〔夫人排桌子上，云〕紅娘去請張生，如何不見來？〔紅見夫人云〕張生著紅娘先 行，隨后便來也?！材┥?，見夫人施禮科〕〔夫人云〕前日若非先生，焉得有今日； 我一家之命，皆先生所活也。聊備小酌，非為報(bào)禮，勿嫌輕意?！材┰啤场耙蝗擞?慶，兆民賴之?！贝速\之?dāng)?，皆夫人之福。萬一杜將軍不至，我輩皆無免死之術(shù)。 此皆往事，不必掛齒?！卜蛉嗽啤硨⒕苼恚壬鷿M飲此杯。〔末云〕“長者賜，少者 不敢辭?！薄材┳鲲嬀瓶啤场材┌逊蛉司屏恕场卜蛉嗽啤诚壬堊?！〔末云〕小子侍立 座下，尚然越禮，焉敢與夫人對坐?！卜蛉嗽啤车啦坏脗€(gè)“恭敬不如從命”?！材┲x 了，坐〕〔夫人云〕紅娘，去喚小姐來，與先生行禮者！〔紅朝鬼門道喚云〕老夫人 后堂待客，請小姐出來哩！〔旦應(yīng)云〕我身子有些不停當(dāng)，來不得?！布t云〕你道 請誰哩？〔旦云〕請誰？〔紅云〕請張生哩！〔旦云〕若請張生，扶病也索走一遭。〔紅發(fā)科了〕〔旦上〕免除崔氏全家禍，盡在張生半紙書。

【雙調(diào)·五供養(yǎng)】若不是張解元識人多，別一個(gè)怎退干戈。排 著酒果，列著笙歌。篆煙微，花香細(xì)，散滿東風(fēng)簾幕。救了咱全 家禍，殷勤呵正禮，欽敬呵當(dāng)合。

【新水令】恰才向碧紗窗下畫了雙蛾，拂拭了羅衣上粉香浮 流，則將指尖兒輕輕的貼了鈿窩。若不是驚覺人呵，猶壓著繡 衾臥。

〔紅云〕覷俺姐姐這個(gè)臉兒吹彈得破，張生有福也呵！ 〔旦唱〕

【幺篇】沒查沒利謊僂科，你道我宜梳妝的臉兒吹彈得破?！布t 云〕俺姐姐天生的一個(gè)夫人的樣兒?！驳┏衬隳抢镄蓠?，不當(dāng)一個(gè)信口開合。知他命福是如何？我做一個(gè)夫人也做得過。

〔紅云〕往常兩個(gè)都害，今日早則喜也！ 〔旦唱〕

【喬木查】我相思為他，他相思為我，從今后兩下里相思都較 可。酬賀間理當(dāng)酬賀。俺母親也好心多。

〔紅云〕敢著小姐和張生結(jié)親呵；怎生不做大筵席，會(huì)親戚朋友，安排小酌為 何？〔旦云〕紅娘，你不知夫人意。

【攪箏琶】他怕我是賠錢貨，兩當(dāng)一便成合。據(jù)著他舉將除 賊，也消得家緣過活。費(fèi)了甚一股那，便待要結(jié)絲蘿；休波，省 人情的奶奶忒慮過，恐怕張羅。

[末云]小子更衣咱。[做撞見旦科][旦唱]

【慶宣和】門兒外，簾兒前，將小腳兒那。我恰待目轉(zhuǎn)秋波，誰 想那識空便的靈心兒早瞧破?；５梦业苟?，倒躲。

[末見旦科][夫人云]小姐近前拜了哥哥者！[末背云]呀，聲息不好了也！[旦 云]呀，俺娘變了卦也！ [紅云]這相思又索害也。[旦唱]

【雁兒落】荊棘剌怎動(dòng)那！死沒騰無回豁！措支刺不對答！軟 兀剌難存坐！

【得勝令】誰承望這即即世世老婆婆，著鶯鶯做妹妹拜哥哥。 白茫茫溢起藍(lán)橋水，不鄧鄧點(diǎn)著祅廟火。碧澄澄清波，撲剌剌 將比目魚分破：急攘攘因何，扢搭地把雙眉鎖納合。

[夫人云]紅娘看熱酒，小姐與哥哥把盞者！ [旦唱]

【甜水令】我這里粉頸低垂，蛾眉頻蹙，芳心無那，俺可甚“相 見話偏多”?星眼朦朧，檀口嗟咨，攧窨不過，這席面兒暢好是 烏合。

[旦把酒科][夫人央科][末云]小生量窄。[旦云]紅娘接了臺盞者！

【折桂令】他其實(shí)咽不下玉液金波。誰承望月底西廂，變做了 夢里南柯。淚眼偷淹，酩子里揾濕香羅。他那里眼倦開軟癱做 一垛；我這里手難抬稱不起肩窩。病染沈疴，斷然難活。則被你 送了人呵，當(dāng)甚么嘍啰。

[夫人云]再把一盞者！[紅遞盞了][紅背與旦云]姐姐，這煩惱怎生是了！[旦 唱]

