〔末上，云〕害殺小生也。自那夜聽琴之后，再不能勾見俺那小姐。我著長老說將去，道張生好生病重，卻怎生不見人來看我？卻思量上來，我睡些兒咱。[紅 上，云]奉小姐言語，著我看張生，須索走一遭。我想咱每一家，若非張生，怎存 俺一家兒性命也？

【仙呂·點絳唇】相國行祠，寄居蕭寺。因喪事，幼女孤兒，將 欲從軍死。

【混江龍】謝張生伸志，一封書到便興師。顯得文章有用，足 見天地無私。若不是剪草除根半萬賊，險些兒滅門絕戶了俺一 家兒。鶯鶯君瑞，許配雄雌；夫人失信，推托別詞；將婚姻打滅， 以兄妹為之。如今都廢卻成親事，一個價糊涂了胸中錦繡，一 個價淚揾濕了臉上胭脂。

【油葫蘆】憔悴潘郎鬢有絲；杜韋娘不似舊時，帶圍寬清減了 瘦腰肢。一個睡昏昏不待觀經(jīng)史，一個意懸懸懶去拈針指；一 個絲桐上調(diào)弄出離恨譜，一個花箋上刪抹成斷腸詩；一個筆下 寫幽情，一個弦上傳心事：兩下里都一樣害相思。

【天下樂】方信道才子佳人信有之，紅娘看時，有些乖性兒， 則怕有情人不遂心也似此。他害的有些抹媚，我遭著沒三思， 一納頭安排著憔悴死。

卻早來到書院里，我把唾津兒潤破窗紙，看他在書房里做甚么。

【村里迓鼓】我將這紙窗兒潤破，悄聲兒窺視。多管是和衣兒 睡起，羅衫上前襟褶?。孤眠況味，凄涼情緒，無人伏侍。覷了 他澀滯氣色，聽了他微弱聲息，看了他黃瘦臉兒。張生呵，你若不 悶死多應是害死。

【元和令】金釵敲門扇兒。[末云]是誰？[紅唱]我是個散相思的五 瘟使。俺小姐想著風清月朗夜深時，使紅娘來探爾。[末云]既然小 娘子來，小姐必有言語。[紅唱]俺小姐至今脂粉未曾施，念到有一千番 張殿試。

[末云]小姐既有見憐之心，小生有一簡，敢煩小娘子達知肺腑咱。[紅云]只恐 他番了面皮。

【上馬嬌】他若是見了這詩，看了這詞，他敢顛倒費神思。他拽 扎起面皮來：“查得誰的言語你將來，這妮子怎敢胡行事！”他可敢嗤、嗤 的扯做了紙條兒。

[末云]小生久后多以金帛拜酬小娘子。[紅唱]

【勝葫蘆】哎，你個饞窮酸俫沒意兒，賣弄你有家私，莫不圖 謀你的東西來到此？先生的錢物，與紅娘做賞賜，是我愛你的 金資？

【幺篇】你看人似桃李春風墻外枝，賣俏倚門兒。我雖是個婆 娘有志氣。則說道：“可憐見小子，只身獨自！”恁的呵顛倒有個尋 思。

〔末云〕依著姐姐，可憐見小子只身獨自！ 〔紅云〕兀的不是也，你寫來，咱與你 將去?！材懣啤场布t云〕寫得好呵，讀與我聽咱?！材┳x云〕珙百拜奉書芳卿可人 妝次：自別顏范，鴻稀鱗絕，悲愴不勝。孰料夫人以恩成怨，變易前姻，豈得不 為失信乎？使小生目視東墻，恨不得腋翅于妝臺左右，患成思渴，垂命有日。因 紅娘至，聊奉數(shù)字，以表寸心。萬一有見憐之意，書以擲下，庶幾尚可保養(yǎng)。造 次不謹，伏乞情??！后成五言詩一首，就書錄呈：“相思恨轉(zhuǎn)添，謾把瑤琴弄。樂 事又逢春，芳心爾亦動。此情不可違，芳譽何須奉？莫負月華明，且憐花影重?！?/small>

〔紅唱〕

【后庭花】我則道拂花箋打稿兒，原來他染霜毫不勾思。先寫 下幾句寒溫序，后題著五言八句詩。不移時，把花箋錦字，疊做 個同心方勝兒。忒聰明，忒敬思，忒風流，忒浪子。雖然是假意 兒，小可的難到此。

