世界的屠夫，
　　　　工具匠，小麥商，
　　　　鐵路的運(yùn)動家，民族的運(yùn)輸工
　　　　暴躁，魁梧，喧鬧，
　　　　寬肩膀的城：
人家告訴我你太卑劣，我相信，我看到
　你的女人涂脂抹粉在煤氣燈下把鄉(xiāng)下
　小伙子勾引。
人家告訴我你太邪惡，我回答：是的，
　的確我見到兇手殺人逍遙法外又去行兇。
人家告訴我你太殘忍，我的答復(fù)是：在
　婦女和孩子的臉上我見到饑餓肆虐的
　印痕。
我這樣回答過后，轉(zhuǎn)過身，對那些嘲笑
　我的城市的人，我用嘲笑回敬他們，
　我說：
來吧，給我看別的城，也這樣高昂起頭，
　驕傲地歌唱，如此活潑、粗獷，強(qiáng)壯而
　機(jī)靈。
在把工作堆積起來時，他拋出帶磁性的
　咒罵，他是一個拳擊手高大勇猛，根
　本不象那些矮小疲軟的城。
兇狠如一只狗，舌頭舔出準(zhǔn)備進(jìn)攻，機(jī)
　敏有如跟莽原搏斗的野蠻人；
　　光著頭，
　　揮著鍬，
　　毀滅，
　　計劃，
　　建造，破壞，再建造，
在濃煙下，滿嘴的灰，露出白牙齒大笑，
在命運(yùn)可怕的重負(fù)下，象個青年人一樣
　大笑，
大笑，象個從未輸過一回合的愚魯?shù)亩?br>　士，
自夸，大笑，他腕下脈搏在跳，肋骨下
　人民的心在跳，大笑！
笑出年輕人的暴躁，魁偉，喧鬧的笑，赤著上身，
　汗流浹背，他驕傲，因為他是屠夫，工具匠，小
　麥商，鐵路運(yùn)動家，民族的運(yùn)輸工。

(趙毅衡 譯)

桑德堡是本世紀(jì)初異軍突起于美國并與意象派并峙的芝加哥詩派的成員。他的詩努力繼承惠特曼的傳統(tǒng)，為人民而歌唱，因此得到了“普通人民的詩人”的名聲。同時，他的詩一反以往詩人咒罵現(xiàn)代工業(yè)的傳統(tǒng)，歌唱大工業(yè)和摩天樓， 因此他又被稱為“工業(yè)美國的詩人”。
《芝加哥》一九一四年第一次發(fā)表后， 引來了暴雨似的咒罵和雷鳴般的喝采。這首詩發(fā)展了惠特曼的傳統(tǒng)，熱情洋溢， 豪放雄辯，對作為現(xiàn)代工業(yè)文明象征的大都會作了恰如其分的評價。
現(xiàn)代詩人常用一種反諷的手法，即先建立一種雄偉的效果，接著用嘲諷或荒謬的反高潮把它毀掉。桑德堡在這首詩里所采用的卻正好相反，他先用幾個富有典型意義的意象展現(xiàn)了芝加哥這個大都會的丑惡面： 卑劣、邪惡、殘酷，然后卻又筆鋒一宕，轉(zhuǎn)而贊美它的力量，蓬勃的生機(jī)和活力。 “來呀，給我看別的城市，也這樣/驕傲地歌唱，如此活潑， 粗獷、強(qiáng)壯而/機(jī)靈。”字里行間，洋溢著強(qiáng)烈的自豪感。
欲揚(yáng)先抑——這種褒詞已難概括本詩的成功。我們看到，這首詩中存在著兩種反方向的力，存在著互相干擾、沖突和排斥的兩種情境，一方面詩人因現(xiàn)代工業(yè)文明所帶來的大都會的惡德敗行而憎惡它，另一方面又因它的巨大活力而為它感到自豪，詩人的感情因而也朝著相反的方向推展。這種兩極性的推展又絲毫不給人矛盾和零亂的感覺，詩人依靠自己心靈的活動，把互相沖突排斥的方面納入統(tǒng)一的格局，結(jié)合成一個穩(wěn)定的平衡狀態(tài)。他利用材料間的阻力，轉(zhuǎn)化而成積極的勢能。當(dāng)我們讀這首詩時，會感到，一個資本主義的大都市，正該是這樣的，一味贊美或一味詛咒都將失之虛假。詩人表現(xiàn)在詩中并贏得我們信任的這種感情靠同類情境的意象是難以達(dá)到的，相反，它只能靠異質(zhì)意象的巧妙組合：這些不同意象在動態(tài)中互相接近，互相溝通，形成一個動態(tài)結(jié)構(gòu)，因而具有巨大的包含量。
值得一提的是，這種寫法也許還影響了一些中國現(xiàn)代詩人，比如艾青，他早期創(chuàng)作的《巴黎》正是這樣一首具有動態(tài)結(jié)構(gòu)的詩篇。

柳揚(yáng)