王 惲

采菱人語(yǔ)隔秋煙，波靜如橫練。入手風(fēng)光莫流轉(zhuǎn)，共留連。畫(huà)船一笑春風(fēng)面。江山信美，終非吾土，問(wèn)何日是歸年？
【鑒賞】【平湖樂(lè)】,曲牌名，越調(diào)。又名【小桃紅】【武陵春】【采蓮曲】【絳桃春】。定格八句，定格字句：七、五、七、三、七、四、四、五，共四十二字。此體雙調(diào)四十三字，前段四句兩平韻、兩葉韻，后段四句一葉韻、一平韻。
【平湖樂(lè)】是作者在平陽(yáng)路(治所在今山西臨汾)總管任上所寫(xiě)的一組小令，共十首，此是第五首。越調(diào)多“陶寫(xiě)冷笑”(周德清《中原音韻》)。作者借異鄉(xiāng)風(fēng)光之美，顯思鄉(xiāng)望歸之情，用白描之手法，化前人之詩(shī)句，以樂(lè)景寫(xiě)哀情，文雅情麗，深沉。
“采菱人語(yǔ)隔秋煙”,類(lèi)于“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響”,卻是秋暮煙波不見(jiàn)人，但聞采菱人傳語(yǔ)；更類(lèi)于“若耶溪旁采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)”,卻是平湖靜波采菱女，笑隔秋煙共人語(yǔ)。雖煙靄朦朧，僅憑那槳聲笑語(yǔ)，便知是采菱姑娘們滿載而歸?！安o如橫練”,語(yǔ)本“馀霞散成綺，澄江靜如練”(謝朓《晚登三山還望京邑》)。一是燦爛的“馀霞”,一是依稀的“秋煙”,各有意境。秋日黃昏，作者漫步平湖，只聽(tīng)得采菱姑娘們一路歡歌笑語(yǔ)，放眼望去卻只見(jiàn)湖水平靜依舊，如同橫在大地上的白練；湖上煙霧彌漫，恰似蒙在女子身上的薄紗。一邊是靜靜的水波，宛如橫鋪之素絹；一邊是流動(dòng)的煙霧，伴有歡歌與笑語(yǔ)。一靜一動(dòng)，又自形成對(duì)比，水波之靜，更顯采菱女之動(dòng)；采菱人語(yǔ)，更覺(jué)波靜如練。實(shí)則，“秋煙”與“靜波”,不僅止于此對(duì)比。清秋時(shí)節(jié)，日暮時(shí)分，煙波江上，不由讓人想起那句“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”?？梢?jiàn)，開(kāi)篇除了點(diǎn)明時(shí)間之外，同時(shí)也抹上了一層淡淡的鄉(xiāng)愁。由此看來(lái)，采菱女與作者，更是一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比。
“入手風(fēng)光莫流轉(zhuǎn)，共留連”,化用“傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違”(杜甫《曲江》)。大概作者與杜甫一樣，也有著及時(shí)行樂(lè)的苦衷，只是一為春日一為秋。杜甫在向無(wú)知的風(fēng)光傳語(yǔ)：何不與花蝶、蜻蜓共流轉(zhuǎn)？對(duì)春日一片癡情，而伊往往無(wú)情(“留春不住”)。作者又何嘗不是被眼前的風(fēng)光所迷戀，害怕她流逝，并愿與之共同留連？“畫(huà)船一笑春風(fēng)面”,由“畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面”(杜甫《詠懷古跡五首》其三)化出。畫(huà)船爭(zhēng)渡，沖破籠煙，爽朗一笑，春風(fēng)滿面，好不讓人陶醉。至此，一幅“秋日暮色平湖上，采菱女子春風(fēng)面”之圖便映在眼前。作者字畫(huà)本工，此曲確乎也是“曲中有畫(huà)，畫(huà)中有曲”。此時(shí)，作者似乎與采菱女已心境合一。
末了，“江山信美，終非吾土”,化用“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”(王粲《登樓賦》)。“問(wèn)何日是歸年”借用杜甫《絕句二首》其二“今春看又過(guò)，何日是歸年”之成句。江山確實(shí)美好，但終究不是我的故鄉(xiāng)，試問(wèn)什么時(shí)候我才能回到故鄉(xiāng)？至此，思鄉(xiāng)望歸之主旨盡現(xiàn)。
一面是良辰美景，一面是無(wú)盡惆悵。景愈美，則哀愈傷，恰如“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”,王夫之《姜齋詩(shī)話》評(píng)《詩(shī)經(jīng)》此句為“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)。”不妨借用評(píng)此。