【月上海棠】而今煩惱猶閑可，久后思量怎奈何？有意訴衷 腸，爭奈母親側(cè)坐，成拋躲，咫尺間如間闊。

【幺篇】一杯悶酒尊前過，低首無言自摧挫。不堪醉顏酡，卻 早嫌玻璃盞大。從因我，酒上心來較可。

[夫人云]紅娘送小姐臥房里去者！ [旦辭末出科][旦云]俺娘好口不應(yīng)心也 呵！

【喬牌兒】老夫人轉(zhuǎn)關(guān)兒沒定奪，啞謎兒怎猜破；黑閣落甜話 兒將人和，請將來著人不快活。

【江兒水】佳人自來多命薄，秀才每從來懦。悶殺沒頭鵝，撇 下陪錢貨；不爭你不成親呵，下場頭那答兒發(fā)付我！

【殿前歡】恰才個(gè)笑呵呵，都做了江州司馬淚痕多，若不是一 封書將半萬賊兵破，俺一家兒怎得存活。他不想結(jié)姻緣想甚 么？到如今難著莫。老夫人謊到天來大；當(dāng)日成也是恁個(gè)母親， 今日敗也是恁個(gè)蕭何。

【離亭宴帶歇指煞】從今后玉容寂寞梨花朵，胭脂淺淡櫻桃 顆，這相思何時(shí)是可？昏鄧鄧黑海來深，白茫茫陸地來厚，碧悠 悠青天來闊；太行山般高仰望，東洋海般深思渴。毒害的恁么。 俺娘呵，將顫巍巍雙頭花蕊搓，香馥馥同心縷帶割，長攙攙連理 瓊枝挫。白頭娘不負(fù)荷，青春女成擔(dān)擱，將俺那錦片也似前程 蹬脫。俺娘把甜句兒落空了他，虛名兒誤賺了我?！蚕隆?/strong>

〔末云〕小生醉也，告退。夫人根前，欲一言以盡意，未知可否？前者賊寇相迫， 夫人所言，能退賊者，以鶯鶯妻之。小生挺身而出，作書與杜將軍，庶幾得免夫 人之禍。今日命小生赴宴，將謂有喜慶之期；不知夫人何見，以兄妹之禮相待？ 小生非圖哺啜而來，此事果若不諧，小生即當(dāng)告退。〔夫人云〕先生縱有活我之 恩，奈小姐先相國在日，曾許下老身侄兒鄭恒。即日有書赴京喚去了，未見來。 如若此子至，其事將如之何？莫若多以金帛相酬，先生揀豪門貴宅之女，別為 之求，先生臺意若何？〔末云〕既然夫人不與，小生何慕金帛之色？卻不道“書中 有女顏如玉”?則今日便索告辭?！卜蛉嗽啤衬闱易≌?，今日有酒也。紅娘扶將 哥哥去書房中歇息，到明日咱別有話說?！蚕隆场布t扶末科〕〔末念〕有分只熬蕭 寺夜，無緣難遇洞房春?！布t云〕張生，少吃一盞卻不好！ 〔末云〕我吃甚么來！ 〔末跪紅科〕小生為小姐，晝夜忘餐廢寢，魂勞夢斷，常忽忽如有所失。自寺中 一見，隔墻酬和，迎風(fēng)待月，受無限之苦楚。甫能得成就婚姻，夫人變了卦，使 小生智竭思窮，此事幾時(shí)是了！小娘子怎生可憐見小生，將此意申與小姐，知 小生之心。就小娘子前解下腰間之帶，尋個(gè)自盡。〔末念〕可憐刺股懸梁志，險(xiǎn) 作離鄉(xiāng)背井魂?！布t云〕街上好賤柴，燒你個(gè)傻角。你休慌，妾當(dāng)與君謀之?！材?云〕計(jì)將安在？小生當(dāng)筑壇拜將。〔紅云〕妾見先生有囊琴一張，必善于此。俺 小姐深慕于琴。今夕妾與小姐同至花園內(nèi)燒夜香，但聽咳嗽為令，先生動(dòng)操。 看小姐聽得時(shí)，說甚么言語，卻將先生之言達(dá)知。若有話說，明日妾來回報(bào)，這 早晚怕夫人尋我，回去也。〔下〕

明代著名戲曲理論家和劇作家王驥德，曾熱情評贊：在雜劇、南戲中， “法與詞兩擅其極，唯實(shí)甫《西廂》可當(dāng)之”(《曲律》)。我們品味一下這折 “賴婚”之戲，就可見《西廂記》章法與句法的編排技巧，以及曲文與賓白的 用詞藝術(shù)，確乎系“兩擅其極”的佳構(gòu)。

在這折戲中，老夫人一聲讓鶯鶯“拜了哥哥”的賴婚之舉，害得解危有 功、情理有據(jù)因而以為喜事告成的張生，一下子氣沮神喪，幾乎自盡身亡； 氣得深情重義、欣然望配的鶯鶯小姐，突然間傾瀉出對母親的滿腔怨怒， 幾乎難以自持；同時(shí)引得小紅娘平添憂慮，并為抗拒夫人的背信棄義、為 同情崔張的美好姻緣，而勇敢地在戀人間越“禮”串通……。這就使人物性 格呈現(xiàn)出新面貌，生發(fā)出新行動(dòng)，推動(dòng)著劇情在急遽變化，催化出舞臺氛 圍由喜轉(zhuǎn)悲的翻跌跳蕩，因此形成這本戲的高潮。

令人擊節(jié)稱賞的是，這幕高潮戲的本身，又有個(gè)由舒緩、溫馨而漸趨 激烈、冷峻，又由悲慨憤激而轉(zhuǎn)向喜氣漸生的演進(jìn)過程。于中可見王實(shí)甫 在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中，既章法謹(jǐn)嚴(yán)又筆致跳脫；且能遣詞造句各得其宜、各 臻佳境的卓越成就。