【青歌兒】顛倒寫鴛鴦兩字，方信道“在心為志”?！材┰啤辰憬銓?去，是必在意者！〔紅唱〕看喜怒其間覷個意兒。放心波學士！我愿為之，并不推辭，自有言詞。則說道：“昨夜彈琴的那人兒，教傳 示?！?/strong>

這簡帖兒我與你將去，先生當以功名為念，休墮了志氣者！

【寄生草】你將那偷香手，準備著折桂枝。休教那淫詞兒污了 龍蛇字，藕絲兒縛定鹍鵬翅，黃鶯兒奪了鴻鵠志；休為這翠幃 錦帳一佳人，誤了你玉堂金馬三學士。

〔末云〕姐姐在意者！〔紅云〕放心，放心！

【煞尾】沈約病多般，宋玉愁無二，清減了相思樣子。則你那 眉眼傳情未了時，中心日夜藏之。怎敢因而，“有美玉于斯”，我 須教有發(fā)落歸著這張紙。憑著我舌尖兒上說詞，更和這簡帖兒 里心事，管教那人兒來探你一遭兒。〔下〕

〔末云〕小娘子將簡帖兒去了，不是小生說口，則是一道會親的符箓。他明日回 話，必有個次第。且放下心，須索好音來也?！扒覍⑺斡耧L流策，寄與蒲東窈窕娘?！盵下]

金圣嘆曾說：“此篇不過走覆張生，而張生苦央代遞一書耳。題之枯淡 窘縮，無逾于此?！笨梢姳菊鬯笱莸墓适?，確乎不容易出戲；稍一粗疏， 就會令人感到索然寡味而成為敗興之作。但是，被明末清初大戲曲家李玉 尊稱為“灝瀚天才”“騷壇飛將”的王實甫(見李玉《南音三籟序言》)，卻自 有回天之術，經(jīng)過一番意匠經(jīng)營，竟將這“枯淡窘縮”之題，鋪排出這“纚 纚然”一折動人的、稱之為“前候”的戲劇。

其成功的奧妙何在？至少有三：

一、同中有異，別開生面。張生剛上場時，也跟鶯鶯一樣，都表述“自那 夜聽琴之后”，一發(fā)沉溺于愛河之中。這就跟前一場“琴心”之戲緊相銜接， 正符合戲劇藝術緊湊集中的審美規(guī)律；于此進而顯示了崔、張二人相知相 戀、同音感應的熱切心情?！@就為他們的真摯愛情增添了感人色彩， 并反照出封建禮制摧殘人性之可厭可恨，折射出封建理性勢必被新一代 的情致所背棄的必然性。但同時，張生又跟鶯鶯不一樣，因其系貧寒書生 寄居于他人門下，所以不象鶯鶯那樣積極主動地想法托人去探看與傳信， 而是寂寞消沉地昏昏然且“睡些兒咱”，不僅跟鶯鶯形成鮮明而強烈的對 照，豐富了觀眾的審美感受，而且，借張生這個書呆子、“志誠種”的迂謹憨 樸，為活潑、風趣的俏紅娘即將上場并串演出神采飛揚的熱鬧戲，預作了 反鋪墊，從而，產(chǎn)生了引人入勝的喜劇效果。

二、紅娘主唱，聲情奪紙。劇作家根據(jù)生活的發(fā)展軌跡，緣于人物的性 格邏輯，在崔、張二人婚戀可望卻不可即的特定處境中，著意安排“撮合 山”小紅娘這個“旁觀者”來主唱這折戲，通過她一系列內(nèi)蘊豐滿、繪聲傳 情的美妙唱詞，一石三鳥地映照出張生、鶯鶯和紅娘在特殊矛盾中的各自 風貌和獨特個性，是令人頷首激賞的。

紅娘的演唱被編排得層次井然、機杼自轉(zhuǎn)，聲情奪紙，氣勢喜人。

她首先在上場白和[點絳唇]曲詞中，表述張生請兵解危的大恩大德， 譴責夫人“失信”賴婚的嚴重后果，從人們的社會道義出發(fā)，引導共同的心 理趨向，渲染出悲慨激越的藝術氛圍。繼而在[油葫蘆]曲詞中，通過對偶 和排比等的精巧句式，繪聲繪形、神情逼肖地描摹了崔、張這對戀人被迫 “害相思”的苦況，并顯示出自己對他們的真摯同情，進而激發(fā)了觀眾在意 緒上的共鳴。

