結(jié)構(gòu)類(lèi)·排宕法的宋詞賞析

【依據(jù)】 “西窗過(guò)雨”以下，用排宕法。(陳匪石 《宋詞舉》卷上)。

【詞例】

齊 天 樂(lè)

蟬

王沂孫

一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹(shù)。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過(guò)雨。怪瑤珮流空，玉箏調(diào)柱。鏡暗妝殘，為誰(shuí)嬌鬢尚如許？ 銅仙鉛淚似洗，嘆移盤(pán)去遠(yuǎn)，難貯零落。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽(yáng)幾度？余音更苦。甚獨(dú)抱清高，頓成凄楚？謾想薰風(fēng)，柳絲千萬(wàn)縷。

【解析】排宕法是詩(shī)人在詩(shī)詞創(chuàng)作中為使詩(shī)歌的感情跌宕起伏而采用的一種創(chuàng)作手法。它的表現(xiàn)形式常常是明知悲戚而疑是歡樂(lè)，明知無(wú)情而疑為有情。它的目的是為了造成作品中情感的波瀾。在篇章結(jié)構(gòu)中它往往能起到出人意外的作用，是常被詩(shī)人們運(yùn)用的布局方法。

王沂孫是擅長(zhǎng)詠物的。本篇寫(xiě)的是蟬。詞是從一則關(guān)于蟬的凄婉動(dòng)人的故事開(kāi)始的。根據(jù)《古今注》記載，蟬是憤懣而死的齊王后的化身。年年歲歲、暮暮朝朝，蟬兒就在那冰涼的枝頭、昏暗的樹(shù)葉下聲聲悲鳴，向人們?cè)V說(shuō)著她的深深哀愁。到這里，小小的蟬兒似乎已被寫(xiě)盡了，平素人們印象中的蟬也只限于在枝上鳴唱的形象。但詩(shī)人卻沒(méi)有停止他的想象。你看，雨來(lái)了。雨大雨小，作者沒(méi)說(shuō)，但秋雨的驟臨必然會(huì)帶來(lái)蟬的變故。人道是“寒蟬凄切”，秋雨中的蟬必然是苦澀而又凄涼的。人們的心頭也不禁因寒蟬凄苦的命運(yùn)而沉重起來(lái)。作者此時(shí)的感受當(dāng)然也同人們一樣沉重，可奇怪的是，他卻親耳聽(tīng)到了瑤珮相互撞擊所發(fā)出的清脆悅耳的聲音和女子調(diào)弄玉箏上的弦柱所發(fā)出的琤琤琮琮的樂(lè)聲。 難怪詞人要感到奇怪了： 秋風(fēng)秋雨中的寒蟬為何不是悲悲戚戚， 反而象是非常歡快的樣子呢？讀者也不禁為這不凡的秋蟬所迷惑不已了。接著詞人又提出了疑問(wèn)： 鏡子也灰暗了，妝也殘了，但為什么她的嬌鬢還是那樣美麗呢？“女為悅己者容”，她是為了誰(shuí)呢？看來(lái)詞人是懷疑她的“宮魂斷”的。帶著許許多多的疑問(wèn)，我們走入了詞的下片。下片的首句用的是李賀 《金銅仙人辭漢歌》 的典故。銅仙流淚是因?yàn)樗种械某新侗P(pán)被移去，而無(wú)法承接天上的雨露，因蟬是以飲露為生的，寫(xiě)到承露盤(pán)，其實(shí)是折回到寫(xiě)“宮魂斷”的本意。接下去作者又順勢(shì)寫(xiě)出秋蟬晚年生活的凄涼景象。雙翼病弱，形容枯槁，不知還能度過(guò)幾度斜陽(yáng)？下面是對(duì)蟬亦是對(duì)自己“獨(dú)抱清高”，卻又“頓成凄楚”的感慨。最后，詞在空想薰風(fēng)、柳絲帶來(lái)的無(wú)限春意中緩緩拉上了帷幕。

在南宋的詞作家中，王沂孫是精于運(yùn)筆的。戈載曰：“其筆超，故有宕往之致?！标愅㈧淘u(píng)：“運(yùn)以頓挫之姿，沉郁之筆?！眱杉业脑u(píng)價(jià)都準(zhǔn)確地指出了王沂孫詞的一個(gè)典型的技法特征——跌宕錯(cuò)落。本詞中運(yùn)用的“排宕法”正是這種寫(xiě)作技巧的一種具體表現(xiàn)?！拔鞔斑^(guò)雨”之后，作者“雖知其心之戚，轉(zhuǎn)疑其心之歡”(陳匪石《宋詞舉》)，情由戚至歡，感情的強(qiáng)烈逆轉(zhuǎn)掀起了情節(jié)上的無(wú)限波瀾。好象平緩流淌的河流突然遇到阻路的巨石，于平靜中硬生生地激起巨變。詞也由此變得動(dòng)人心魄。本詞的上下片聯(lián)系極為緊密，這也得歸功于“排宕法”。文需有勢(shì)。本詞從“西窗過(guò)雨”開(kāi)始蓄勢(shì)，至上片結(jié)尾，氣勢(shì)充沛到了極致，如洶涌的巨浪沖擊阻流的礁石。作者在上片中從反面翻足的情感無(wú)處宣瀉，提出的疑問(wèn)無(wú)人解答。行至下片，詩(shī)意一變，由順勢(shì)寫(xiě)出，如巨浪破石，一瀉千里。直至最后，波濤沖到盡頭，江河回歸寧?kù)o。整首詞文脈相聯(lián)，一氣呵成。波瀾壯闊而作者又駕馭自如，無(wú)怪乎有人要稱(chēng)王氏為“南宋之杰”了。