請看：崔夫人一上場就一邊親自安排著宴席桌面，一邊關(guān)切地問道： “請張生，為何不見來？”隨即在紅娘“便來也”的應(yīng)答聲中，張生及時(shí)上場 拜見；夫人一見張生，立即報(bào)以感激救命的致謝之情。這既跟上一場的“請 宴”緊相銜接，又干凈利索、順當(dāng)自然地向新的沖突推進(jìn)。并且，夫人的致 謝之語亦言之由衷、貼合身份而不見疑竇，所以，促使憨樸、淳厚而又有書 卷氣的張生，立即引用成語恭敬地答曰：你老一人有福，我們共沾其光；能 戰(zhàn)勝賊兵，都是夫人福氣所致；……這些以往之事，不必再說了——活現(xiàn) 出張生純樸、熱忱而略帶迂謹(jǐn)?shù)亩睾裥蜗蟆＝又?，對飲酒、謝坐的渲染，氣 氛融和，一派溫馨；呼喚鶯鶯出來，鶯鶯先拒之旋應(yīng)之，亦莊亦諧，似假似 真，令人忍俊不禁，進(jìn)而增添了喜劇氛圍。這與上一場張生喜滋滋等待赴 宴的歡欣氣氳，雖情蘊(yùn)有別，卻又一脈相承，并都為隨后夫人賴婚的悲慨 場面，預(yù)作了反剔。這正是王實(shí)甫欲抑先揚(yáng)的反襯手法。如果鶯鶯剛上場， 夫人立即叫她“近前拜了哥哥”，雖不違背邏輯，卻因乖于事理而大大挫損 了戲情的張力，失去了凸現(xiàn)人物性格、強(qiáng)化戲劇意蘊(yùn)的絕好機(jī)遇。因此，王 實(shí)甫不僅讓鶯鶯一上場就發(fā)出感戴張生的道白，而且讓她連續(xù)演唱了六 支曲詞，酣暢淋漓地抒發(fā)了女主人公的獨(dú)特情致。這六支曲子的鋪排，內(nèi) 運(yùn)機(jī)杼，匠心獨(dú)具，很見劇作家的藝術(shù)功力。

第一曲[五供養(yǎng)]，緊接主角的上場白而一氣呵成，滿腔熱情地表達(dá)了 鶯鶯對張生由感恩到欽敬的心意。金圣嘆贊道：“一篇文初落筆，便先抬出 ‘張解元’三字，表得此人已是雙文芳心系定、香口噙定，……”可見張生在 鶯鶯心目中的突出地位。尤其可喜的是，曲詞不單是情感的直率傾吐，而 又于中有意穿插著染有女主人公主觀色彩的景觀描寫：喜排酒果、歡列笙 歌，篆字形香煙微微升起，誘人的花香細(xì)細(xì)飄逸，東風(fēng)駘蕩，簾幕輕舒，好 一派溫馨氣氳。

第二曲[新水令]，女主人公饒有興味地回憶出場前自己獨(dú)特的心態(tài) 行為：只因聽說是“請張生”，不僅忘了病體的痛楚，而且還連忙地畫眉毛、 整羅衣、貼鈿窩(衣服上的裝飾品)：喜悅興奮情態(tài)本已溢于言表，卻還要 綴上一句“若不是驚覺人呵，猶壓著繡衾臥”，以掩飾一下大家閨秀的嬌 羞，正如古人所評：“‘驚覺’指紅喚，此以撒嬌處見殷勤意?！痹匠C飾越顯露 出火一般的熱忱。

由曲中“畫了雙蛾”、修了儀容的詞意，相應(yīng)地接著穿插紅娘的一句對 白——贊美鶯鶯嬌嫩的面孔“吹彈得破”，并欣羨“張生有福也呵”!既活躍 了舞臺氛圍，不致因連唱下去有單調(diào)之感，又引發(fā)了鶯鶯以曲代白、曲白 相生的〔幺篇〕唱詞：你這個(gè)說話不正經(jīng)的小鬼頭，先不要隨口瞎亂說；至 于我“天生的一個(gè)夫人的樣兒”，那要看張生命里的福氣如何？其實(shí)啊，我 做一個(gè)夫人也當(dāng)?shù)闷稹＿@主要不是表述鶯鶯的富貴思想，而是透過相府小 姐驕矜的氣韻，傳達(dá)她對與張生結(jié)婚的欣慰、喜慶之情；同時(shí)，暗暗地為她 隨后憤慨于夫人的賴婚而預(yù)蓄了氣勢。

鶯鶯既已勇敢透露了能當(dāng)“夫人”因而喜待佳期的意緒，則紅娘就自 然地插言：慶幸你二人都結(jié)束了害相思病的歷史，從今后就化憂為“喜” 了。于是，鶯鶯的〔喬木查〕一曲，既應(yīng)合著紅娘的熱忱關(guān)切，又有機(jī)地生發(fā) 到“母親”的設(shè)宴“酬賀”上來。短短曲詞，承順轉(zhuǎn)進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，既緊湊而又 諧調(diào)，真乃“化工”之至！當(dāng)然，嬌小姐未免過于天真和樂觀，被喜事已定的 自我想象所陶醉，反而誤以為母親的“酬賀”“也好心多”——想得也太多 了。但這輕輕一句卻不可輕忽，它是劇作家剖肌析骨地描繪人物潛在心理 的神采之筆：鶯鶯其實(shí)在暗褒明貶，表面上說母親為酬謝張生解危之功和 慶賀崔張新婚之事而大排筵宴是太“心多”了，實(shí)質(zhì)上寓含著早該盛筵酬 賀的向往之意和欣喜之情，正象人們有時(shí)心中想吃肉而嘴上卻說嫌油膩 似的，正是以反面語言而掩映著正面心理。至今仍不難想象，鶯鶯在平靜 的表面下，卻抑制不住內(nèi)心歡欣激動(dòng)的微妙表情?？梢娡鯇?shí)甫結(jié)撰的曲詞 是多么地耐人品味！

