《高陽(yáng)臺(tái) 落梅》

宮粉雕痕，仙云墮影，無(wú)人野水荒灣。^①古石埋香，金沙鎖骨連環(huán)。^②南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山。^③半飄零、庭上黃昏，月冷闌干。^④壽陽(yáng)空理愁鸞，問(wèn)誰(shuí)調(diào)玉髓，暗補(bǔ)香瘢？^⑤細(xì)雨歸鴻，孤山無(wú)恨春寒。^⑥離魂難倩招清些，夢(mèng)縞衣、解佩溪邊。^⑦最愁人，啼鳥晴明，葉底清圓。

【注釋】 ①“仙云”句：語(yǔ)本蘇軾《松風(fēng)亭下梅花盛開》“海南仙云嬌墮砌”。二句狀落梅的形態(tài)、姿質(zhì)、神情。②金沙鎖骨：典出《續(xù)玄怪錄》：“昔延州有婦人，頗有姿貌，少年子悉與之狎昵。數(shù)歲而歿，人共葬之道左。大歷中，有胡僧敬禮其墓，曰：‘斯乃大圣，慈悲喜舍，世俗之欲，無(wú)不徇焉。此即鎖骨菩薩，順緣已盡爾?！娙碎_墓以視其骨，鉤結(jié)皆如鎖狀，為起塔焉?！庇贮S庭堅(jiān)《戲答陳季常寄黃州山中連理松枝：“金沙灘頭鎖子骨，不妨隨俗暫嬋娟?！?③“南樓”句：指笛曲中有《梅花落》。語(yǔ)本李白《與李郎中飲聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！?④“半飄零”句：語(yǔ)意本林逋《山園小梅》“暗香浮動(dòng)月黃昏”。⑤“壽陽(yáng)”句：典出：《太平御覽》卷三十《時(shí)序部》引《雜五行書》：“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去?！瓕m女奇其異，競(jìng)效之，今梅花妝是也?！薄罢{(diào)玉髓”、“補(bǔ)香瘢”，典出《酉陽(yáng)雜俎》前集卷八引《拾遺記》：“孫和月下舞水晶如意，誤傷鄧夫人頰，召太醫(yī)視之，醫(yī)以獺髓雜玉與琥珀合藥敷之，愈后無(wú)瘢痕?！薄胞[”，指鸞鏡。⑥孤山：在杭州西湖邊。宋初詩(shī)人林逋居此，他喜梅好鶴，人稱其“梅妻鶴子”。⑦“清些”：此處“些”讀如suo所。“清些”，凄清的“楚些”即“楚騷”之音?！翱c衣”、“解佩”亦二典合用。前者典出《龍城錄》“趙師雄遷羅城日暮于松林酒肆旁，見(jiàn)一美人淡妝素服，因與詣酒家共飲。師雄醉寢起視在大梅樹下，月落參橫”。“縞衣”者即淡妝美人?！敖馀濉钡涑觥读邢蓚鳌罚骸敖?，不知何所人也，出江漢之湄，逢鄭交甫，見(jiàn)而悅之……遂手解與交甫?！?/p>

【譯文】 是宮粉灑下些兒痕，是仙云墮留一片影，偏偏落在這野水灣頭、無(wú)人的荒徑。古石下曾埋香葬玉，似聞傳說(shuō)中金沙灘畔有連環(huán)鎖骨。也不恨南樓上橫笛頻吹，不恨它頻吹“落梅”，只恨那關(guān)山渺渺，殘?jiān)聲燥L(fēng)，人兒在千里之遙。你終于大半飄零了，好傷神，空庭上已黃昏；好凄清，闌干邊月兒冷。當(dāng)年壽陽(yáng)公主空對(duì)鸞鏡理梅妝，如今有誰(shuí)再取你去增色添香？有誰(shuí)再調(diào)玉髓、補(bǔ)香瘢，將前朝的風(fēng)流韻事重演一番？細(xì)雨蒙蒙，歸鴻隱隱。那高士擁“梅妻鶴子”的孤山，陡令我平添無(wú)限春寒。我的梅魂喲，離我而去已難招。夢(mèng)中但有美婦縞衣；含情脈脈；江妃解佩、仙路迢迢。最愁人，啼鳥呼晴，隔著清圓葉底一聲聲。

