年代：唐代詩人????作者：白居易 ←上一篇：池上 ????下一篇：大林寺桃花 →
詩詞簡介：
白居易依仿當(dāng)時民間歌謠三三七句式，加以改動而以三字句七字句輪換，用整飭間以錯綜變化的節(jié)律寫出了這首小詩。這是一首意境朦朧，讓人無法揣測，但寫得很美的詩。詩中描寫了一種似霧似花而又非花非霧，飄忽不定，來去匆匆，無法尋覓的美好東西，讀后讓人產(chǎn)生一種朦朧美。
?白居易的詩大都語言通俗，意境淺顯。這首詩語言雖通俗，意境卻有些朦朧，這在白詩中是一個例外。它像一個謎語一樣，讓人琢磨不透。詩中提供了四種意象，花、霧、朝云、春夢，但作者隨即又做了否定。有人說詩寫的是人，也有人說寫的是情事，不同的讀者都可根據(jù)自己的生活體驗做合理的想象。筆者認為，作者將一連串的比例環(huán)環(huán)緊扣，使之自然成文，以生動鮮明的形象表達了這樣一個思想： 大凡世間美好的事物，都很難長久留存于世間，也就是他在另一首詩中所寫的 “大都好物不堅牢” ( 《簡簡吟》之意。
《花非花》
.[唐].白居易.
花非花，霧非霧。
夜半來，天明去。
來如春夢幾多時，
去似朝云無覓處。
《 huā fēi huā 》?
《 花? 非? 花? 》?
.[ tánɡ ]. bái jū yì.
.[ 唐? ?]. 白? 居 易.
huā fēi huā ， wù fēi wù 。 yè bàn lái ， tiān mínɡ qù 。?
花? 非? 花? ， 霧 非? 霧 。 夜 半? 來? ， 天? ?明? ?去 。?
lái rú chūn mènɡ jǐ duō shí ， qù sì cháo yún wú mì chù 。?
來? 如 春? ?夢? ?幾 多? 時? ， 去 似 朝? ?云? 無 覓 處? 。?
《花非花》
.[唐].白居易.
花非花，霧非霧。夜半來，天明去。
來如春夢幾多時，去似朝云無覓處。
【譯】
說它像花又不是花，
說它像霧又不是霧。
夜半三更時悄然而來，
晨光微明時悄然而去。
來時如春夢般短瞬，
去時似朝云般無尋覓處。
【注釋】①朝云：宋玉《高唐賦》言往昔楚王嘗游高唐，怠而晝夢，夢見一婦人曰：“妾， 巫山之女也，為高唐之客。聞君游高唐，愿薦枕席?！蓖跻蛐抑ザo曰：“妾在巫山之 陽，高丘之阻。旦為朝云，暮為行雨。朝朝暮暮，陽臺之下。”
【評】
樂天詩以通俗易懂為著稱，此詩卻是個例外。詩人提供了四個意象：花、霧、春夢、朝云，同時又對四者旋即進行了否定。其象征的是人？是事？是一次短暫的愛情？都似又都不似。大約是詩人對生活的某一次、或某一種體驗，卻又難以言說，故以朦朧筆法出之。
這首詩無一句難解，無一字冷僻，跟詩人淺近的詩風(fēng)一致，但它卻情斂意裹，題旨隱晦，有“朦朧”的味道，耐人咀嚼。
全詩可以看出詩人有感于事，有悟于心，通過自己一瞬間的感受、直覺、情緒來表現(xiàn)對生活的認識與理解，飾以微妙的、激發(fā)人去揣摩的主觀感情色彩。
“花非花”，是說似花，“霧非霧”，乃謂類霧，并不實指花、霧，那么這如花若霧的取象究竟是什么——令人捉摸不定?！耙拱雭?，天明去”，也未顯言系指何物。而“來如春夢幾多時？去似朝云無覓處”，到底都沒有挑明是什么——這豈非成了謎語嗎？不，它朦朧而不晦澀，分明有著定向暗示。四行詩句，的確籠罩著輕霧，迷茫莫辨，然而霧里有花，這“花”便是喻意。
整個的一首詩是由一連串的比喻組合成給人以可感性的意象。非花非霧，就意態(tài)而言是輕飏飄渺的；來匆匆，去匆匆，借助“夜半”到“天明”的時間概念，說明短暫易逝?！按簤簟笔敲篮玫模上Р荒荛L久；“朝云”是艷麗的，可惜多幻無定，這又分明是指失落的空虛。綜合起來看。這首詩在外在的描述中蘊含著一種總體喻意，這就是：對某件事或是對某個人那些值得追憶的情景，在眼前不復(fù)存在。唯其“來如春夢”和“去似朝云”，才越發(fā)顯出好景不長卻又難以忘情的悵恨之甚！根據(jù)這總體喻意，讀者可以調(diào)動欣賞時的聯(lián)想與想象，作出多種多樣的理解，實現(xiàn)主觀對客觀的超越。法國作家巴爾扎克在小說《幻滅》中指出：“真正懂詩的人會把作者詩句中只透露一星半點的東西拿到自己心中去發(fā)展。”這樣，才能做到如宋代詩人梅堯臣于《六一詩話》里所說的“作者得于心，覽者會以意”。因此，反復(fù)吟詠《花非花》，不同的讀者各自從不同的“心理場”出發(fā)，產(chǎn)生不同的審美感受，也許感慨韶華的流逝之快，也許嘆息青春的不再復(fù)歸，也許懷念友人的遽然離去，也許向往什么的意外幻滅，也許……。詩人在這里，并不給讀者一個明確的答案，但完全允許“橫看成嶺側(cè)成峰”，只要不有背于詩中原有的象征性形象，任你去“目盡尺幅，神馳千里”。
