王伯成

春游

【斗鵪鶉】酒力禁持，詩魔喚起。紫燕喧喧，黃鶯嚦嚦。紅杏香中，綠楊影里。麗日遲，節(jié)序催，柳線搖金，桃花泛水。
【紫花兒序】香馥馥花開滿路，碧粼粼水繞孤村，綠茸茸芳草煙迷。揚鞭指處，堪畫堪題。更那堪竹塢人家傍小溪，彩繩高系，春色飄零，花事狼藉。
【小桃紅】一簾紅雨落花飛，醞釀蜂兒蜜，跨蹇攜壺醒還醉。草萋萋，融融沙暖鴛鴦睡。韶光景美，和風暖日，惹起杜鵑啼。
【禿廝兒】凝眸處黃鶯子規(guī)，動情的綠暗紅稀。鶯慵燕懶蝶倦飛，冷落了芳菲，春歸。
【圣藥王】醉似泥，仆從隨，見小橋流水隔花溪。柳岸西，近古堤，數(shù)枝紅杏出疏籬，墻外舞青旗。
【尾】四圍錦繡繁華地，車馬喧天鬧起?？戳诉@紅紫翠鄉(xiāng)中，堪寫在丹青畫圖里。
【鑒賞】這套曲主要寫了詩人醉酒春游的所觀所感，曲調(diào)色彩鮮明，情感變化曲折生動?！径幅g鶉】一曲交代了詩人春游的原因?！熬屏?，詩魔喚起。”禁持，擺布。詩魔，入魔般的強烈詩興。恰如“酒狂又引詩魔發(fā)”(唐白居易《醉吟》之二),受酒力擺布，詩興乃大發(fā)。“紫燕喧喧，黃鶯嚦嚦?！弊涎?，也稱越燕，分布于江南。體形小而多聲，頷下紫色，故名。越燕鳴啾啾，黃鸝囀嚦嚦?！凹t杏香中，綠楊影里”,化自“紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千”(宋俞國寶《風入松》)。“麗日遲，節(jié)序催，柳線搖金，桃花泛水?！惫?jié)序，節(jié)令的順序。春日遲遲，節(jié)序頻催。春風吹拂，陽光照耀，柳條搖晃似金線，桃花瓣瓣泛水上。春光如此爛漫，作者酒興詩心皆大發(fā)，決定要走出去，不辜負這大好春光。
接下來的三曲【紫花兒序】、【小桃紅】、【禿廝兒】則記錄了詩人春游的行蹤及心路歷程。詩人領(lǐng)著仆從，騎著驢子，帶著酒壺出發(fā)了?；ㄩ_遍地，芳香濃郁；水繞孤村，碧波蕩漾；芳草茵茵，煙霧迷迷。春日融融，草盛沙暖，嬌慵鴛鴦，靜睡沙洲。眼力所及，盡是美景，詩人不禁有了作畫題詩的沖動。美則美矣，詩人也意識到了好花不常開、好景不長在的現(xiàn)實?！按荷h零，花事狼藉”八字道盡了詩人悲春、惜春的落寞情感。落英繽紛，雖然陽光正好，風兒正暖，鴛鴦愜意地在沙洲上小憩，仍是一派和諧的暮春景象，但是杜鵑的啼聲似乎打破了這一假象。杜鵑鳥又名子規(guī)，在古代神話中，蜀王杜宇因為被迫讓位給他的臣子，自己隱居山林，死后靈魂化為杜鵑。子規(guī)啼聲哀怨動人，聽起來好像在說“不如歸去”。于是“杜鵑”在古詩中是一種凄涼、哀傷的象征，不少文人墨客都在詩中借杜鵑寄寓自己的感傷之情，如李白的《聞王昌齡左標遙有此寄》:“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。”李商隱的《錦瑟》:“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！卑拙右椎摹杜眯小?“其間旦暮聞何物，杜鵑啼血哀怨鳴。”此曲中不僅出現(xiàn)“杜鵑”,下面【禿廝兒】一曲還出現(xiàn)了“子規(guī)”,這就不能不引起我們的注意。詩人出來春游，美景之中自然一路興致勃勃，為什么筆墨一轉(zhuǎn)要帶入一些讀起來詩人悲傷地意象呢？原來是春天要走了，紅花漸漸飄落，綠葉漸漸取而代之，曾經(jīng)作為春天的象征的鶯鶯燕燕和蝴蝶也失去了活力，都慵懶倦飛。詩人此時的心境發(fā)生了不小的變化。
【圣王藥】一曲則寫了詩人春游歸來的見聞。小橋流水，依然有紅杏數(shù)枝，但是詩人似乎對于酒旗更為關(guān)心。詩人以酒開篇，中間“醉還醒”、“醉似泥”,最后又以酒旗輕舞作為春游結(jié)束，可見詩人對酒的鐘愛。自古以來，酒就是文人騷客借以排遣愁緒的飲品，全曲中詩人以醉酒形象出現(xiàn)，似乎并非是無意為之的。最后結(jié)尾又以“錦繡繁華”和“車馬喧天”這樣熱鬧的場景結(jié)束，和出游前的興奮相呼應(yīng)，詩人似乎從傷春悲春和一己之私的愁緒中走了出來，為春天繁榮美好的景象唱贊歌。