手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主？思悠悠。青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

這兩首詞一寫春恨，一寫秋思，連起來看，正清晰地展現(xiàn)了一位思婦因與其夫久別而痛苦異常的心理，展現(xiàn)了她從春到秋的情感發(fā)展脈絡(luò)。據(jù) 《南唐書·王感化傳》 載，李璟 “嘗作 《浣溪沙》 二闋，手寫賜感化”,則其所指當(dāng)即此二詞，由此亦可知這兩篇作品的創(chuàng)作時(shí)間大概在同一時(shí)期。
先看第一首。
“真珠”即珍珠，代指珍珠簾； “重樓”即層樓，亦即高樓?！笆志碚嬷樯嫌胥^，依前春恨鎖重樓。”開篇二句借思婦于高樓卷簾遠(yuǎn)眺拉開了全詞帷幕，將人物內(nèi)心那無窮的 “春恨”從整體上展現(xiàn)出來?！按汉蕖?而曰 “依前”,表明這春恨不自今春始，早在往春即已萌生； “春恨”竟至于將整個(gè)高樓閉 “鎖”其中，見出今春之恨較往春更深更濃。按理，作為一種情感活動(dòng)。此恨只存在于此時(shí)此地此人此心之中，但作者卻著一 “依前”和“鎖”字，將其延伸擴(kuò)展到時(shí)間上的無時(shí)不有，空間上的無所不在，這就有力地渲染了悲涼沉郁的環(huán)境氛圍，使得起筆已是非凡?！帮L(fēng)里落花”為思婦卷簾所見之景，而“誰是主”之問則深深反映了她睹落花而聯(lián)及自身命運(yùn)那極為凄楚的情懷。是呵，風(fēng)吹花落，四散飄零，這景象不正象征著她獨(dú)守空閨、孤寂無依的悲苦命運(yùn)嗎？假若這種景象、這種情懷自今春才見到、才產(chǎn)生，其痛苦或許能減輕一點(diǎn)，可事實(shí)上它早自往春即已出現(xiàn)、那么當(dāng)此重睹落花之際 怎不令她倍感凄楚、倍感惱恨？ 固然，落花隨風(fēng)飄落只是一種自然現(xiàn)象，本無所謂主宰，但當(dāng)人由此景象聯(lián)想到自己青春易逝、紅顏將衰而竟無人欣賞、愛惜時(shí)，怎能不產(chǎn)生類似風(fēng)里落花之無主的感懷？又怎能不生發(fā)出 “思悠悠”的綿綿春恨呢？
“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?！边^片二句承上而來，將詞意深入一層。據(jù)《漢武故事》,西王母出訪漢武帝，命青鳥先期飛降承華殿報(bào)信。后“青鳥”即成為信使的代稱。這里，青鳥不傳信，表明思婦與其夫分別之后，音訊杳然； 而“信”前冠以“云外”二字，分明見出二人相距遙遠(yuǎn)，天各一方。既然相距遙遠(yuǎn)，無法謀面，又音訊阻隔，加之思婦此時(shí)恰睹雨中丁香凄涼冷落之情狀，這便不能不便她的“春恨”益發(fā)沉重。丁香結(jié)，謂丁香含蕾而不吐，古人常借丁香結(jié)象征愁思郁結(jié)，如李商隱《代贈(zèng)二首》 即有“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”之句。在這里，作者不僅寫了喻指愁思的丁香結(jié)，而且寫的是“雨中”的丁香結(jié)，更有甚者，還是“空結(jié)”,這些與愁相關(guān)的景色，意象、詞語疊加在一起，則這位思婦的“春恨”有多么深重，便可想而知了。
從風(fēng)里落花到雨中丁香，皆為思婦卷簾所見眼前之景，作者依次寫來，使得情景相激相生，相匯相融，層層累積，勢已蓄成，接著便筆鋒一轉(zhuǎn)，推出了一幅極為闊大的畫面： “回首綠波三楚暮，接天流?！痹谀荷n茫中，但見滾滾而來的長江綠波奔騰直下，似與整個(gè)天宇連為一體，這場面、這氣勢、這境界皆神全氣足，但由于它是在“春恨”郁積、難于排解的思婦“回首”之間看到的，因而自然帶有濃郁的悲愴色彩。且不說古人常以滔滔無盡的江水比喻綿綿不斷的悲愁，本即令人易于產(chǎn)生定向聯(lián)想； 即以這暮色蒼茫、江天一體的景色論，當(dāng)愁人乍睹之際，豈能不產(chǎn)生剎那間的心靈震顫和愈為沉重的抑郁悲涼之感？
