錢珝

兵火有余燼，貧村才數(shù)家。

無(wú)人爭(zhēng)曉渡，殘?jiān)孪潞场?/p>

這首詩(shī)反映出唐末戰(zhàn)亂造成的農(nóng)村殘破、人煙寥落的凄涼面貌，讀之令人黯然神傷。

詩(shī)人泛舟貶途，在一個(gè)江村渡口留宿一夜。開(kāi)頭兩句寫(xiě)他目擊到的現(xiàn)實(shí)：這里戰(zhàn)亂初息，經(jīng)過(guò)戰(zhàn)火燒剩下來(lái)的灰燼，隨處可見(jiàn)。一個(gè)江邊村落，只有幾戶人家，異常貧困?！柏殹睂?xiě)出掠奪苛酷，民生凋敝，“數(shù)家”寫(xiě)人口的稀少。唐末地方軍閥到處混戰(zhàn)，官吏橫征暴斂，生產(chǎn)破壞，人民流亡，社會(huì)上呈現(xiàn)出一片荒涼混亂景象。與錢珝同時(shí)的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人、全面反映了這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)的杜荀鶴寫(xiě)道：軍隊(duì)對(duì)老百姓“遍搜寶貨無(wú)藏處，亂殺平人不怕天?！?《旅泊遇郡中叛亂示同志》);山中寡婦丈夫死于戰(zhàn)亂，孤苦一人“桑柘廢來(lái)猶納稅，田園荒后尚征苗?！?《山中寡婦》);村中老翁居于破村，“為點(diǎn)鄉(xiāng)兵絕子孫”，“日落前山哭倚門”(《亂后逢村叟》);整個(gè)情況是“九土如今盡用兵”，“四海十年人殺盡”。錢珝因?yàn)橛媒^句形式寫(xiě)自己的感受，不那么熱辣，但社會(huì)的混亂、政治的黑暗、軍閥的暴行、人民的災(zāi)難還是循跡可辨。

上面兩句寫(xiě)出整個(gè)村子給詩(shī)人的印象，下面兩句轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，通過(guò)詩(shī)人身歷其境的一個(gè)渡口作更進(jìn)一步描寫(xiě)：早晨的渡口，本該有許多人爭(zhēng)先恐后地搭船外出，熱鬧擁擠，但現(xiàn)在卻是一片靜寂，沒(méi)有人來(lái)競(jìng)爭(zhēng)上船了。向西望去，只見(jiàn)一彎殘?jiān)拢瑤е⑷醯S的光暈，落向凄冷的沙灘。這里幾乎成了人影寂寂的純自然世界。凄涼衰敗的氣氛，詩(shī)人的孤零之感，一并渲染了出來(lái)?！皻?jiān)孪潞场钡木吧チ艘磺新曇?，讓人“靜”得出不來(lái)氣。

作者“斑鬢入江湖”的途中，猶能憂心現(xiàn)實(shí)，體察人民痛苦，難能可貴。詩(shī)歌情緒分明滲入了對(duì)風(fēng)雨飄搖的唐王朝的沒(méi)落之感，是特定時(shí)代的氣息。

這首詩(shī)在藝術(shù)上亦頗有特色。全詩(shī)以情選景，反過(guò)來(lái)又以景傳情。整篇四句可以說(shuō)有四個(gè)景點(diǎn)，順次展現(xiàn)，但又并非機(jī)械湊泊，對(duì)等排列，而是在景點(diǎn)與景點(diǎn)之間，通過(guò)調(diào)配視覺(jué)距離，使其形成連帶關(guān)系。第一句的“余燼”為近點(diǎn)，作前景；第二句的“數(shù)家”為遠(yuǎn)點(diǎn)，作背景。第三句的渡口為近點(diǎn)，作前景，第四句的“殘?jiān)潞场睘檫h(yuǎn)點(diǎn)，作背景。這樣，每?jī)删渌鶎?xiě)物象組合成一幅對(duì)象與背景相連帶的、有空間深度的境界，每一組對(duì)象與背景之間形成兩端互相牽引的藝術(shù)張力，而不是斷繒裂帛式的互不關(guān)涉的拼列。兩組之間，又有從整體(村落)到局部(渡頭)的鏡頭移動(dòng)，從白描到渲染的手法變化。如此，全詩(shī)給人以豐富的變化的美感。