戲劇的可信性和觀眾的感受
或者有人要問： 既然大家并不相信戲劇里面的事情是真的，那么戲劇又怎能感動(dòng)人呢？事實(shí)上，人們對于戲劇還是相......
戲劇的可見性和舞臺(tái)性
我們把幾種淵源接近的詩歌種類區(qū)別開來，但在活躍的評論中往往把它們混合起來： 我們可以區(qū)分史詩、對話、戲......
從戲劇性到劇場性
什么是戲劇性？在許多人看來，這個(gè)問題似乎很容易回答： 在戲劇里，作者不以自己的身分說話，而把各種各樣交談的......
悲劇、喜劇和正劇的原則
史詩分類的主要基礎(chǔ)應(yīng)當(dāng)在下而的區(qū)別中探求， 即以史詩方式展示的本身帶有實(shí)體性的東西， 究竟是通過它的普遍......
戲劇的藝術(shù)魅力
我們好象覺得已經(jīng)有人說過這樣的話： 戲劇是一面反映自然的鏡子。不過，如果這面鏡子是一面普通的鏡子，一個(gè)刻......
戲劇語言的風(fēng)格
要是我們有權(quán)憑自己的高興來說戲劇的風(fēng)格應(yīng)該怎樣，那么我們希望一種自由、明曉而誠實(shí)的韻文，它敢于毫不矯揉......
戲劇的總體特征和分類
戲劇把已經(jīng)完成的事件當(dāng)作好象目前正在發(fā)生的事件表演在讀者或觀眾面前。戲劇把史詩和抒情詩調(diào)和起來，即不......
觀眾——戲劇藝術(shù)的基本條件
人們尋找戲劇藝術(shù)的定義，習(xí)慣于說：戲劇是人類生活的表現(xiàn)。 當(dāng)然了，戲劇是人類生活的表現(xiàn)?？墒侨藗冞@樣說的......
意志沖突是戲劇沖突的本質(zhì)
在普通的戲劇或趣劇中，我們所求于劇本的，是一種意志向一種目標(biāo)努力的景象，并展示著它所采用的方法。 戲劇制......
戲劇的實(shí)質(zhì)是“激變”(危機(jī))
說戲劇的實(shí)質(zhì)是“激變” (crisis) ① ,也許是我們所能得到的一個(gè)最有用處的定義。一個(gè)劇本，在或多或少的程......
戲劇的要素——?jiǎng)幼骱透星?/h4>
一、劇作者的共同目的是什么？ 1. 他們的目的是雙重的：因?yàn)閯”卷毷軙r(shí)間限制，故須盡速贏得觀眾的注意；并須保......
體驗(yàn)派戲劇表演的創(chuàng)作性質(zhì)
我們的創(chuàng)作到底是什么呢？ 這是一個(gè)新人 (作為人的角色) 的孕育和誕生。這是一種自然的創(chuàng)作活動(dòng)，就象生孩子......
論敘述體戲劇
“敘述體戲劇”這個(gè)詞，許多人覺得是一個(gè)極矛盾的字眼，因?yàn)槿藗兏鶕?jù)亞里士多德的先例，認(rèn)為用敘述的形式和戲......
兩個(gè)格式
下面一張小小的一覽表可以使人看到，敘述體戲劇和戲劇性戲劇在作用方面的區(qū)別。 戲劇性形式 敘述體形式 舞臺(tái)......
論間離效果
(42)……間離的(或譯：陌生化的)映象(Abbildu-ng)是這樣的：它雖然了解對象，但讓對象出現(xiàn)時(shí)看起來是陌生的。......
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