如果說，人物內(nèi)心的痛苦在第一首詞中雖已得到展現(xiàn)，但尚不全面； 雖巳甚為沉重，但尚未發(fā)展到極端，那么，自春徂秋，隨著季節(jié)的遞嬗和時(shí)間的延伸，這種痛苦便益發(fā)濃烈、益發(fā)沉重了，而且在其濃烈、沉重化的同時(shí)，更增添了一種秋天所特有的蕭瑟?dú)垟　⒒暮鄾?。所有這些變化，在第二首詞中皆歷歷可見。
“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間?！笔锥錁O寫秋來景物的殘敗凋零和自然物候的凜冽肅殺，從而有力地烘托了人物那巳極度凄楚的悲秋情懷。是呵，荷花(即菡萏)已經(jīng)落盡，香氣已經(jīng)消失，荷葉亦已凋零殘敗，而凜冽的秋風(fēng)從水面掃過，向人襲來，當(dāng)此之際，視覺、嗅覺和觸覺交相為用，不能不逼出人物那“還與韶光共憔悴，不堪看”的感覺來?！吧毓狻?指美好的時(shí)光。從春到秋，世間的一切似乎都發(fā)生了巨大的變化，自然景物是“香銷”、“葉殘”,一片蕭瑟；自然物候是西風(fēng)勁吹，凜冽肅殺；隨著大自然美好時(shí)光的逝去，人生的美好時(shí)光也一去不返了；在無窮愁苦的折磨下，人已憔悴不堪、與秋俱老了；此時(shí)此刻，懷著滿腹的酸楚和身世的凄涼，這位思婦怎忍心去看那殘花敗葉呢？對(duì)外在景物的“不堪看”,正反證了她對(duì)自己命運(yùn)的不堪想，不敢想，惟其不敢想，也不堪想，才益發(fā)強(qiáng)化了她的不敢看，不堪看。
“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒?！边^片二句轉(zhuǎn)升一層，展現(xiàn)出一個(gè)意悲境遠(yuǎn)的凄涼境界?！半u塞”,即雞鹿塞，在今內(nèi)蒙古自治區(qū)杭錦后旗西北部，漢竇憲征匈奴曾至此。這里泛指邊塞，亦即其夫所在之處。由于丈夫遠(yuǎn)在邊塞，加之“青鳥不傳云外信”,便不能不使這位思婦于悲怨之余產(chǎn)生深深的思夫之情；然而，這思念只有在夢(mèng)中才能得到滿足，夢(mèng)醒之后，所思之人早已不在身邊，眼前和心中所有的，乃是那細(xì)雨迷濛的天氣和夢(mèng)醒后悵然若失的情懷； 為了排遣這環(huán)境和心境的雙重抑郁，她拿起玉笙，在小樓上盡力吹奏，可當(dāng)她吹完一套曲子時(shí)，整個(gè)小樓好像都與凄寒的曲調(diào)融為一體，變得益發(fā)寒涼了。這里，一個(gè) “寒”字，既寫笙之寒、曲之寒，又寫樓之寒，更寫心之寒?！俺顦O本憑詩遣興，詩成吟詠轉(zhuǎn)凄涼”,杜甫 《至后》 中的這兩句話，正可以用來形容人物此時(shí)的心境； 本以吹笙解愁，吹畢愈覺凄涼。既然夢(mèng)已醒來，笙已吹徹，不僅不能慰離情別恨于萬一，反而加劇了內(nèi)心的痛苦，則這位思婦只好長夜不眠、獨(dú)倚闌干，想著從軍塞外的丈夫，在濛濛細(xì)雨中等待天亮了； 而在這荒寒凄冷的環(huán)境中，在這飽含酸楚的等待中，她又灑落了多少淚珠，平添了多少悲恨呵！
這兩首詞語言清新，情調(diào)哀婉，意悲境遠(yuǎn)，極饒煙水迷離之致。尤其是第二首，深為后人所推賞，王安石以為其 “細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”二句較李煜 《虞美人》 之 “一江春水向東流”為佳 (見 《苕溪漁隱叢話前集》引 《雪浪齋日記》 ) ; 王國維則更賞其 “菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”二句，謂其 “大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感” ( 《人間詞話》 ) 。當(dāng)然，由于各人觀察的角度不同，鑒賞的標(biāo)準(zhǔn)也自不同，其間無須強(qiáng)分甲乙，但從中無疑可以看到詞所獨(dú)具的藝術(shù)魅力； 否則，它是不會(huì)流播人口、歷久不衰的。