賀　鑄

雀聲嘖嘖燕飛飛， 在得殘紅一兩枝。

睡思乍來還乍去， 日長披卷下簾時。

這是一首寫閑愁的小詩。

所謂閑愁，是一種無名的、而又最令人難消受的愁。如能說出個所以然，可以一吐為快，倒也罷了。偏偏這種愁又是說不清、吐不盡的，這就難為詩人了。賀鑄向以寫閑愁擅長。他的《青玉案》詞有幾句最為膾炙人口：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”連用三個比喻把閑愁具象化，貼切而形象，故人稱“賀梅子”。但上面這首絕句卻別出機杼，它通篇不用比喻，純用直言其事的賦法來寫閑愁，同樣寫得很成功。

詩人成功的秘密就在于： 他沒有直接從正面去寫內(nèi)在的情緒，卻從精神狀態(tài)的外觀上，捕捉了某個典型的細節(jié)，著意傳達出閑愁的特殊滋味來。

詩的頭兩句，不僅在寫景中點出暮春的時令，而且還隱隱透露出“閑愁”的消息。花事已了，春將歸去，而隨同春來的鳥雀卻依舊在追逐嬉戲，不知春之將盡。美好的青春就在不知不覺之中悄然逝去，一去不返。這對一個敏感的青年詩人(當時賀鑄才滿二十六歲)來說，該是多么沉重的精神壓力！滿腔用世的熱忱，乘時而起的期待，可是在現(xiàn)實中卻無法施展，只能眼看韶華漸盡，徒喚奈何。詩借景語發(fā)端，正寫出了閑愁之起。

“睡思”兩句，極寫閑愁之苦。時當春末，尚慵倦欲睡，不僅有關(guān)天氣，而且也是心事太重的緣故?！罢碚ァ彼淖郑M一步寫出了醒而欲睡，睡又不酣的情態(tài)，活畫出主人公坐臥不安、心煩意亂的神氣。整個白晝，就在這種迷離恍惚的狀態(tài)中反復折騰、受盡煎熬。當此日長如年之際，下簾獨坐，別無消遣，只能讀點兒書——可還是因為無聊才讀書，不過換個法兒解悶罷了。詩人妙在不著一“愁”字，卻寫出了愁的無時不在、沒完沒了。這里沒有“淚眼”，沒有“斷腸”，只有淡淡的、輕煙般的愁，雖說又淡又輕，卻整日價撩不開、掃不盡，叫人心灰意懶、沒精打采；叫人困惱、悒郁，不能去懷。比起那種“正春濃酒暖，人閑晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在”(賀詞《薄倖》)的閑愁來，這里的愁，使人意興更加闌珊。

這首詩不是從正面著筆，而是以偏鋒取勝，一經(jīng)拈出典型的細節(jié)，全篇皆活。清人趙執(zhí)信曾以“神龍”喻詩，以為“神龍者，屈伸變化，固無定體；恍惚望見者，第指其一鱗一爪，而龍之首尾完好，故宛然在也。”(《談龍錄》)指鱗爪而識全龍，窺一斑而知全豹，這種因小見大的本領(lǐng)，在篇制最短的絕句中尤為需要。詩人同時還注意了“聲情”，詩人數(shù)處選用了舌、齒音的字，如“嘖嘖”、“在得”、“思”、“乍”等，以嚙齒丁寧的口吻來寫索寞惝恍的心情，以聲情助詩情。所有這些，都是這首小詩的成功之處。