用事類·融化唐詩的宋詞賞析

【依據(jù)】美成詞只當(dāng)看他渾成處，于軟媚中有氣魄。采唐詩融化如自己者，乃其所長。惜乎意趣卻不高遠(yuǎn)。所以出奇之語，以白石騷雅句法潤色之，真天機(jī)云錦也。(張炎《詞源》 卷下)

【詞例】

滿 庭 芳

夏日溧水無想山作

周邦彥

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外，新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。

【解析】唐詩是中國古典詩歌的高峰。她給我們留下了許多具有永恒魅力的不朽詩篇，她的那些膾炙人口的佳句、秀句，“寫難狀之景，如在目前； 含不盡之意，見于言外”(宋梅堯臣語)，更給人以美的感受和各種有益的啟迪。宋代的一些詞人在積極進(jìn)行宋詞創(chuàng)作的探索和實(shí)踐中，十分重視吸收唐詩的滋養(yǎng)，他們在總結(jié)歷代詩人引用和融化前人詩句的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，把 “融化唐詩”作為一種藝術(shù)手段引入了詞的創(chuàng)作，取得了可喜的成果?！叭诨圃姟弊鳛橐环N藝術(shù)手段，它是指作家在創(chuàng)作中為了表情達(dá)意的需要，著意將唐人的有關(guān)詩句，經(jīng)過 “奪胎換骨”的改造，鎔鑄到自己的詞作中，從而收到推陳出新、以一當(dāng)十的藝術(shù)效果，使自己的作品增添了 “書卷氣”和 “雅趣”，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，顯出了 “富艷精工”的特色來。當(dāng)然，“融化唐詩”，關(guān)鍵要在 “化”字上下功夫，它絕不是對唐人詩句的生硬抄襲和一般的引用，這就需要詞作者具有淵博的學(xué)識和卓異的藝術(shù)才能。

宋代詞人周邦彥是公認(rèn)的語言藝術(shù)大師。天衣無縫地化用古詩，特別是融化唐詩入詞，是周邦彥詞的一大特色，也是形成周詞語言富艷精工、詞風(fēng)典麗騷雅的重要原因。我們從他的 《滿庭芳》(夏日溧水無想山作) 可窺豹一斑。

《滿庭芳》 詞是周邦彥于宋哲宗元祐八年 (1093)，移官溧水(今江蘇溧水) 縣令時(shí)所作。當(dāng)時(shí)他三十七歲。周邦彥從元祐二年離開汴京，先后流宦于廬州、荊南、溧水等僻遠(yuǎn)之地，故思想消極，有依人之苦，患失之心，時(shí)有自傷身世之嘆。但他的這首詞寫得哀而不怨，沉郁中別有蘊(yùn)藉。

這首詞為寫景抒情之作。無想山在溧水縣南十八里，是一座幽僻的山林。詞的上片寫足無想山初夏的景色。起筆二句，是說小鶯在暖風(fēng)中逐漸長成，梅子受到雨水的滋潤而漸漸肥大。這兩句是融化了杜牧的 “風(fēng)蒲燕雛老”和杜甫的 “紅綻雨肥梅”詩句而來的。原詩句皆含風(fēng)雨滋長萬物之意。而這兩句對仗工整，“老”、“肥”兩字都以形容詞作動詞，形象生動，意境新鮮，似無前人用過之感?！拔珀幖螛淝鍒A”，是說到了中午時(shí)分，太陽正當(dāng)空，樹影亭亭如蓋，顯得又清新又圓整。這是化用了劉禹錫的 “日午樹蔭正”詩句而來，一個(gè) “圓”字，傳達(dá)了夏日綠樹蔥蔥蘢蘢的神韻。“地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙?！眱删涫钦f無想山由于夏日雨多樹密，處處顯得濕重，致使衣物都潮潤了； 而用爐火來熏烤衣物去濕氣，又要化很多時(shí)間。一個(gè) “費(fèi)”字既具體又概括地點(diǎn)出了無想山地勢低洼、雨多樹密的地理特點(diǎn)?！叭遂o烏鳶自樂，小橋外，新綠濺濺?！边@三句是說人安靜飛鳥也高興，由于安靜，才清晰地聽到小橋外清澈流水的濺濺之聲?！叭遂o烏鳶自樂”是融化了杜甫 “人靜烏鳶樂”的詩句而來，而作者匠心獨(dú)運(yùn)地添了一個(gè) “自”字，極靈動傳神地寫出了鳥兒自由自在、令人生羨的情態(tài)，也隱隱透露了自己寂苦的心情，真可說是 “一字得風(fēng)流”?！皯{欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。”杜詩有：“聞道巴山里，春船正好行。都將百年事，一望九江城?！卑拙右自娪校骸皾￡柕仄o音樂，終歲不聞絲竹聲。住地湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生?！边@三句又是化用了杜、白的詩句，是說由于獨(dú)自久久憑欄眺望，不禁因自己的身世和處境，想起了白居易貶謫江州 (即九江) 的事來。而溧水地卑潮濕，無可留戀，所以打算泛九江之船而去?！皯{欄久”三個(gè)字，寫出了作者此時(shí)此刻去留皆難的微妙心理活動，句法頓挫、起伏，寓意深刻、細(xì)膩。一個(gè)“擬”字，更是淋漓盡致地傳達(dá)出了作者去留不定的矛盾心情。這三句也有著與杜、白原來詩句不同的感覺和境界。

