越中^①山水幽遠(yuǎn)。予數(shù)上下西興^②、錢清^③間，襟抱清曠。越人善為舟，卷篷方底，舟師^④行歌，徐徐曳之，如僵臥榻上，無動搖突兀勢，以故得盡情騁望。予欲家焉而未得，作徵招以寄興。徵招、角招者，政和間，大晟府嘗制數(shù)十曲，音節(jié)駁矣。予嘗考唐田畸聲律要訣云：“徵與二變之調(diào)，咸非流美”，故自古少徵調(diào)曲也。徵為去母調(diào)，如黃鐘之徵，以黃鐘為母，不用黃鐘乃諧。故隨唐舊譜不用母聲，琴家無媒調(diào)、商調(diào)之類皆徵也，亦皆具母弦而不用。其說詳于予所作琴書。然黃鐘以林鐘為徵，住聲于林鐘。若不用黃鐘聲，便自成林鐘宮矣。故大晟府徵調(diào)兼母聲，一句似黃鐘均，一句似林鐘均，所以當(dāng)時(shí)有落韻之譏。予嘗使人吹而聽之，寄君聲于臣民事物之中，清者高而亢，濁者下而遺，萬寶常所謂“宮離而不附”者是已。因再三推尋唐譜并琴弦法而得其意：黃鐘徵雖不用母聲，亦不可多用變徵蕤賓；變宮應(yīng)鐘聲；若不用黃鐘而用蕤賓、應(yīng)鐘，即是林鐘宮矣。余十一均徵調(diào)放此。其法可謂善矣。然無清聲，只可施之琴瑟，難入燕樂。故燕樂闕徵調(diào)，不必補(bǔ)可也。此一曲乃予昔所制，因舊曲正宮齊天樂慢前兩拍是徵調(diào)，故足成之。雖兼用母聲，較大晟曲為無病矣。此曲依晉史，名曰黃鐘下徵調(diào)，角招曰黃鐘清角調(diào)。
潮回卻過西陵^⑤浦，扁舟僅容居士^⑥。去得幾何時(shí)，黍離^⑦離如此?？屯窘窬胍印ＢA得，一襟詩思。記憶江南，落帆沙際，此行還是。
迤邐。剡中山，重相見，依依故人情味。似怨不來游，擁愁鬟十二^⑧。一丘聊復(fù)爾，也孤負(fù)^⑨，幼輿高志。水晚，漠漠搖煙，奈未成歸計(jì)。
【注釋】
①越中：今浙江省。
②西興：在浙江蕭山縣西二十里。
③錢清：在蕭山以東。
④舟師：船夫。
⑤西陵：即西興，六朝時(shí)名西陵。
⑥居士：自指。
⑦黍離：《詩·王·黍離》：“彼黍離離”。整篇寫周大夫過西周舊都，見宮室長滿禾黍，懷念故國，作詩寄慨。
⑧愁鬟十二：謂剡山諸峰如女子螺髻。黃庭堅(jiān)《雨中登岳陽樓望君山》詩：“滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄，綰結(jié)湘娥十二鬟。”
⑨一丘二句：《晉書·謝琨傳》：“明帝問曰：‘論者以君方庚亮，自謂何如？’答曰：‘端委廟堂，使百僚準(zhǔn)則，鯤不如亮。一丘一壑，自謂過之?！?br>【評點(diǎn)】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：曲中自古少微調(diào)。大晟府嘗制微調(diào)，而音節(jié)近駁。白石乃自制此曲，雖兼用母聲，較大晟府為無病。因憶越中水鄉(xiāng)風(fēng)景，賦此寄興，音諧而辭婉?！耙酪拦嗜恕比溆葥u曳生姿。