米芾《水調(diào)歌頭》米 芾

米 芾

中 秋

砧聲送風(fēng)急^①，蟋蟀思高秋。我來(lái)對(duì)景，不學(xué)宋玉解悲愁^②。收拾凄涼興況，分付尊中醽醁^③，倍覺(jué)不勝幽。自有多情處，明月掛南樓。悵襟懷，橫玉笛，韻悠悠。清時(shí)良夜，借我此地倒金甌^④?？蓯?ài)一天風(fēng)物，遍倚闌干十二，宇宙若萍浮。醉困不知醒，欹枕臥江流。

注釋 ①砧(zhēn)聲：砧上搗衣之聲，古人有秋夜搗衣，遠(yuǎn)寄征人的風(fēng)俗。②“不學(xué)”句：宋玉《九辯》：“悲哉！ 秋之為氣也。蕭瑟兮，草木搖落而變衰?！雹坩佱X(líng lù)：古代的一種著名綠色美酒，唐宋文人筆下常見(jiàn)。④金甌(ōu)：金色的小酒杯。

仿米氏云山圖 【元】 佚名

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

鑒賞 本詞用《水調(diào)歌頭》詞牌寫(xiě)中秋，有與蘇軾爭(zhēng)勝之意。蘇軾《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)一詞在當(dāng)時(shí)負(fù)有盛名，相和者甚多，但它們往往因襲蘇軾對(duì)月懷人的詞意。米芾的這首詞卻不寫(xiě)懷人，也沒(méi)有過(guò)多地寫(xiě)月景，而是專(zhuān)刻畫(huà)詞人深邃隱約的內(nèi)心，有新意。

詞的開(kāi)篇從陣陣的搗衣聲著筆，未有一字寫(xiě)秋，而悲秋之意已顯。作者聽(tīng)到搗衣之聲，方才意識(shí)到時(shí)節(jié)已是秋季。秋風(fēng)吹過(guò)，涌起一陣寒意，就仿佛是搗衣聲把秋風(fēng)送來(lái)了一樣。本句描寫(xiě)看似不合理，但卻刻畫(huà)出作者極細(xì)微的心理變化?！绑八几咔铩本渑c第一句對(duì)仗，蟋蟀的鳴叫往往也能觸發(fā)古人的秋思。這里作者同樣是說(shuō)自己聽(tīng)到蟋蟀悲鳴才忽然意識(shí)到已是“高秋”，其手法與前句完全相同。這兩句詞著重寫(xiě)秋意給作者的獨(dú)特感受，強(qiáng)調(diào)個(gè)人為外物所感發(fā)而引起的內(nèi)心變化，看似不符合事理邏輯，卻符合心理邏輯。作者在被“秋聲”所感而知秋的情況下，卻說(shuō)“不學(xué)宋玉解悲愁”，表現(xiàn)了他曠達(dá)豪放的襟懷。自宋玉《九辯》唱出“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”的悲秋之句后，無(wú)論是詩(shī)詞還是散文，所有有關(guān)秋意的作品都被悲秋所占領(lǐng)(劉禹錫的《秋詞》因與眾不同而成名，其首句亦云“自古逢秋悲寂寥”)。本詞作者一反前人，在開(kāi)篇渲染了一番秋意之后，卻猛然喊出不悲秋的豪言壯語(yǔ)，這一轉(zhuǎn)折，使得全詞文氣一振。

“收拾凄涼興況”一句緊承前面的轉(zhuǎn)折，但“凄涼興況”仍需要收拾，正暗示著作者心中本有凄涼，只是強(qiáng)打精神、故作曠達(dá)而已。然既已收拾好了凄涼，又有樽中美酒，這境地自然也有無(wú)限的快慰。但作者卻偏偏又忽然陷入“不勝幽”的感傷，這又是一個(gè)轉(zhuǎn)折。這個(gè)轉(zhuǎn)折并不突然，因?yàn)榍拔囊炎髁虽亯|，如開(kāi)篇的秋意、需要收拾的“凄涼興況”以及沒(méi)有說(shuō)明原因的借酒澆愁，這種種都暗示了作者內(nèi)心實(shí)際上充滿了哀傷。而中間的強(qiáng)作歡欣愈加顯出悲意之深。自此，上闋經(jīng)歷了“悲——?dú)g——悲”的轉(zhuǎn)變，感情鋪墊已足，此時(shí)再引出主角“明月”，顯得自然而鄭重?！岸嗲椤倍謱?xiě)月色之柔美，能給人深深的安慰，“明月掛南樓”之恬靜，亦足以沖淡剛才的悲意。詞的感情再次舒緩、振起，變?yōu)椤皻g欣”。