果然，嬌小姐畢竟不如旁觀者小紅娘眼光冷峻、思路清醒。這就又觸 發(fā)了紅娘的疑團(tuán)：既然為慶賀“小姐和張生結(jié)親呵，怎生不做大筵席，會(huì)親 戚朋友”?隨即又引發(fā)了鶯鶯〔攪箏琶〕一曲的演唱，大意是：夫人害怕我是 個(gè)損失賠嫁彩禮的人，于是便把聘嫁女兒和酬謝張生的兩件事合并在一 起，草草辦個(gè)酒席打發(fā)了事。其實(shí)啊，根據(jù)張生推薦將軍、掃除賊寇的功勞 和恩德，也配受用(你)崔府的家產(chǎn)過活。(這酬賀的筵席)一共能花費(fèi) (你)崔家多少財(cái)物呢？這就匆忙地要辦喜事了。唉，懂世故的管家奶奶 (夫人)啊，考慮得太多！深怕鋪張?bào)巯『馁M(fèi)財(cái)物(因而就精打細(xì)算)—— 正如評賞家們所言：紅娘起疑，顯其敏感機(jī)警；鶯鶯既有不滿又自慰自解， 顯其通達(dá)賢良。人物言行入情入理，賴婚前伏勢又一跌宕。益發(fā)見出王實(shí) 甫戲劇構(gòu)思和修辭藝術(shù)的精工機(jī)巧。

戲劇流程要緊湊曲折而又引人入勝，方為上乘。剛才的疑結(jié)稍為解開 (卻正預(yù)伏了危機(jī))，舞臺即又另展新姿：張生正當(dāng)外出“更衣”(上廁所) 時(shí)，不偏不巧正撞著鶯鶯。于是緊接著一曲[慶宣和]唱出了鶯鶯于此陡見 張生時(shí)又驚又喜、欲躲又前的生動(dòng)形態(tài)。古人激賞道：“分明一對新人，兩 雙俊眼，千般傳遞，萬種羞慚，一齊紙上活靈生現(xiàn)也。”最妙的是，“我恰待 目轉(zhuǎn)秋波”，雅致而又傳神地道出了鶯鶯委婉細(xì)膩的一腔春情，給觀眾以 回味不盡的舞臺美。王實(shí)甫深深懂得戲劇藝術(shù)的生命在于以舞臺造型而 給人以視覺美。所以他不讓人物作沉悶的冗敘或單調(diào)的歌唱，而總是精巧 靈活地穿插著人物動(dòng)作，讓演員以豐富而恰當(dāng)?shù)男袆?dòng)、形體、語言、表情、 聲調(diào)、色彩和音響等等諸多藝術(shù)手段的有機(jī)配合，創(chuàng)造出引人欣悅的舞臺 美。一句“那識空便的靈心兒早瞧破”，既活畫出張生精敏靈活、踴躍大方 而不粗疏魯莽的神態(tài)，又表達(dá)了鶯鶯對張生歡欣、賞悅，引以為傲、據(jù)以自 喜的心情。堪稱為戲劇造型的圭臬。

男女主角歡然覿面，數(shù)曲歌唱?dú)鈿枰褲?。正?dāng)觀眾笑吟吟等待一對新 人的喜事告成時(shí)，突然間夫人云：“小姐近前拜了哥哥者！”猶如一聲悶雷， 震驚得臺上臺下目瞪口呆。舞臺象一池死水，在片刻沉默后，一下子掀起 了層層漣漪——張生驚訝中傷心，鶯鶯驚訝中痛苦，紅娘驚訝中憂慮 ……。王實(shí)甫不事鋪張，只三言兩語便凸現(xiàn)了夫人的老練深心和威嚴(yán)氣 色，同時(shí)勾畫了張生、鶯鶯、紅娘在特殊境況中各自有別的獨(dú)特神情，從而 生動(dòng)鮮明地昭示了人物間的新矛盾，深刻有力地展示了劇情發(fā)展的新態(tài) 勢，并激發(fā)了觀眾欲觀下文的濃厚興趣。

緊接著鶯鶯[雁兒落]一曲，以四句結(jié)構(gòu)相同的俗諺口語，鋪聯(lián)了一組 排比句，激切而深沉地唱出了霹靂般的驚懼情狀：我又驚又急呵怎動(dòng)彈？ 我又癡又呆呵沒反應(yīng)！我慌慌張張呵無對答，我軟軟癱癱呵難坐立！…… 王實(shí)甫于此不引用詩詞名句或前人成語，而特意讓人物沖口吐出一些帶 “蛤蜊”味和“蒜酪”味的土語方言，正聲口畢肖地顯示出鶯鶯在意外打擊 下猝不及防的惶遽心理；由于語言本身富有動(dòng)態(tài)感、富于表情性，所以更 為傳神感人。

