《在那錯誤的年代里，我產(chǎn)生了這樣的“錯覺”?！ふＱ邸ゎ櫝恰啡呐c讀后感賞析

在那錯誤的年代里，我產(chǎn)生了這樣的“錯覺”。

我堅信，

我目不轉(zhuǎn)睛。

彩虹，

在噴泉中游動，

溫柔地顧盼行人，

我一眨眼——

就變成了一團蛇影。

時鐘，

在教堂里棲息，

沉靜地嗑著時辰，

我一眨眼——

就變成了一口深井。

紅花，

在銀幕上綻開，

興奮地迎接春風(fēng)，

我一眨眼——

就變成了一片血腥。

為了堅信，

我雙目圓睜。

錯覺是人在刺激物直接作用下所產(chǎn)生的時間、距離、方位等不準確的知覺，在一定條件下是不會消失的。這種心理現(xiàn)象，經(jīng)常被用于審美過程和藝術(shù)創(chuàng)作中。以錯覺入詩，竟成佳句，古已有之。這首詩寫的是一種“錯覺”，一種眨眼之間產(chǎn)生的“錯覺”。詩人將“錯覺”寫入詩中，他抒發(fā)的是一種心理的真實情緒，真實，真實得可以使人摸得著的感受。與通常描寫審美過程的錯覺的詩的不同之處是，顧城是意識到這是一種“錯覺”而故意為之的，并且將它凝固在詩行中：詩除了直截了當?shù)攸c明作者寫的就是“錯覺”，還在開頭和結(jié)尾重復(fù)地呼喊著：“堅信”！　遙相呼應(yīng)，有意造成一種戲劇性的效果，從“堅信”出發(fā)，“怒目圓睜”，可是“眨眼”之間，看到的卻是嚴重的變態(tài)。詩人這樣寫無疑為的是強化“錯覺”。詩人帶著理性的思索楔入“錯覺”之中，他是借助“錯覺”驅(qū)使讀者進入他的思考的領(lǐng)地，一起去思索這種“錯覺”產(chǎn)生的原因。對這種原因，詩人實際上已經(jīng)作了回答：那是一個“錯誤的年代”，這種表明是過于直露了，但也可理解為詩人對那個“錯誤的年代”的憤慨，以致這憤慨之情情不自禁地溢于言表。

詩人寫“錯覺”只不過是為了表明那個錯誤年代的錯誤，所以很難避免不囿于理念，好在他選擇的形象很得體，因此人們信服詩人筆下的“錯覺”：彩虹—→蛇影，時鐘—→深井，紅花—→血腥：兩兩相比，由前一個感覺跳到后一個感覺，并不顯得突兀，兩者之間或在形狀，或在色彩，或在質(zhì)感上都有某種相似之處，所以這種“錯覺”容易被讀者接受；它的成功之處還在于，和它們各各所對應(yīng)的物體相比，“蛇影”、“深井”、“血腥”給人一種怵目驚心的感覺，人們從中可以清晰地看到那個錯誤的年代在詩人心靈上投下的陰影。