王實甫懂得，戲劇的藝術魅力還在于要適時地給觀眾調(diào)劑新的審美 愉悅和美感情趣。于是，紅娘的第三曲[天下樂]，就唱出了她對崔、張二人 的善意嘲謔：這才相信啊，才子佳人害相思的事兒確實存在。照我看來， (他們，一個)脾氣有些古怪，只怕是有情人不能如愿地結(jié)成美眷都是這樣 (痛苦難捱);(另一個呢，)他害相思時有些糊涂失智(或：有些裝腔作勢)。 (我可不象這些酸溜溜的才子佳人，)要是我遇著這號事啊，根本就用不著 費神思。不象他倆那樣地低頭嘆氣、白白地等死！——好一副潑辣爽利的 神采，好一張伶牙俐齒的快嘴；不難想見紅娘這時在舞臺上顧盼生輝的喜 人風姿。于此，既揶揄了崔、張所受的封建教養(yǎng)、所染的貴族習氣；又深化 了紅娘的喜劇性格——樂觀、開朗，富有進取精神；并活躍了舞臺氣氛，自 然引逗得觀眾發(fā)出陣陣笑聲、暴出陣陣掌聲。

接下來，〔村里迓鼓〕一曲，由紅娘潤破窗紙向里偷看張生的情狀，進 一步將人物的表情動作、心理活動和觀感反應等等，有機地組合成富有美 感的舞臺造型。人們于此既直觀到小紅娘天真淘氣而又溫柔可親的身態(tài)， 又透視出張生孤眠凄涼、懨懨黃瘦的姿容，并不知不覺地被舞臺的濃郁氣 氛所包裹而產(chǎn)生相應的悲憫情緒，使戲劇獲得了最佳效果。

正當觀眾為張生一嘆悲憫之氣時，旋接紅娘的一曲〔元和令〕卻又唱 出了令人發(fā)笑的喜謔之詞：“我是個散相思的五瘟使！”——不說來排解二 人之苦，反倒說自己是給他倆傳布相思病的瘟神！短短一句，就輕松自如 地給人以幽默和風趣。

在不無夸張地描述了鶯鶯的苦戀情態(tài)后，張生請紅娘傳簡遞信，她卻 一反以往的果敢氣概而有所遲疑，這不僅使劇情為之一跌，觸發(fā)了張生贈 金不成反遭嘲諷的喜劇新沖突，而且，還展示了她靈慧機敏的知人之明， 并昭示了她知難而進、苦己利人、高尚純樸的美好品性，同時，又為后面 “鬧簡”之戲埋伏了底線。

〔勝葫蘆〕和〔幺篇〕之曲，為紅娘傳神寫照。鮮靈活現(xiàn)，聲色俱麗；字字 熠耀，句句噴香。不僅為千萬個身處低賤卻人格高尚的婢仆們一舒正氣， 而且令千萬個須眉丈夫也肅然起敬?！都t樓夢》第五十一回中，薛寶琴曾妄 作評說：“小紅(紅娘)骨賤一身輕?！蹦鞘菑乃翘媒恪饨ㄊ缗氣O 身上感染過來的貴族偏見，遠不如評論家金圣嘆于此的品藻公允剴切： “世間有斤兩可計算者，銀錢；世間無斤兩可計算者，情義也。如張生、鶯 鶯，男貪女愛，此真何與紅娘之事？而紅娘便慨然將千金一擔，兩肩獨挑， 細思此情此義，真非秤之可得稱，斗之可得量也！”后世有些說唱藝人，為 迎合庸俗市民的口味，于此改編的唱詞是：

〔紅白〕相公……，你叫我傳書寄簡，圖你些什么東西？ 〔生唱〕多多送 你好些衣裳……?！布t白〕我家姑娘，與我三箱五箱，愛穿不穿?！采骋?戴釵環(huán)有何妨？……〔紅白〕我是侍妾丫環(huán)，要那首飾，那里去戴？ 〔生白〕 你若是愛上學生，我也愿送?！布t白〕呀啐，要你那窮酸何用？ 〔生白〕你卻 要些什么東西？ [紅白]我要你雙膝跪在地下，親親熱熱的叫我一聲娘行！ ……后來，張生果然“叫娘行！”“叫娘行！”(《西廂記說唱集·北跌落金 錢》——據(jù)清代道光間鈔本《京都小曲鈔》)——孰優(yōu)孰劣，觀眾和讀者已 一目了然。其實，這些續(xù)貂者的卑賤之作，正好反襯了《西廂記》高雅優(yōu)美 的美學風范。