整個(gè)上闋的情感鋪敘實(shí)際上都是為了推出“明月”這一主角，到了下闋當(dāng)然就要寫(xiě)作者如何賞月了?！皭澖髴?，橫玉笛，韻悠悠”三句簡(jiǎn)潔含蓄。對(duì)月吹笛，笛聲悠悠，明月正掛南樓，這一幕何等清空幽遠(yuǎn)！ 此情此景，怎能不舉杯暢飲呢！ “清時(shí)良夜”二句正是寫(xiě)作者對(duì)月舉杯，痛飲美酒的情形。本就美麗的夜景再加上濃濃的醉意，愈加顯得可愛(ài)可親。作者面對(duì)如此可愛(ài)的“一天風(fēng)物”，自然舍不得離開(kāi)，于是他倚著欄桿觀賞了很久很久，“十二”一詞便寫(xiě)時(shí)間之長(zhǎng)。此時(shí)夜深人靜、月光如水，酒意的襲來(lái)讓作者有虛無(wú)縹緲之感，眼神開(kāi)始迷離，但心中卻一片曠放?！坝钪嫒羝几　闭沁@種醉態(tài)下的所見(jiàn)所感，卻很能體現(xiàn)此時(shí)作者的心態(tài)。詞的結(jié)句寫(xiě)作者醉臥月下的情形，本是賞月卻以“欹枕臥江流”作結(jié)，讓人頗覺(jué)新奇，而又玩味無(wú)窮。蘇軾《前赤壁賦》云：“肴核既盡，杯盤(pán)狼藉，相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。”與本詞的結(jié)尾有相似之處。

詞的整個(gè)下闋都是寫(xiě)作者賞月時(shí)所作的事情：吹笛，飲酒，望月，醉臥。作者的感情平和而略帶歡愉，所寫(xiě)的意境清空而不落俗套，筆筆都堪稱(chēng)賞月之佳句。

整首詞的結(jié)構(gòu)比較特殊，詞的小序說(shuō)是“中秋”，中秋就必然要寫(xiě)圓月，但本詞卻從秋意落筆。上闋通過(guò)層層鋪墊，最終點(diǎn)出“月”字，有“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”的感覺(jué)；下闋依次寫(xiě)賞月四事，層次清晰，但無(wú)一字提到“月”，筆力獨(dú)到。上下闋的過(guò)渡銜接頗自然，并沒(méi)有因上闋過(guò)多的波折而顯出突兀?！稉]塵后錄》稱(chēng)米芾“滑稽玩世，不能附仰順時(shí)”，“晚益豪放，不拘繩檢”，“風(fēng)神蕭散，一流人也”等等，其性情、修養(yǎng)于此詞便可見(jiàn)一斑。(姚蘇杰)

鏈接 米芾的行草代表作《苕溪詩(shī)》。米芾是宋代著名的書(shū)法家，尤工行草，他的行草體勢(shì)俊邁、八面生姿、神氣飛揚(yáng)，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，《苕溪詩(shī)》帖是其最有代表性的墨跡。這幅作品是米芾三十八歲時(shí)所書(shū)，書(shū)跡運(yùn)筆瀟灑，結(jié)體崎險(xiǎn)中仍見(jiàn)穩(wěn)練，通篇一氣呵成。用筆時(shí)，提筆處細(xì)若發(fā)絲，圓潤(rùn)遒勁；按筆處只鋒直下，沉著不滯；結(jié)字因勢(shì)生形，熟而不俗，險(xiǎn)而不怪，奇正相生。此卷經(jīng)過(guò)陸完、吳寬、項(xiàng)元汴、梁清標(biāo)等著名藏家的收藏，清代入內(nèi)府收藏，溥儀出宮時(shí)攜帶到東北，后散失在民間，1964年由故宮博物院收藏。

酷愛(ài)書(shū)畫(huà)收藏與研究的米芾。米芾不僅是宋代著名的書(shū)畫(huà)家，也還是一位精于鑒定、酷愛(ài)收藏的書(shū)畫(huà)研究家。他所收集的六朝以來(lái)筆帖甚富，其中最為著名的有唐代褚遂良所臨的《蘭亭序》、東晉謝安的《八月五日帖》等。在收藏之余，米芾還系統(tǒng)地研究歷代書(shū)畫(huà)，他所著的書(shū)畫(huà)理論著作有：《書(shū)史》二卷、《畫(huà)史》二卷以及《寶晉英光集》《寶章待訪錄》《海岳題跋》等。

米芾拜石。米芾一生愛(ài)石成癖，在當(dāng)時(shí)就流傳著許多關(guān)于米芾愛(ài)石的故事。米芾在守濡須時(shí)，聞?wù)f河堧有奇石，立即命人移至州治，作為燕游之玩。當(dāng)奇石運(yùn)達(dá)時(shí)，米芾馬上設(shè)席迎接，拜于庭下，并親切地呼之為“石兄”。米芾以太常博士知無(wú)為軍，剛到官衙上任時(shí)，看見(jiàn)立在州府的奇石獨(dú)特，一時(shí)欣喜若狂，便讓隨從給他拿來(lái)袍笏，穿好官服，執(zhí)著笏板，如對(duì)至尊，向奇石行叩拜之禮，還稱(chēng)其為“石丈”。他在江蘇漣水為官時(shí)，因?yàn)楫?dāng)?shù)嘏徥a(chǎn)美石的安徽靈璧縣，便常去搜集上乘奇石，回來(lái)后終日把玩閉門(mén)不出。他的衣袖中總是藏著奇石，隨時(shí)隨地拿出來(lái)觀賞，美其名曰為“握游”。米芾在常年的玩石中，總結(jié)出了玩石、賞石的四字訣：“瘦、秀、皺、透”，直至今天還被玩家奉為圭臬。

米芾墓。其墓在今江蘇省鎮(zhèn)江市南郊鶴林寺附近。米芾晚年居潤(rùn)州(今江蘇鎮(zhèn)江)，卒葬於此。現(xiàn)墓冢為水泥封固，高約1米，徑4米。旁有明天啟四年所立墓記一塊，距墓10米處有石牌坊，上刻“宋禮部員外郎米芾之墓”“民國(guó)二十二年七月重修”等字。