鶯鶯在緊張激動(dòng)中唱了自身的特殊反應(yīng)后，隨之稍為清醒，就以[得 勝令]唱出了對母親的怨懟：誰料到這世故而狡猾的老太婆啊，竟然叫鶯 鶯做妹妹去拜張生為哥哥——潛臺詞是：誰不知兄妹們不準(zhǔn)成婚，這“拜 了哥哥”明擺著要硬拆散一對情人！隨后進(jìn)而引用歷史上的兩個(gè)愛情悲劇 和世俗間的一則伉儷之喻，來剴切地比況自己。意思是：老太婆的賴婚之 舉呵，猶如在藍(lán)橋下泛溢起白茫茫的大水，淹死了鐘情的尾生，葬送了一 對恩愛男女的美好愛情；老太婆的賴婚之舉呵，一似祅(xian)廟中點(diǎn)燃起 勃騰騰的大火，破壞了陳氏子與蜀帝公主的歡會(huì)佳期。唉，老太婆的冷言 峻語呵，就象碧澄澄一泓清波，撲剌剌地把比目魚一般的親密夫妻活活拆 散！唉，我思緒紛亂因何事呵，誰害得我嘎喏一下把雙眉緊蹙！

鶯鶯如泣如訴如怨如慕地唱了兩曲之后，劇作就適時(shí)地點(diǎn)示了一下 夫人的反應(yīng)：只見她不動(dòng)聲色，我行我素，依然叫“紅娘看熱酒”，讓“小姐 與哥哥把盞”;在對張生的一點(diǎn)溫厚中，隱含著一絲森冷。這就引起了鶯鶯 〔甜水令〕歌曲的回應(yīng)：表示了自己內(nèi)心的愁怨，進(jìn)而揭露了老夫人這次特 殊宴席實(shí)乃瞎湊合、不關(guān)情的欺人之舉！

鶯鶯無心勸酒，張生難咽苦酒(他倆都不肯以此酒來默認(rèn)夫人“妹妹 拜哥哥”的無情安排);夫人不甘心冷場，于是親自“央”請飲酒。戲情節(jié)奏 在步步加快。王實(shí)甫順流推波，巧手轉(zhuǎn)捩，導(dǎo)演出一個(gè)千古贊賞的舞臺造 型——鶯鶯深情激越地叫一聲“紅娘接了臺盞者”——后世演員據(jù)以甩出 一個(gè)擲杯的鮮明動(dòng)作，一下就贏得了滿堂喝彩。因?yàn)檫@一造型集中地傳示 了鶯鶯對老母背信棄義、對自己不幸被欺、對張生孤憤無助的一腔怨怒和 一懷凄楚，生動(dòng)有力地強(qiáng)化了特定時(shí)空中的戲劇效果，并且是人物前面所 唱曲詞中滿含激情的必然迸發(fā)，所以歷來倍加引人矚目。但也有的論者認(rèn) 為：鶯鶯只把張生未接受的酒杯遞給了紅娘，她并未發(fā)生“擲”的動(dòng)作，因 為她畢竟不是尤三姐?？蓚湟徽f。

從〔折桂令〕開始，劇作進(jìn)而以鶯鶯的七支曲詞，跌宕而婉麗地盡情抒 發(fā)了角色的復(fù)雜意緒。這其間除了繼續(xù)對母親發(fā)泄憤慨之外，還有對張生 的體察、同情：即使是玉液金波啊，他也吞咽不下，因?yàn)樗霸碌孜鲙钡纳?情重義，卻不料“變做了夢里南柯”——借唐代李公佐《南柯太守傳》中淳 于棼(fen)夢為槐安國駙馬而醒后方悟?yàn)樯裼文峡孪佈ǖ墓适拢浴皦衾?南柯”而喻一場空喜；而張生的痛苦，也就是鶯鶯自己的痛苦，因?yàn)閮扇嗽?已意摯情深，難分難舍，所以她與張生同病相憐，不僅淚水偷偷淹沒了眼 睛，暗地里擦濕了手帕，而且估計(jì)兩人呵都將因此而病得沉重、定然難活。 你這個(gè)做母親的葬送了人命呵，算得什么能干聰明？!以此為基調(diào)，增以其 他六曲，多層次多側(cè)面地鋪陳渲染，將夫人賴婚所激起的反感氣氳，烘托 得極其濃釅。

這七曲唱詞值得人們借鑒的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)有：

一、將夫人、鶯鶯和張生這一組矛盾主體有機(jī)地綰結(jié)在一起，以唱代 論，借曲抒情，進(jìn)而深化著人物性格，促進(jìn)著戲情發(fā)展。由“有意訴衷腸，爭 奈母親側(cè)坐，……”既暗示并安慰著張生：我本有許多知心話要對你說呵， 你我本是同心相應(yīng)、同氣相求的知己；又昭示出母親的守舊、奉禮、苛嚴(yán)乃 至專制，仍在威脅著自己；并透露出自己一時(shí)還難以當(dāng)面向母親抗?fàn)?，?不能公然地違母越禮，從而為后面托紅娘暗傳書簡以及事到臨頭卻又使 假賴簡，而預(yù)示了信息；由“佳人自來多命薄，秀才每從來儒”，既悲切地揭 橥了“佳人”、“秀才”們的傳統(tǒng)命運(yùn)與心性，又寓含著自己不肯屈從于 “命”、不滿于張生之“懦”的激情，潛蘊(yùn)著激勵(lì)張生和自己一起為自主婚 姻、自由幸福而勇敢抗?fàn)幍碾鼥V意念，繼以“下場頭那答兒發(fā)付我”的深沉 疑慮，則又為她后來越禮“酬簡”、與張生私合而預(yù)伏了底線。