【集評(píng)】 清·查禮：“宋人落梅詞，名句甚夥。如《高陽(yáng)臺(tái)》一解賦落梅者，吳夢(mèng)窗云：‘宮粉……荒灣。’又云：‘南樓……闌干。’李筼房云：‘竹里遮寒，誰(shuí)念減盡芳云。么鳳叫晚晴雪，料水空、煙冷西冷。’又云：‘環(huán)佩無(wú)聲，草暗臺(tái)檄春深。欲倩怨笛傳清譜，怕斷霞，難返吟魂。轉(zhuǎn)銷凝，點(diǎn)點(diǎn)隨波，望極江亭?！钋镅略疲?‘門掩香殘，屏搖夢(mèng)冷，珠鈿糝綴芳?jí)m?！衷啤啊\梢空掛凄涼月，想鶴歸、猶怨黃昏。黯銷凝，人老天涯，雁影沉沉?！衷疲?‘煙濕荒村，背春無(wú)限愁深。迎風(fēng)點(diǎn)點(diǎn)飄寒粉，悵秋娘，滿袖啼痕?！藢懧涿分榫盎昶歉饔胁煌?。其雅正淡遠(yuǎn)、柔婉深長(zhǎng)之處，令人可思可詠”(《銅鼓書堂詞話》)。

清·許昂霄：“可云蹙金結(jié)繡矣。(‘金沙’句)用鎖骨菩薩事。(‘南樓’句)翻案法。(‘壽陽(yáng)’句)一句中用兩事。(‘問(wèn)誰(shuí)’二句)用鄧夫人事。宋伯序《落花》詩(shī)：‘淚臉補(bǔ)痕煩獺髓，舞臺(tái)收影費(fèi)鸞腸?！瘬Q頭三句，語(yǔ)意本此。(‘夢(mèng)縞衣’句)一句中合用兩事。此詞亦微嫌用事太多耳”(《詞綜偶評(píng)》)。

清·陳廷焯：“夢(mèng)窗《高陽(yáng)臺(tái)》一篇(《落梅》)，既幽怨，又清虛，幾欲突過(guò)中仙(王沂孫)詠物詩(shī)篇，是集中最高之作， 《詞選》何以不錄”(《白雨齋詞話》卷二)。又：“夢(mèng)窗精于造句，超逸處則仙骨珊珊，洗脫凡艷。幽索處，則孤懷耿耿，別締古歡。如《高陽(yáng)臺(tái)·落梅》云：‘宮粉……闌干?！衷疲骸?xì)雨……春寒?！蹲Ｓ⑴_(tái)近·除夜立春》：“剪紅情，裁綠意，花信上釵股。殘日東風(fēng)，不放歲華去?！帧洞喝湛妄斚螐U園》云：‘綠暗長(zhǎng)亭，歸夢(mèng)趁風(fēng)絮?！端堃鳌せ萆饺吩疲骸G陽(yáng)不到青山，淡煙冷翠成秋苑?！饵c(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》：‘情如水。小樓薰被，春夢(mèng)笙歌里?！衷疲骸魃蕾A、舊寒一縷，淚濕風(fēng)簾絮?！耳L啼序》云：‘暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺?！栋寺暩手荨び戊`巖》：‘箭徑酸風(fēng)射眼，膩水惹花腥?！衷疲?‘連呼酒，上琴臺(tái)去，秋與云平。’俱能超妙入神”(同上)。

近代·陳洵：“‘南樓’七字，空際轉(zhuǎn)身，是覺(jué)翁神力獨(dú)運(yùn)處?！?xì)雨’二句，空中渲染，傳神阿堵。解此二處，讀吳詞方有入處”’(《海綃說(shuō)詞》)。

近代·俞陛云：“起二句字字錘煉。以下‘野水’二句言山野之‘落梅’，‘黃昏’二句庭院之‘落梅’。下闋言‘壽陽(yáng)’、言‘孤山’，皆用梅花故事以渲染之。凡詠落花者，每借花以懷人，此則但賦‘落梅’，雖詞意凄然，正如《曝書亭詞》所謂‘一半是空中傳恨’也。但‘千里關(guān)山’句寓離索之思，‘葉底青圓’句發(fā)蹉跎之悔，兼有‘綠葉成陰子滿枝’之感。論者謂夢(mèng)窗言情諸作，皆為所眷彼姝而發(fā)，雖未必盡然，但此詞當(dāng)有所指”(《唐五代兩宋詞選釋》)。

【總案】 此首詠物詞賦落梅，前人評(píng)價(jià)極高。陳廷焯認(rèn)為超過(guò)“中仙詠物諸篇”，“中仙”為王沂孫的別號(hào)。王詠物詞能“隸事處以意貫串，渾化無(wú)跡?！?周濟(jì)《宋四家詞選序論》)本篇之所以猶能凌駕王作之上，應(yīng)在其“清虛幽怨”這一特色。此詞詠物，實(shí)為悼亡傷逝之作。通篇選用一個(gè)極美的意象——落梅。以花喻人，落梅喻逝者身世之凄悲、人物之清美，極貼切傳神?！斑B環(huán)鎖骨”與梅花花瓣、花枝形態(tài)頗有近似，使人益增聯(lián)想，這類傳說(shuō)的引用能增作品之神秘色彩?！肮律健敝浼扰c梅有關(guān)，又點(diǎn)出與此人所在之“西湖”有關(guān)。全篇靈思縹緲、悱惻纏綿，故被稱為集中上乘之作。