在紅娘豪俠爽朗氣概的感召下，張生可憐巴巴地“依著姐姐”的指揮 而行事；在紅娘精靈機敏的導演下，張生不僅寫了情書，而且還把不該外 傳的情書一字不漏地讀給了紅娘聽。王實甫以傳神文筆，輕松自然地勾勒 出張生那憨樸得近乎癡呆、又誠摯得惹人喜愛的真實形狀，又一次引逗得 觀眾笑逐顏開。

張生的情書雖未免刻板迂謹，未能活潑聰穎地揮灑才情而獨抒性靈。王實甫代張生寫的一首五言詩，卻情意綿綿，動人心弦。請看：

相思恨轉(zhuǎn)添，謾把瑤琴弄。

樂事又逢春，芳心爾亦動。

此情不可違，芳譽何須奉？

莫負月華明，且憐花影重。

前四句動之以情，啟發(fā)鶯鶯回味二人的相愛相戀，脈脈含情；后四句 則曉之以理，告訴鶯鶯，為了不違拗二人的戀情，不要顧及什么“芳譽”，莫 辜負月下的歡會，請珍惜花下的吟情。正是張生的這首詩簡，給鶯鶯以巨 大的推動力，使她受到極大鼓舞，因此，她一面“假”裝訓斥紅娘：“小賤人， 這東西那里將來的？我是相國的小姐，誰敢將這簡帖兒來戲弄我，我?guī)自?看慣這等東西？……”，一面卻“開拆封皮孜孜看，顛來倒去不害心煩”，看 著看著，“忽的波低垂了粉頸，氳的呵改變了朱顏”。正是這首詩簡，撥動了 鶯鶯的心弦，將一顆熱戀著的少女的跳動的心，活脫脫地展現(xiàn)在讀者面 前。也正是張生的這首詩，引發(fā)出了鶯鶯在下折戲文中所寫下的那首流傳 千古、膾炙人口的《西廂詩》。

由于謙恭之態(tài)可親，對于張生的情簡，性氣剛傲的小紅娘由衷地予以 贊賞，同時又捎帶著戲謔了一兩句，隨即懇切地寬慰道：“我愿為之，并不 推辭，自有言詞?！薄梢娡鯇嵏P下劇情和曲詞的鋪排，始終緊緊依循 著人物性格和矛盾關系而有機轉(zhuǎn)進，在層層轉(zhuǎn)進中，舞臺形象益發(fā)鮮靈活 現(xiàn)，引人矚目。

需要說明的是，[寄生草]曲詞，表述了紅娘對張生珍重功名前程的囑 咐。表面看來，是她處于封建時代的仕宦之家，未免受傳統(tǒng)觀念熏染的思 想反映；實際上，就其本質(zhì)而言，王實甫流光溢彩地描塑的紅娘形象，卻是 為同情崔張相知相愛、自主結(jié)合的真摯愛情而勇敢地悖逆?zhèn)鹘y(tǒng)觀念和封 建禮教的新人典型。作為一個每每尖辣而風趣地借儒家之禮來揭露和訓 斥儒家之徒的勞動人民，在眼看著張生陷于相思不能自拔、“若不悶死多 應是害死”的特殊情境中，她于積極奔忙設法促成崔、張婚戀美事的同時， 亦對張生作出些自尊自重的善言規(guī)勸，用常人的常情和常理啟發(fā)張生開 闊思路。這恰是紅娘那她溫善純樸的美好心靈的顯現(xiàn)，也是作家多側(cè)面多 層次地展示人物性格的成功之筆。從而，使作品的生活氣息更濃郁。

三、前后反照，跳脫有致。有了紅娘的熱忱許諾，書生氣十足的張生立 即轉(zhuǎn)憂為喜，對自己撰寫的情書滿懷著成功在即的信心和喜悅。這就跟他 剛上場時的愁眉苦臉，形成鮮明的反照效果；同時，跟他隨后“跪下揪住” 紅娘哀求幫助的酸楚場景，又是一個強烈的戲劇反照。一個又一個跌宕反 照的喜劇藝術情節(jié)，勢必逗引得觀眾一陣又一陣開懷嘻笑?？梢姟段鲙?記》的又一特色是：戲文前映后照，反差新奇，卻又切合生活的脈理；劇情 跳脫變異，令人難以預料，卻都富于生活諧趣。使觀眾在這起伏回環(huán)、機趣 橫生的喜劇演進中，既領略到舞臺的藝術美，又品嘗到人生的酸與甜，從 而在藝術的享受中得到哲理的啟悟。