由畫溪經(jīng)三箬入合溪·余懷
畫舫隨風入畫溪，秋高天闊五峰低。
綠蘿僧院孤煙外，紅樹人家小閣西。
箬水長清魚可數(shù)，篁山將盡鳥空啼。
桃源仿佛無尋處，楓葉紛紛路欲迷。

嶺南詩人在明代詩壇占有很重要的位置。他們的創(chuàng)作不僅為明詩起了絢麗的開端，同時又為明詩作了光輝的結(jié)束。作為福建莆田人的余懷雖然存詩不多，但也不乏清麗工巧之作，此詩即可為代表。

這首七律寫作者舟行于江南水鄉(xiāng)，所見之景宛然如畫。畫溪、三箬和合溪都在今浙江長興縣境。畫溪即罨畫溪，據(jù)《弘治湖州府志》載，溪在長興縣西八里，“古木夾岸，叢篠翳其下，朱藤施其上，故名。”三箬在畫溪下流，因箭箬夾岸，其南曰上箬，北曰下箬，合溪而稱三箬。合溪則在縣西二十里，其流由合白峴諸山之水的楊店澗和出蒼云嶺的梓方澗二水會合而成，其東經(jīng)罨畫溪入長興西南門，東出入太湖。這一帶山青水秀，景色十分迷人。

詩從舟入畫溪寫起，“隨風”二字頗可注意。從舟行的路線來看，方向是由西南往東北，可知當時刮的是西南風，正是秋季。故舟一入畫溪，不久便可見聳立于縣西一里處的五峰山。因為是在天高云淡的秋日，遠山入目一望無余，所以顯得并不高峻。頷、頸二聯(lián)寫景，著色清淡，富有動感。詩人坐在舟中，放眼眺望兩岸景色，先是在一縷孤煙外掠過一處綠蘿環(huán)繞的僧院，然后是小閣西閃出幾個紅樹點綴的農(nóng)家。這時小舟已在不知不覺中由畫溪進入了箬溪，俯看水中，游魚粼粼，清澈見底；仰望溪岸，長滿翠竹的青山漸漸遠去，只留下鳥兒的聲聲空啼。這些描寫使人不覺置身其間，塵心盡洗。對于這一帶的秀美景色，前人也曾留下了由衷的贊嘆。如劉燾《游罨畫溪詩》云：“竹林深處杜鵑啼，兩岸青青草色齊。欲識人間真罨畫，朱藤倒影入清溪。”皎然《箬溪春興詩》云：“春生箬溪水，雨后漫流通。芳草行無盡，清源去不窮。野煙迷急浦，斜日起微風。數(shù)處承流望，依稀似剡中?！笨梢娺@里的青山綠水早就令人流連忘返了。

尾聯(lián)由眼前景逗出心中情?！疤以础奔刺一ㄔ础Ｌ諠摗短一ㄔ从洝吩疲骸皶x太元中，武陵人捕魚為業(yè)。緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛……”，后尋所自，竟“迷不復得路”。由于詩人緣溪乘舟一路行來，與武陵人“緣溪行”十分相似，而眼前所見之景，尤其是“楓葉紛紛”宛如前人所見之“桃花林”的“落英繽紛”，便很自然地產(chǎn)生了“桃源仿佛”的錯覺。詩人在這里利用眼前的景色，巧妙地引典入詩，托出舟行水鄉(xiāng)的觀感，從而拓寬了這首寫景詩的思想內(nèi)涵，從一個更高更深的意義上贊美了浙北地區(qū)的優(yōu)美景色，表現(xiàn)出一種追求理想境界的美好愿望。

沈德潛《明詩別裁集》以“晚唐風格”四字評此詩，在藝術(shù)上是很有道理的。此詩寫景清麗，用語工致，化典無跡，都堪與晚唐詩作媲美。