秦觀《江城子》秦 觀

秦 觀

西城楊柳弄春柔^①。動(dòng)離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。韶華不為少年留。恨悠悠。幾時(shí)休。飛絮落花時(shí)候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁^②。

注釋 ①西城：指汴京城西，有金明池等名勝。②“便做”句：化用南唐李煜《虞美人》詞末句：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”

江帆樓閣圖 【唐】李思訓(xùn)

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

鑒賞 這是一首惜春、懷舊的詞，作于紹圣元年(1094)四月作者正要離京之時(shí)。秦觀一生有多次離開汴京的經(jīng)歷，但都是在秋冬時(shí)節(jié)，與詞中所寫“飛絮落花時(shí)候”不符，因此知本詞必是寫于紹圣元年離京時(shí)。當(dāng)時(shí)哲宗親政，恢復(fù)熙寧新法，貶斥元祐黨人。作者被貶出京，任杭州通判。本詞的惜春與懷舊以及詞中隱約透露出的男女戀情，都是作者虛設(shè)的寄托。清周濟(jì)所謂“將身世之感，打并入艷情”，這是秦觀詞中常用的方法。我們當(dāng)然也可以把這首詞當(dāng)作一首純粹的懷舊和戀情詞來(lái)欣賞，但是了解它的寫作背景以及秦觀的詞風(fēng)之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)本詞隱含“身世之感”是很明顯的。

全詞從寫景開始。作者經(jīng)過汴京城西，看到昔日與朋友宴游的場(chǎng)所已經(jīng)楊柳依依。柳樹是古人送別時(shí)常用的意象，臨別折柳也是古人的習(xí)俗。看到這樣的景色，自然就勾起了作者的離愁別緒，于是禁不住流下眼淚。這三句詞用了起興的手法，以充滿離愁別緒的“楊柳弄春柔”起興，自然地引出內(nèi)心的憂思。

接下來(lái)由“離憂”引出對(duì)所離別之地的回憶，睹物而思人、思往事，詞意轉(zhuǎn)換非常舒暢?！蔼q記多情，曾為系歸舟”的所指非常隱約，既可以是指男女戀情，也可以指與朋友的歡會(huì)。但是不管怎樣，作者心中那種“物是人非”的感慨已經(jīng)非常強(qiáng)烈了。于是“碧野朱橋”三句從回憶轉(zhuǎn)換回現(xiàn)實(shí)，通過現(xiàn)實(shí)與回憶的對(duì)比，把這種感慨抒發(fā)出來(lái)：碧綠的原野、美麗的橋梁似乎依然能夠記憶當(dāng)年的快樂，但是當(dāng)年的人卻早已各分東西，只有橋下的流水還無(wú)奈地流著。這一句即景寫情，非常巧妙地完成了上文抒發(fā)感慨的任務(wù)，同時(shí)“水空流”三字又把自己的漂泊之感寄托了進(jìn)去。

下闋從上闋“物是人非”進(jìn)一步深入，抒發(fā)年華逝去而壯志難酬的哀傷。開頭三句純是寫情，但詞意卻緊承上闋的景物描寫?！安粸樯倌炅簟薄坝朴啤薄皫讜r(shí)休”，這些感受都是從“水空流”的意象引發(fā)出來(lái)的。“飛絮落花”二句再次轉(zhuǎn)到了對(duì)景色的描繪，柳絮紛飛的場(chǎng)景是對(duì)上闋首句“楊柳弄春柔”的呼應(yīng)。作者在這樣的環(huán)境和心情下登樓遠(yuǎn)望，看到“一江春水向東流”，心中的愁緒自然更加綿長(zhǎng)。他腦海中浮現(xiàn)了南唐后主李煜的著名詞句，此情此景，也只有那句詞方能表達(dá)自己的感情。秦觀恥于照搬，于是別出新意。李后主說愁緒如一江春水東流，秦觀卻道，那一江春水便都是淚，也流不盡他此時(shí)的愁緒，感情更加沉痛。

整首詞的結(jié)構(gòu)非常精致，開篇從景物入手，因物起興，馬上引入了詞的主題；接著，整個(gè)中間部分基本上都是抒情，有即景寫情的，也有純粹抒情的；到了詞的最末，又把景和情合二為一，以景設(shè)譬，反用前人詞句，寫出新意。全詞兩次出現(xiàn)“柳”的意象，兩次出現(xiàn)“淚”的意象，兩次出現(xiàn)“流水”的意象，且上下闋各占一次，可見其前后照應(yīng)之嚴(yán)密，作者在構(gòu)思上非常用心?！傲薄皽I”“流水”是古往今來(lái)離別詩(shī)詞最多見的意象，同時(shí)也是理解本詞的關(guān)鍵。(姚蘇杰)

集評(píng) 明《卓人月：“前結(jié)似謝，后結(jié)似蘇。(《古今詞統(tǒng)》卷一〇)

清《陳廷焯：“‘飛絮’九字凄咽，以下盡情發(fā)泄，卻終未道破?！?《詞則《大雅集》)

鏈接 雙調(diào)詞中的一種特殊體式——重頭。雙調(diào)詞中上、下兩段的句式、音韻完全相同者，謂之重頭。重，表示重復(fù)、重疊的意思，“重頭”即意謂下段是上段的重復(fù)或重疊?！爸仡^”僅見于“雙調(diào)”小令詞，當(dāng)然“雙調(diào)”小令詞也有上、下兩段不重疊的?！爸仡^”詞體的形成與“令曲”的體制有關(guān)。除少量“單凋”的“令曲”外，大部分“令曲”都是“雙調(diào)”，即曲制分上、下兩段；有些“令曲”上、下兩段的體制不一樣，有些“令曲”下段則是上段的重疊，后者俗稱“雙疊曲”。配合這種“雙疊曲”填寫的歌詞，也就自然形成了“重頭”的體式。這種“雙疊曲”或“重頭詞”在下段的“重頭”處，往往節(jié)奏旋律特別美妙動(dòng)聽，這從北宋詞人晏殊《木蘭花》一詞“重頭歌韻響錚琮，人破舞腰紅亂旋”的描寫中即可得到印證。屬于“重頭”體式的詞有《浪淘沙》《南歌子》《江城子》等?！爸仡^”與“雙曳頭”語(yǔ)意相近而內(nèi)涵卻不盡相同?！半p曳頭”指“三疊詞”中前兩段相同者，而“重頭”則指“雙調(diào)”詞中上、下兩段相同者；“重頭”詞所配合的乃是“雙調(diào)”的“令曲”，為“雙調(diào)”“令詞”中的一種特殊體式，而“雙曳頭”所配合的多為“三疊”的“長(zhǎng)調(diào)”，為“長(zhǎng)調(diào)”“慢詞”中的一種特殊體式。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)