寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。溪梅晴照生香，冷蕊數(shù)枝爭(zhēng)發(fā)。天涯舊恨，試看幾許消魂？ 長(zhǎng)亭門外山重疊。不盡眼中青，是愁來(lái)時(shí)節(jié)。情切。畫樓深閉，想見東風(fēng)，暗銷肌雪。辜負(fù)枕前云雨，尊前花月。心期切處，更有多少凄涼，殷勤留與歸時(shí)說(shuō)。到得卻相逢，恰經(jīng)年離別。
本詞是作者晚年離鄉(xiāng)思?xì)w之作。在冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇的物象中，寓寄著詞人內(nèi)心的深沉意念。
起筆“寒水依痕”一句，點(diǎn)出了初春的時(shí)節(jié)，但這是運(yùn)用杜甫的成句。杜甫《冬深》:“花葉惟天意，江溪共石根，早霞隨類影，寒水各依痕?！焙蠖浠枚鸥Α堕佀琛贰罢龖z日破浪花出，更復(fù)春從沙際歸”的詩(shī)意。這里融詩(shī)景入詞境，另有一番氣象，而著一“漸”字，更使溪水下落的痕跡增添一股新的活力。詞人從沙際迷茫開闊的景象中，感受到蓬勃生機(jī)的和暖的春意?！跋贰倍溆锰貙懯址坍媹?bào)春的信息——梅花的開放。在和煦的陽(yáng)光下，溪邊梅樹疏落枝條下綻開出朵朵花苞，散發(fā)出誘人的清香。這是冬去春來(lái)的美好象征，然而這并不能引起詞人心靈的歡悅，相反地萌出離愁與苦恨?！疤煅摹币韵聰?shù)句，由寫景轉(zhuǎn)入抒情?！芭f恨”二字，揭示出詞人心中郁積著無(wú)限的離愁別恨?！颁N魂”是用江淹《別賦》:“黯然消魂者，唯別而已矣！ ”這里用設(shè)問的句式領(lǐng)起下文?！伴L(zhǎng)亭”以下三句，進(jìn)一層鋪寫銷魂的景色。在那長(zhǎng)亭門外，詞人極目所見，映入眼簾的唯有望不到盡頭的重重疊疊的青山。連綿起伏的山巒，猶如心中無(wú)窮的愁緒，正是“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”。春日的景象，成了犯愁的時(shí)節(jié)。
下片換頭“情切”二字，承上轉(zhuǎn)下。詞人宕開筆力，由景物描寫轉(zhuǎn)而回憶昔日夫婦之情。如今雖然離別遠(yuǎn)行，但綿綿情思卻是割舍不斷的?！爱嫎恰币韵氯洌摼皩?shí)寫，設(shè)想閨人獨(dú)居深樓，因日夜思念丈夫，久盼不歸，形體漸漸地消瘦下去。緊接著“枕前云雨”,借用典故以寫夫婦情意。宋玉《高唐賦》序中說(shuō)，楚王夢(mèng)中與神女相會(huì)高唐，神女自謂：“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下”。后指男女歡合。這與下句“尊前花月”,都是寫夫婦間甜蜜的共同生活。但因?yàn)殡x別在外，枕畔之歡，尊前之樂，都虧負(fù)了。詞人內(nèi)心所殷切盼望的，是回來(lái)與親人相見，訴說(shuō)在外邊思家時(shí)心底的無(wú)限凄涼情味?！靶钠谇刑帯比渌鶎?，是自己身邊的離愁，與上“畫樓”三句寫家里人的別恨形成對(duì)照。彼此愁恨的產(chǎn)生，同是由于“辜負(fù)”兩句所說(shuō)的事實(shí)而引起。這樣雖是分寫雙方，卻渾成一體，詞筆前后回環(huán)呼應(yīng)，十分謹(jǐn)嚴(yán)細(xì)致。歇拍“到得卻相逢，恰經(jīng)年離別”,緊承上句“歸時(shí)”。言到得歸來(lái)重見，已是“離別經(jīng)年”了。言下對(duì)于此別，抱憾甚深，重逢之喜，猶似不能抵銷者。寫別恨如此強(qiáng)調(diào)，宋詞中亦少見，當(dāng)非無(wú)故。
這首詞作由景入情，脈絡(luò)分明，從表象上看，似乎抒寫夫婦間離愁別恨，但詞中運(yùn)用比興寄托，確實(shí)寓寄著深一層的時(shí)代意念。《蓼園詞選》中說(shuō)：“仲宗于紹興中，坐送胡銓及李綱詞除名。起三句是望天意之回。‘寒枝競(jìng)發(fā)’,是望謫者復(fù)用也?！煅呐f恨’至‘時(shí)節(jié)’,是目斷中原又恐不明也?！胍姈|風(fēng)消肌雪’,是遠(yuǎn)念同心者應(yīng)亦瘦損也?！?fù)枕前云雨’,是借夫婦以喻朋友也。因送友而除名，不得已而托于思家，意亦苦矣?！?br>自常州詞派論詞強(qiáng)調(diào)寄托以來(lái)，后世評(píng)詞者往往求其有無(wú)寄托。從張?jiān)珊笃趬阂植黄降纳硎纴?lái)看，在南宋朝廷屈辱求和，權(quán)奸當(dāng)?shù)蓝鲬?zhàn)有罪的險(xiǎn)惡的社會(huì)環(huán)境里，他的內(nèi)心有著難以明言的苦哀，故詞中“借物言志”,寄意象外，黃蓼園所云并非純?yōu)橹饔^臆斷，但如此分解而落到實(shí)處，恐怕就難免有穿鑿之嫌了。