二、將人物內(nèi)心情意的抒發(fā)與其外在形體的刻畫，巧妙地組合在一 起，更多地以外在的動(dòng)作、表情、聲容、形態(tài)等的具體描摹，來展示人物復(fù) 雜起伏的心胸情性。這就不僅避免了劇作抽象化、概念化的弊病，而且使 臺詞豐富的意象轉(zhuǎn)為生動(dòng)的具象，更宜于演員的表演，更容易產(chǎn)生鮮明而 強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。如“他那里眼倦開軟癱做一垛，我這里手難抬稱不起肩 窩”;“一杯悶酒尊前過，低首無言自摧挫”……。由貌見性，因容傳情，達(dá)到 形神畢肖、內(nèi)外兼美的藝術(shù)效果。

三、把市俗口語與名人典故、委婉描敘與直率抒情交相并用，從而克 服了單調(diào)化、簡單化或掉書袋、晦澀性的曲詞通病，收到了冷熱相生、悲中 見喜、亦莊亦諧、雅俗共賞的美趣。如“老夫人轉(zhuǎn)關(guān)兒沒定奪，啞謎兒怎猜 破”，“老夫人謊到天來大”，“俺娘把甜句兒落空了他，虛名兒誤賺了我”， 雖是七百年后的今天，竟一聽就明白，且倍感流暢、鮮活。又如“悶殺沒頭 鵝(悶死了摸不著頭腦的張生)，撇下陪錢貨(拋棄了花錢賠送的鶯鶯—— 我)”，“則被你送了人呵，當(dāng)甚么嘍啰”，讓鶯鶯把張生跟自己親密地相提 并論，正如古人所評“便宛然夫妻兩口一心一意然”，使鄉(xiāng)音土語都因濃于 情致而披上了詩美的色彩。再如“恰才個(gè)笑呵呵，都做了江州司馬淚痕 多”、“當(dāng)日成也是恁個(gè)母親，今日敗也是恁個(gè)蕭何”。把借典用事與活潑口 語聯(lián)袂成章，既使典故舊事恰到好處地為我所用，不露鑿痕；又使家?？?語得以升華，形成含蓄雋永、以少勝多、用常得奇的絕妙效果?！靶呛恰?， 形象鮮明、意態(tài)可掬，緊接著對之以唐代詩人白居易貶官江州司馬，偶遇 商人棄婦，因“同是天涯淪落人”而“泣下”“青衫濕”的故事，一下子使人想 得很深很遠(yuǎn)。漢初，蕭何始而追尋韓信，使之得封大將；繼而出謀擒殺，使 韓信終至敗滅，故而產(chǎn)生“成也蕭何、敗也蕭何”的成語。此處借以指責(zé)夫 人前曾許婚后卻賴婚，將要?dú)绱迯埖拿篮脨矍楹托腋Ｇ俺?。這里的成 語運(yùn)用，隨手拈來，脫口而出，化用自如，發(fā)人警省并啟人回味。

鶯鶯臨下場的最后一曲[離亭宴帶歇指煞]，連用若干長型句式，或三 句聯(lián)排，或兩句對偶，錯(cuò)落有致地組織成諧美的整體；把摹狀、皴染、夸張、 博喻、反問、排比、借代、象征、迭韻、映襯等等眾多修辭手法熔于一爐，并 使視角頻轉(zhuǎn)、色調(diào)渾成，既昭人以種種可視的生動(dòng)形象，又導(dǎo)人以深沉的 想象和豐富的聯(lián)想。劇作家不讓女主角粗直地?cái)⒄f由于夫人賴婚的沉重 打擊將使自己蒙受無窮的痛苦，而是出以雅致的形容和具象的描?。?/p>

從今后我梨花般潔白而美麗的面孔，將不再修飾而任其寂寞；從今后 我櫻桃般小巧玲瓏的嘴唇，也不再把胭脂多抹——唉！這相思病呵何時(shí)才 能痊愈？相思的感情呵象昏朦朦的黑海那樣深，互戀的思緒呵象白茫茫的 大地那樣厚，懷春的幽韻呵象碧悠悠的青天那樣寬。(琴瑟和諧的美滿姻 緣呵)仰望它之難，難如太行山般那樣高，渴望它之深，深似東洋大海般的 波濤。(是誰呵)把我們害到這般地步？!俺娘啊——你把紅艷艷的并蒂花 活活搓壞，你把香噴噴的同心結(jié)死勁拆開，你把長而美的連理枝狠心折 斷。白發(fā)母親你不負(fù)責(zé)呵，青春女兒卻被你耽誤！你一腳踢散了我們錦繡 般的美好姻緣！俺娘啊——你用甜蜜的假話欺瞞了張生，你用“兄妹”的虛 禮哄騙了我！

