苦悶，苦悶是我的遺產(chǎn)，
我的喉嚨的傷口，
我的心在世界上的叫喊。
如今那布滿泡沫的天空凝結(jié)
在夜的粗糙的手里；
如今那森林
和堅(jiān)硬的高地
荒涼地升起，倚著
那低矮的蒼穹。
一切是多么艱難，
多么僵化、陰郁和沉寂！

在這遮暗的空間我到處摸索
感到手指碰上懸崖那銳利的邊緣
我劃破向上伸出的雙手
在冰凍的殘?jiān)粕希?直到它們淌血。
哦，我扯掉手指上的指甲，
我劃破極度疼痛的雙手
在高地和遮暗了的森林上，
在天空的黑鐵上，
在寒冷的土地上！

苦悶， 苦悶是我的遺產(chǎn)，
我的喉嚨的傷口，
我的心在世界上的叫喊。

(北島 譯)

一九一六年，正是第一次世界大戰(zhàn)的陰影濃重地籠罩歐洲的年代，帕爾·拉格克維斯特出版了他的詩(shī)集《苦悶》,這一首詩(shī)正是這本詩(shī)集的標(biāo)題之作。那硝煙彌漫的戰(zhàn)火，那黑色的火舌，一直舔進(jìn)他的那顆敏感的心。于是在心的土壤上，生長(zhǎng)出了苦悶的枝杈，枝杈垂下紫色的果實(shí)，一顆顆向著烏云密布的天空，說著： “苦悶，苦悶是我的遺產(chǎn)， /我的喉嚨的傷口， /我的心在世界上的叫喊”。這正是詩(shī)人個(gè)人所經(jīng)歷的危機(jī)感和他對(duì)第一次世界大戰(zhàn)災(zāi)難性氣氛的真實(shí)寫照。
苦悶，是人的情緒的一種深度反應(yīng)，它看不見，來無影，去無蹤。當(dāng)人產(chǎn)生這種心緒，往往難以名狀。詩(shī)人卻偏以“苦悶”為題，為自己設(shè)置了抒情的難題。為了說清楚這種積蓄在心頭的情緒，詩(shī)的第一節(jié)中，詩(shī)人將“苦悶”分解成多種較具體可感的意象，力圖使讀者像聞到玫瑰花那樣的感知。在詩(shī)中，“苦悶”不再抽象，而是“遺產(chǎn)”、“傷口”和“叫喊”。在這三個(gè)意象中，都蘊(yùn)藏著深刻的內(nèi)涵。說苦悶是“遺產(chǎn)”,是因?yàn)槿祟愒陂L(zhǎng)長(zhǎng)的跋涉途中，時(shí)時(shí)會(huì)為處境感到困惑，所以苦悶是常新于一代又一代人的心中。說苦悶是“傷口”,是因?yàn)榇嗽?shī)產(chǎn)生于第一次世界大戰(zhàn)中， 人類在這場(chǎng)罪惡的戰(zhàn)爭(zhēng)中流血呻吟，所以才有“苦悶”這傷口。說苦悶是“叫喊”,是因?yàn)樵?shī)人的這種苦悶不獨(dú)是個(gè)人的， 而是產(chǎn)生于廣闊的大地上，是一種廣闊的苦悶，詩(shī)人在這里將苦悶寫成是“我的心在世界上的叫喊”,他是期冀并自信這呼喊一定能在遠(yuǎn)方響起空朦的回聲。詩(shī)人對(duì)“苦悶”的渲染和刻劃并不滿足于此， 緊接著，他為苦悶這一心態(tài)的產(chǎn)生提出了背景，使得“苦悶”這一情緒的抒情避免了陷于蒼白和空洞的無病呻吟。在提供背景時(shí)，詩(shī)人注意到詩(shī)這一形式的審美規(guī)范，以簡(jiǎn)約的筆墨推出一幅帶有象征意味的畫面：“布滿泡沫的天空凝結(jié)/在夜的粗糙的手里”,森林和高地是“荒涼的”, “倚著/那低矮的蒼穹”。陰冷、僵化、荒蕪，彌漫著一次大戰(zhàn)的災(zāi)難性氣氛。
詩(shī)人在緊接著的詩(shī)的第二節(jié)中，對(duì)“苦悶”進(jìn)行了進(jìn)一步的刻劃，他以行動(dòng)對(duì)“苦悶”作出了劇烈的反應(yīng)，他用自己的手“在這遮暗的空間”——即第一節(jié)詩(shī)中已經(jīng)為讀者提供的那一個(gè)背景——“到處摸索”,他摸到了“懸崖那銳利的邊緣”,摸到了“高地” “遮暗了的森林”、 “天空的黑鐵”和“寒冷的土地”……。這和中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人戴望舒的《我用我殘損的手掌》一詩(shī)有異曲同工之妙， 只不過后者問世要比《苦悶》一詩(shī)晚了近三十年。從常理上說，手并不可能摸到天空，摸到整座森林，該詩(shī)的這種表達(dá)已經(jīng)含有超現(xiàn)實(shí)主義的成份。當(dāng)詩(shī)人寫他的手在“冰涼的殘?jiān)粕稀?“滴血”,在摸到土地、天空、森林時(shí)，雙手“極度疼痛”,實(shí)際上也暗示出那個(gè)遮暗的空間也在“滴血”,也是“極度疼痛”,顯然，詩(shī)的主要傾向依然是企求接近殘酷的現(xiàn)實(shí)。
許是詩(shī)人的苦悶太強(qiáng)烈了， 以致在詩(shī)的第三節(jié)，也就是最后一節(jié)中，他再一次重復(fù)詩(shī)一開始就呈現(xiàn)的關(guān)于“苦悶”的三個(gè)意象，起到了強(qiáng)調(diào)和加強(qiáng)讀者印象的作用。透過詩(shī)行，我們看到的是一顆飽嘗憂患而破碎的心靈。

(戴達(dá))