在最近的許多夢(mèng)里
我曾哀悼自己的童年
那永遠(yuǎn)不再回來(lái)
被我遺失在遙遠(yuǎn)的海邊

那時(shí)我在列車上飛馳
窗外田野像海浪向后奔流
我留戀著每一個(gè)地方
留戀著每扇敞開(kāi)的窗口

我漫步過(guò)城市街頭
站在霓虹燈下等候退票
然后在候車室的長(zhǎng)椅上過(guò)夜
天明再踏上鄉(xiāng)村大道

我曾和許多人一起生活
從各種工具上揮落汗水
我習(xí)慣于喝家釀的烈酒
在甲板或麥秸上香甜入睡

沿著地圖上的每一條公路
我的童年騎在馬背上走過(guò)
從牧人的帳房，伐木者的小屋
走向高原上人跡罕至的部落

我喜歡山頂清洌的泉水
從巖石間琤琮地流淌
我喜歡山頂上寧?kù)o的湖水
鹿群在岸邊安靜地徜徉

我喜歡站在陸地盡頭
望著海面上風(fēng)雨迷茫
海鷗呼喚著我的靈魂
飛往遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看不見(jiàn)的地方

如今我一聞到海浪的氣息
就要去尋找遺失的童年
那一串綠色的神秘的夢(mèng)想呵
已離我遠(yuǎn)去，永不回還
《童年》是一支清純甘冽的謠曲，這里纖塵不染卻心旌動(dòng)搖，是詩(shī)人對(duì)失落的美、失落的天真、失落的純粹唱出的挽歌。這種挽歌的歌唱者，可以是成人，也可以是“大孩子”,前者可見(jiàn)出深沉痛切，后者也自有明亮純真?！锻辍返氖闱榻嵌仁恰按蠛⒆印钡?，他唱得盡性盡情，撩人魂魄，引你去回想自己那難忘的童年時(shí)光。
艾略特在他的《觀點(diǎn)》一書(shū)中談過(guò)：“一個(gè)著者的想象只有一部分是來(lái)自他的閱讀。意象來(lái)自他從童年就開(kāi)始的整個(gè)感性生活?！卑蕴禺?dāng)然不是從詩(shī)人的童年視角的方面去談意象的形成，但這段話的確說(shuō)明了童年的感性生活對(duì)一個(gè)詩(shī)人一生的影響。
這支謠曲的作者的童年，是充滿了自由和冒險(xiǎn)感的，詩(shī)中的一系列意象并置使我們體味到了這一點(diǎn)。這里的童年，不是寓意深長(zhǎng)的對(duì)自由和流浪感的依戀的象征，它們就是童年本身，是未經(jīng)雕鑿的直接意象。從這些直接意象中，童貞的氣息獵獵撲來(lái)，這是那些反復(fù)磨礪的意象交疊所不能達(dá)到的效果。
但是，生命的童年是一去不返了，它們像“一串綠色的神秘的夢(mèng)想”永遠(yuǎn)消失了跡影。這首詩(shī)寫(xiě)得很單純，抒發(fā)的也是人的常規(guī)感情，之所以能打動(dòng)人心，就在于詩(shī)人沒(méi)有故做深沉、故做悲愴狀。他像一個(gè)大了的孩子向人們?cè)V說(shuō)他不能實(shí)現(xiàn)的幻夢(mèng)。這種抒情角度的選擇，給了我們一種啟示。西班牙詩(shī)人洛爾加，也寫(xiě)下了大量類似童謠式的作品，像《春歌》、《小廣場(chǎng)的歌謠》、《情歌》、《月兒，月兒謠曲》等，這些作品不但沒(méi)有使詩(shī)人降格，反而為他贏得了很高的詩(shī)的聲譽(yù)?？磥?lái)，決定一首詩(shī)價(jià)值的，未必是思想的深刻度，而是藝術(shù)的純粹度。你達(dá)到了這種純粹，你就是真正的詩(shī)人。否則，你頂多是個(gè)低能的思想者或者什么也不是。