元豐六年十月十二日夜^①，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行^②。念 無與為樂者，遂至承天寺尋張懷民^③。懷民亦未寢，相與步于中庭。

庭下如積水空明^④，水中藻、荇交橫^⑤，蓋竹柏影也。

何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。

【注釋】①元豐六年：1083年。元豐：宋神宗年號。②欣然：高興、愉快的樣 子。③承天寺：故址在今湖北黃岡南。張懷民：名夢得，字懷民，清河(今河北清 河)人。蘇軾的朋友，元豐六年也被貶到黃州。④空明：形容水的澄澈。這里形容 月色如水般澄凈明亮的樣子。⑤藻、荇(xìng)：兩種水草名。

【鑒賞】《記承天寺夜游》是蘇軾在“烏臺詩案”后被貶謫到荒涼的黃 州時所寫的。全文僅有八十三字，寫一個月光皎潔的夜晚，作者無法入 睡，去承天寺找同病相憐的好友張懷民，一起在庭院中漫步，抒發(fā)了在貶 謫期間復(fù)雜的思想情感。

全文分三層，第一層敘事。首句點明時間“元豐六年十月十二日”，此 時距蘇軾貶到黃州已四年了。當(dāng)晚月光照入房間，他本欲就寢，怎奈被這 美好的月色喚起了雅興。“無與為樂”，不僅是當(dāng)時的情境，也是他的貶謫 生活的寫照。去找有同樣遭際的張懷民，他也未睡，于是兩人漫步中庭。 該層敘事簡明，但蘊涵豐富。第二層寫景。作者惜墨如金，只用十八個 字，就營造出一個月光澄澈、竹柏影斑駁、幽靜迷人的夜景。讀者自可以 發(fā)揮想象：月光清朗，灑落庭中，那一片清輝白茫茫好似積水空潭一般，更 妙的是，“水”中還有水草漂浮，游蕩，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作 者的高妙之處在于，以竹、柏之影與月光互相映襯、比擬，使無形的、靜態(tài) 的月色有了空間感、動態(tài)美。清人儲欣《唐宋十大家全集錄·東坡集錄》 卷九評價道：“仙筆也。讀之覺玉宇瓊樓，高寒澄澈?！钡谌龑愚D(zhuǎn)入議論抒 情。面對如此凄美的夜色，作者不由感慨，何夜無月，何夜無竹柏，但是少 了今夜我和張懷民這兩個“閑人”?！伴e人”二字極耐人尋味。其中，當(dāng)然 表達了作者解脫世俗、忘情自然的閑情雅致，但也流露出作為“閑人”的惆 悵和憤懣。當(dāng)時，蘇軾謫居黃州，雖掛名“團練副使”，卻“不得簽書公 事”，實際上跟流放差不多。政治上遭受打擊，怎不讓作者苦悶？張懷民 應(yīng)是如此。也許，輾轉(zhuǎn)難眠正是兩個“同是天涯淪落人”起行賞月，排解愁 悶的根本原因吧。月光至美，竹影至麗，唯兩個“閑人”能有幸領(lǐng)略，豈非 快事？蘇軾的思想橫跨儒釋道三家，他的處世態(tài)度有極大的包容性，可以 說是寵辱不驚，進退自如，豁達從容。因此，他在逆境中寫作的篇章更能 折射出他的人格魅力！

本文以詩一樣的語言描繪了月色之美，其中表達的感情微妙而復(fù)雜， 有貶謫的悲涼，人生的感慨，又有賞月的欣喜，漫步的悠閑。行文自然、流 暢，似乎信筆寫來，卻篇幅極小，蘊涵甚大。明代王圣愈在《蘇長公小品》 中說：“文至東坡真是不須作文，只隨事記錄便是文。”即說出了蘇軾這類 隨筆式的散文小品的藝術(shù)特色。
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