這首詩的朦朧，能讓讀者受到詩的意向的誘引，去探求豐富而悠遠的內(nèi)涵。而在用這種感受的主觀性對客體進行再創(chuàng)造時，便使主體心靈獲得了充分的自由享受。詩中由于有喻意的一以貫之，因而就架起了理解詩意的橋梁。取喻花與霧，扣住“來”字，發(fā)出“幾多時”的詰問，抓住“去”字，留下“無覓處”的疑惑，并在此以“春夢”與“朝云”兩個喻體構(gòu)成含蓄于朦朧之中的形象，促使讀者思索，別有神韻。
（周溶泉）
白居易的詩不僅語言淺近，而且意境亦多顯露。這首“花非花”卻有些“朦朧” 味兒，確是他詩的一個特例。
詩取前三字為題，近乎 “無題”。
首二句即給人一種捉摸不定的感覺?！胺腔ā?、“非霧”均系否定，卻包含著一個不言而喻的前提：似花、似霧。因此可以說，這是兩個靈巧的比喻。從后二句的補敘，可知這里取喻于花與霧，在于比方所詠之物的短暫易逝、難持長久。
后二句頗使人疑心是在說夢。但從下句 “來如春夢” 看，明顯地又不是說夢，“夢” 原來也是一比。這里 “來”、“去” 二字，在 “音” 與 “情” 上有承上啟下的作用，由此再生發(fā)出兩個新鮮的比喻。
尾二句實在又是比喻?！耙拱雭怼?者，春夢也，春夢雖美卻短暫，于是發(fā)出疑問： “來如春夢幾多時？” “天明” 見者，朝霞也，云霞雖美卻易散，于是又發(fā)出一嘆： “去似朝云無覓處”。
以上這種由一連串比喻構(gòu)成的詩，又叫 “博喻詩”。博喻，就是每個比喻環(huán)環(huán)緊扣，如云行水流般自然成文，反復(fù)以鮮明的形象突出一個未曾說明的喻意。詩詞中用 “博喻” 的例子很多，但一般被喻之物都是明確的。而此詩只見用作比喻之物，不知被喻之物，好像一個耐人尋思的謎。正因為如此，詩意也就“朦朧” 了。
此詩還有另一個特點，就是全詩運用三字句與七字句組合而成。這是唐代民間歌謠“三三七” 句式的活用，其功用是兼有節(jié)律整飭與錯綜之美，極像后來的小令。所以，白居易之后有人采用此詩句式為詞調(diào)，而以花非花為調(diào)名。詞對五七言詩而言，在內(nèi)容上的一大轉(zhuǎn)關(guān)，就在于詞更傾向于對人的內(nèi)在心境的表現(xiàn)。在這一點上，此詩也與詞相近。
?白居易愛花，可是這首詩 里，似花非花，似霧非霧的，又是什么 呢？此詩取詩句前三字“花非花”為 題，其實近似于無題，它編在《真娘 墓》、《長恨歌》、《琵琶行》、《簡簡吟》之 后，均屬于感傷類的詩詞，所以其主題 基調(diào)是感傷。《長恨歌》、《琵琶行》自 不必說，《真娘墓》、《簡簡吟》二詩，均 為悼亡之作，抒發(fā)的都是往事雖美，卻 如夢如云、不復(fù)可得之嘆?！痘ǚ腔ā?一詩緊編在《簡簡吟》之后，因此其間所要表達的郁郁感傷之情就可想而 知了。
試想，夜半天未明，詩人忽然驚醒，披上長衫，慢慢踱步至窗前，此時， 月光一瀉千里，思緒不禁開始縹緲，剛剛那一幕縈繞在周圍，是花？是霧？ 似花非花，似霧非霧。究竟是什么呢？ 自己竟也不能清晰地說出來，只能 是“花非花，霧非霧”了。一句“夜半來，天明去”卻又似乎明確了那花花霧 霧的東西原來是一場夢??！ 夢者，虛幻也。可是“來如春夢幾多時”又否 定了那一場夢，往事一幕幕開始重演，那一種美好與幸福，那一種回憶，到 頭來也是過眼云煙，轉(zhuǎn)瞬即逝，無影無蹤，不留一點痕跡。這時，白居易不 覺間已潸然淚下，再抬頭，天已快明，于是朝霞映入眼簾，朝霞雖美，卻又 是易逝易幻滅，這就更加增添了白居易心頭的那一抹愁緒。即使往事是 那么的短暫，是那么的匆匆，可是在心頭留下的痕跡是不可磨滅的，僅存 得這么一點回憶。無論留下的是快樂是幸福，抑或是痛苦是憂傷，可對他 如今的生活來說卻是無法割斷的思念，令他總是不經(jīng)意間陷入沉沉的思 緒之中，因為那畢竟是屬于自己的無法代替的往事與回憶。
《花非花》給我們留下的就是這樣一種似有卻無，隱隱約約的印象，讀 罷心頭也是這樣若有所失若有所得的感覺，這或許就是此詩的獨特意蘊 吧。