——這就使鶯鶯這個(gè)女詩人的形象，更顯得深情婉麗而又凄楚動(dòng)人， 從而引領(lǐng)觀眾也隨同女詩人一起，沉浸在激越悲切的境界中。明代何良俊 曾指責(zé)“‘太行山般高仰望，東洋海般深思渴’，則全不成話。此真務(wù)多之 病”。那是他忽視了這些曲詞所鋪排渲染的濃郁氣氛，正為特定劇情所需； 不如此就不能顯示夫人賴婚所激起的強(qiáng)烈怨恨。還是金圣嘆于此說得中 肯：“看他至篇終越用淋淋漓漓之墨作拉拉雜雜之筆。蓋滿肚怨毒，撐喉拄 頸而起；滿口謗訕，觸齒破唇而出。其法必應(yīng)如是。……所謂‘歡愉之音啴 緩，煩悶之音噍殺’也?！彼皻g愉”兩句，語出《禮記·樂記》，“啴緩”，聲 音舒緩；“噍殺”，音調(diào)急促。鶯鶯此時(shí)此境正該以急促之音顯其煩悶之 情。

鶯鶯退場后，輪到張生跟夫人的對面沖突，在新的矛盾鋪展中，各自 呈現(xiàn)出性格的新特征。

張生據(jù)理力爭，不卑不亢。劇作家寫他先用“前者”“夫人所言”云云， 以子之矛攻子之盾，置對方于被動(dòng)、詞窮之地；隨后表述自己的功勞實(shí)績 ——“挺身而出”，請友借兵，“庶幾得免夫人之禍”。跟他初上場所言“不必 掛齒”云云，前后照應(yīng)，正顯現(xiàn)出張生于憨厚、迂謹(jǐn)中的靈通和精明；他不 得不自訴勞績與恩惠，乃是夫人的反逼所致，又于張生的機(jī)敏中顯示出令 人同情的剴切和誠摯；而“此事果若不諧，小生即當(dāng)告退”，則活現(xiàn)出耿介 書生的凜然正氣，決不是輕浮地拜倒于石榴裙下的庸俗酸丁。于此亦可見 王實(shí)甫自己的一腔浩然正氣，令人肅然起敬。

夫人說：“先生縱有活我之恩，奈小姐”早已許配于鄭恒……。維妙維 肖地展現(xiàn)了這老夫人由聲口之變而至心性之變的情態(tài)：此刻她正以長者 尊者自居而略帶傲氣，跟她剛上場時(shí)所云“我一家之命皆先生所活也”的 謙恭相比，已微露若干距離。這表明她畢竟不如鄉(xiāng)村農(nóng)婦那樣樸實(shí)溫厚， 確有老練深心、果斷威嚴(yán)的貴婦習(xí)氣；但也不宜簡單地把她概括為“虛偽” “狡詐”“嚴(yán)酷無情”“狠毒忘恩”的“老虔婆”。因?yàn)樗粌H幾次三番地表述 著感激張生有“活我之恩”，而且在白馬解危后兵退身安的情況下，雖已萌 生了悔約賴婚的念頭，卻仍然懇摯地邀請張生“來家內(nèi)書院里安歇”。須知 劇中前已由人物道白強(qiáng)調(diào)過她家“內(nèi)無應(yīng)門五尺之童，年至十二三者非呼 召不敢輒入中堂”，是個(gè)十分注重“男女之大防”的封建世家，可見她這樣 做并未把張生當(dāng)外人看待，而是對張生仍然要感恩圖報(bào)的?，F(xiàn)在她擺出 “先相國在日”已將小姐許婚于鄭恒的理由，跟第一本楔子戲她一開始的 上場交代正相吻合，確符實(shí)情，而非蓄意謊騙；在封建宗法社會(huì)里，她遵奉 先夫遺志，正是“秉禮”之舉，否則倒有“失禮”之嫌，“做我一個(gè)主家的不 著”(五本三折)。鄭恒爭婚時(shí)就曾振振有詞地強(qiáng)調(diào)“可怎生父在時(shí)曾許了 我，父喪之后，母倒悔親？這個(gè)道理哪里有！”“姑父許我成親，誰敢將言相 拒！”因此，作為一個(gè)飽經(jīng)世故、持家有方的相府主婦，她勢必對此久諳于 心、久有考慮，因而她也確有為難之處和難言之苦。作為一個(gè)世家命婦、封 建老母，她的人生哲學(xué)中本就以“金帛為貴”而不屑于男女間的私相愛悅， 因而她對張生“多以金帛相酬”，是她本乎實(shí)意、施以實(shí)惠以求兩全其美的 通達(dá)之舉，而非虛偽狡詐的狠毒行徑。她不理會(huì)張生渴望“有喜慶之期”的 悃愊，也并非刻薄無情或故意背信棄義，因?yàn)樗纳矸萁甜B(yǎng)決定了她衷心 認(rèn)為讓張生另“揀豪門貴宅之女”而“別為之求”，也合情合理；于中也隱示 著她要把愛女嫁給“祖代是相國之門”而且“身里出身的根腳，又是親上做 親”的鄭恒，卻不肯配給張生這個(gè)家道中落，“則留下四海一空囊”的“白衣 餓夫窮士”。她那維護(hù)并擴(kuò)展家族聲勢、且又力求女兒安享榮華富貴的心 性，決定了她以為如此處理崔張關(guān)系是“通情達(dá)理”的；她也并非是故弄權(quán) 術(shù)的奸詐小人。