詞的下片是即景抒情。“年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽”。這三句，作者以社燕自比，感嘆身世。他說，社燕每年春天來，秋天去，從漠北瀚海飄流來此，在尋常人家屋檐下暫時(shí)棲身。烏鳶自樂，社燕自苦，人又何嘗不如此，來去匆匆，生不帶來，死不帶去，功名利祿有何用，還不都是身外之物。于是，作者禁不住吟出“且莫思身外，長近尊前”兩句，勸慰自己放下一切身外之物，去痛痛快快地開懷暢飲，縱情行樂。這兩句詞意是從杜甫“莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯”詩句中化出。這雖為消極頹唐之語，但也是作者最深沉的肺腑之言。“憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦”。這兩句陡然一轉(zhuǎn)，是說我這個(gè)流宦于他鄉(xiāng)、飄泊不定的“江南倦客”，實(shí)在不能承受聽那些強(qiáng)烈節(jié)奏的樂曲。這是因?yàn)榕隆俺琛惫雌鹚监l(xiāng)之愁。深沉的傷感之情溢于言表?！案梵叟?，先安簟枕，容我醉時(shí)眠?！边@三句用再一轉(zhuǎn)作收束。作者說，人生不過是過眼浮云，在盛宴邊，我不如躺在枕席上睡一覺，因?yàn)樽砗蟀裁呤亲钍嫣埂⒖鞓凡贿^的了。“容我醉時(shí)眠”是化用了李白 “我醉欲眼君且去”的詩句，而又有所翻新。歌筵弦管，是客之樂，而醉眠忘憂，為我所欲，兩者盡可各擇所好?！叭菸摇眱勺窒碌脴O為精當(dāng)，委婉地暗示作者愁思難已，惟有聊借醉眠以了之的痛苦心情。

這首詞上、下片銜接緊密，一氣呵成，神韻悠然無盡，意境沉郁，音調(diào)渾圓。詞中多處融化唐人詩句，自然靈活，不露痕跡，渾然天成，給詞作倍添斑駁絢麗的光彩。

“融化唐詩”作為宋詞創(chuàng)作的一種藝術(shù)技巧，它有著獨(dú)特的作用，所以很為一些詞家所重視并樂于運(yùn)用。橫放杰出的詞壇巨子蘇軾及秦觀、賀鑄等詞人都是善于融化唐詩的能手。如蘇軾在著名的《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有) 中，把李白 《把酒向月》 詩中的“青天有明來幾時(shí)，我今停杯一問之”詩句融鑄為“明月幾時(shí)有，把酒問青天”詞句，幾乎讓人絲毫看不出是化用唐人詩而來。特別是他的 《水龍吟》(似花還似非花)，全詞十分巧妙地融化了好多唐人詩句，如詞中的“思量卻是，無情有思”，化用了杜甫“落絮游絲亦有情”的詩意；“夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，依前被、鶯呼起”，化用了金昌緒詩句：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西?！钡鹊?，從而使這首詩的意境深得唐詩的遺韻，顯得十分婉美雅致，很有“高處不減唐人”的味道。