超然臺(tái)作

春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家?！　『澈?，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。

這首詞作于熙寧九年（１０７６）暮春，在密州（今山東諸城縣）任上。作者于熙寧七年十一月至密州，“處之期年”，即八年底，動(dòng)工修葺園北舊臺(tái)，并由其弟蘇轍命其名曰“超然”，這就是超然臺(tái)（據(jù)蘇軾《超然臺(tái)記》）。作者登超然臺(tái)，眺望滿城煙雨，觸動(dòng)鄉(xiāng)思，寫下了這首詞。
這首詞為雙調(diào)，比原來(lái)的單調(diào)《望江南》增加了一疊。上片寫登臺(tái)時(shí)所見(jiàn)城中景象，包括三個(gè)層次。首先以春柳在春風(fēng)中的姿態(tài)———“風(fēng)細(xì)柳斜斜”，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)的季節(jié)特征：春已暮而未老。其次，以“試上”二句，直說(shuō)登臨遠(yuǎn)眺，而“半壕春水一城花”，在句中設(shè)對(duì)，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開(kāi)來(lái)。然后，以“煙雨暗千家”作結(jié)。三個(gè)層次先是由一個(gè)特寫鏡頭導(dǎo)入，再是大場(chǎng)面的鋪敘，最后，居高臨下，說(shuō)煙雨籠罩著千家萬(wàn)戶。于是，滿城風(fēng)光，盡收眼底。這是上片，寫春景。下片寫情，乃觸景生情，與上片所寫之景，關(guān)系緊密。“寒食后，酒醒卻咨嗟”，進(jìn)一步將登臨的時(shí)間點(diǎn)明。寒食，在清明前二日，相傳為紀(jì)念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過(guò)后，重新點(diǎn)火，稱為“新火”。此處點(diǎn)明“寒食后”，揣其用意：一是說(shuō)，寒食過(guò)后，可以另起“新火”，二是說(shuō)，寒食過(guò)后，正是清明節(jié)，應(yīng)當(dāng)返鄉(xiāng)掃墓。但是，此時(shí)卻欲歸而歸不得：一是因?yàn)楣珓?wù)在身，二是因?yàn)橄肜^續(xù)進(jìn)取，希望實(shí)現(xiàn)其“致君堯舜”的宏大志愿。此時(shí)，作者的思想處于極端矛盾的狀態(tài)之中。既由眼前之景觸動(dòng)思?xì)w之欲望，而這種欲望又不可能得到滿足，因此，他只好自我開(kāi)解，進(jìn)行一番自我安慰?！靶輰?duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶?！薄靶輰?duì)”、“且將”，這是最好的解脫辦法，也是最切實(shí)的解脫辦法。這一辦法，雖十分勉強(qiáng)，無(wú)可奈何，但畢竟使思想上的矛盾暫時(shí)得到了解決。于是，“詩(shī)酒趁年華”，便進(jìn)一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時(shí)機(jī)，借詩(shī)酒以自?shī)??！澳耆A”，指好時(shí)光，與開(kāi)頭所說(shuō)“春未老”相應(yīng)合。全詞所寫，緊緊圍繞著“超然”二字，至此，即進(jìn)入了“超然”的最高境界。這一境界，便是蘇軾在密州時(shí)期心境與詞境的具體體現(xiàn)。當(dāng)然，細(xì)心玩味，似也不盡如此。這首詞從“春未老”說(shuō)起，既是針對(duì)時(shí)令，謂春風(fēng)、春柳，春水、春花尚未老去，仍然充滿春意，生機(jī)蓬勃，同時(shí)也是針對(duì)自己老大無(wú)成而發(fā)的，所謂春未老而人空老，可見(jiàn)心里是不自在的。從這個(gè)意義上看，蘇東坡實(shí)際上并不真能“超然”。這種似是非是的境界，正是東坡精神世界的真實(shí)體現(xiàn)。
在作法上，作者按譜填詞，也頗為講究。《望江南》詞，以單調(diào)為多，宋人喜作雙調(diào)，《全宋詞》中存詞一百五十多首（不包括殘篇）。宋人所作，成功例子并不多，而蘇軾此詞，卻堪稱典范。《望江南》詞，上下兩片居中兩個(gè)七字句，通常是對(duì)仗句。蘇軾這首詞，上片兩個(gè)七字句，上一句是散文句式，與下一句并不對(duì)，但下一句，“半壕春水一城花”，“半壕”對(duì)“一城”，“春水”對(duì)“（春）花”，卻很工整，同樣收到鋪排場(chǎng)景的藝術(shù)效果。下片兩個(gè)七字句，天設(shè)地造，不僅字面對(duì)得工，而且辭義也對(duì)得工。這組對(duì)句，道出了全詞的中心意思。兩組對(duì)句，一組寫景，一組抒情，兩相照應(yīng)，兩相關(guān)聯(lián)。上一組對(duì)句，寫的是異鄉(xiāng)之景，下一組對(duì)句，抒的是故鄉(xiāng)之情；上下合在一起看，可知上片所寫之景乃由異鄉(xiāng)人眼中看出，而下片所抒之情則由眼前之景所觸發(fā)，景與情已經(jīng)融為一體。令詞小調(diào)，作得如此天衣無(wú)縫，實(shí)在難得?？梢?jiàn)，蘇軾并非豪放而不拘格律的詞作者。