王實(shí)甫于此突破了董解元的藩籬?！抖鲙穼懛蛉恕扒破茝埳钜?(乃求娶鶯鶯)”時(shí)，“捋下臉兒來不害羞，欺心叢里，做得魁首”，并故意地 “使些兒譬似閑腌見識(耍出些沒意思的壞主意)”：先發(fā)制人地當(dāng)面對張 生哄騙——“如若(讓鶯鶯)委身足下，其幸有三：……(卷三)”，仿佛真?zhèn)€ 主動(dòng)而又熱忱地要成全張生，但當(dāng)張生在她“言未已”就高興得“起”而 “謝”曰“無狀豎子，敢繼良姻”時(shí)，她卻“急”忙地以“先相公秉政”之日早 已許婚鄭恒而相拒。既給張生鼻尖上涂點(diǎn)糖水，又叫張生舔不著卻又無可 埋怨，而她自己倒擺脫得一干二凈，真正是“使奸耍滑”的“老虔婆”。王實(shí) 甫著意把人物作為特定時(shí)代“社會(huì)關(guān)系的總和”(馬克思)來準(zhǔn)確描塑，著 重揭示人物身上透過獨(dú)特個(gè)性所展示出來的深廣的社會(huì)生活烙印。因此 《西廂記》的崔夫人既有權(quán)衡利弊得失、秉持禮儀法規(guī)因而變通賴婚的霜 嚴(yán)面孔，卻又不失感恩報(bào)德、通情達(dá)理的溫善之心，是個(gè)性格多元而又心 靈統(tǒng)一的相府夫人的典型，更令人可感可信。其對青年真摯愛情和自主婚 姻的摧殘，主要不是緣于某些家長的個(gè)人品性，而是來自封建倫理、宗法 觀念，來自封建的婚姻制度和禮儀法規(guī)。這就使劇作煥發(fā)出更深廣更強(qiáng)烈 的戰(zhàn)斗力。

接著夫人“別為之求”的勸喻之后，張生的答詞亦見個(gè)性。“小生何慕 金帛之色？……則今日便索告辭！”——書生意氣，剛直板拙；不會(huì)轉(zhuǎn)舵，不 知反擊；但卻保持了張生完整的人格和完美的心性?！抖鲙分袑憦埳?到夫人拒婚時(shí)，張生曾盡力吹噓家族盛史以炫耀于崔氏：“祖父皆登仕版 (即祖與父兩輩都做官)”，并自夸?？诠γ纱故侄谩叭∏嘧?顯貴 身份)亦不后于人矣；……姑待來年，必期中鵠”——以誘惑于對方。其封 建的功名觀念和庸俗的勢利意識，不僅斫傷了主角的可喜色彩，而且貶損 了崔張愛情的美學(xué)意蘊(yùn)。

《西廂記》寫張生跪請紅娘，一反他在夫人面前的剛硬氣概，露出了書 生的脆弱“尾巴”，既符合張生的特性，且又以前莊后諧而逗人解頤。由于 在前面請宴時(shí)紅娘曾對他既欽敬又感激，所以他此刻對紅娘的紆尊屈貴， 不僅無損于他的人品，反而昭示出作品可喜的平民觀念，并平添了舞臺的 幽默風(fēng)趣。張生為與鶯鶯互通情愫，既已懇求于人，復(fù)又要當(dāng)人之面“尋個(gè) 自盡”，更愚鈍得可笑。難怪小紅娘又要尖嘴利舌地剋他一頓：“街上好賤 柴，燒你個(gè)傻角！”金圣嘆不懂舞臺藝術(shù)，把張生向紅娘下跪以及紅娘這里 對張生的調(diào)侃等，這些絕妙的插科打諢都刪掉了，實(shí)在大煞風(fēng)景。還是明 代戲曲大家王驥德說得好：在“曲冷不鬧場處，得凈、丑間插一科，可博人 哄堂，亦是劇戲眼目”?！段鲙洝愤@里雖只輕輕兩筆，就立即逗得人開心嘻 笑，堪稱喜劇藝術(shù)的生花妙筆。

回旋了前此濃重的悲慨氣氛之后，接著由紅娘一本正經(jīng)地勸慰張生： 你甭慌張，我一定為你想辦法。既安定了張生的惶懼心理，排去了他的失 望情緒，又活現(xiàn)了紅娘的沉著和敏慧，并調(diào)度了舞臺的喜劇氛圍。紅娘說 “妾見先生有囊琴一張，必善于此……”，正可用來跟鶯鶯抒情表意，益見 紅娘平時(shí)的細(xì)心和應(yīng)急的機(jī)靈，同時(shí)又路無鑿痕地為后面一折優(yōu)美戲文 而預(yù)開了先聲。這就又一次見出王實(shí)甫編排戲劇時(shí)多么周密而自然地切 合著生活的脈理?！抖鲙穼憦埳蠡闊o望，只得“收拾琴劍”欲離此而去 時(shí)，紅娘無意間突然“覷”了囊琴，這才“思量”起“這般物事(指囊琴)”，才 想起叫張生以琴傳音的“一策”。它這種乖于生活脈理、有違紅娘性情的敗 筆，正好反證了人們對《西廂記》“法與詞兩擅其極”的確評。

這折“賴婚”戲，在整個(gè)《西廂記》劇情發(fā)展中起著關(guān)鍵作用，歷來為熟 悉戲曲藝術(shù)規(guī)律的批評家所賞評。陳繼儒認(rèn)為，“若不變了面皮，如何做出 一本《西廂》”。他對《西廂記》在本折前后的戲劇性變化，也十分賞識，“鶯 鶯喜處成嗔，紅娘回嗔作喜：千種翻復(fù)，萬般風(fēng)流”。它與后面的“拷紅”，是 整部《西廂記》的高潮、“戲眼”。它的描寫，充分顯示出《西廂記》戲情變幻 多姿而不失其真實(shí)性、跌宕起伏而富于戲劇性的藝術(shù)特色。