可想見石曼卿這一連貫的窘態(tài)——狼狽像！應當說，其驚險程度相當可觀的了，但他卻不責怪，毫無慍怒之容，足見他涵養(yǎng)之深、氣度之大。如不知，他與馭者的關系正是主與仆、尊與卑之別，主人對仆人犯了錯誤，造成失控墮馬的過失，此時石曼卿非但沒有責怪、反而原諒于他。主仆之間這種相互“理解”、體貼之情，通過“從吏遽扶掖升鞍”一語道出，在此可見自己“醉于酒”也是應有責任的。因此，石曼卿這種對人寬、對己嚴，能夠平等待人，實事求是地分析問題，不擺官架子、不以權勢地位壓人的品質，在當時的社會是多么可貴和難得呀！到此，石曼卿的形象可說活在讀者的心中而感到無比崇高了！
如果給什么是“美”下個定義，人們都會同意“和諧就是美”的說法，但崇高的美給人的莊嚴、偉大的印象與感覺，它不一定能產生平易近人、親切感人的和諧之美。作者似乎嫻熟此美學原理，為此在情節(jié)的跌宕起伏上，別具匠心地給了個全景的場面描寫，讓更多的群眾——平民百姓進入鏡頭的群眾場面，與主人公石曼卿平起平坐，直接“對話”,可說對他“圍觀”了，并在竊竊私語：“市人聚觀，意其必大詬怒?！背鋈艘馔獾厥恰奥湫熘拗^馭者曰”,他主動地打破這一窘境，先張口和馭者說話了、逗樂了，并以最佳的表達方式——“徐著鞭謂馭者曰”,抓住時機開起玩笑來：
“賴我是石學士也，若瓦學士，豈不破碎乎？”……
這睿智妙語，字字璣珠，耐人品味。巧妙地以“石”字的字義聲韻，與“瓦”字對比，其中的蘊含便不言自明了。而石曼卿卻是那樣親切自然地、樂觀開朗地自我解嘲，以一種不無幽默的口吻說出來，他這個石學士的性格連同他的爽朗笑聲，將栩栩如生地永遠地錄在讀者心靈的磁帶上了……