〔印度〕 尼拉拉

一枝茉莉蓓蕾，光潔纖細(xì)嬌美，

在幽僻的樹林中，在嫩枝上綠葉中幸福地酣睡，

做著甜蜜的美夢，懶洋洋地微閉雙眸。

想起了幽會時的甜言，想起了沐浴月光的夜半，

想起了清輝下顫動的笑臉。后來呢？

微風(fēng)吹過密林、湖、泉、深山、綠叢、藤蘿、花園，

來到他和蓓蕾嬉戲的林畔！

蓓蕾還在夢鄉(xiāng)，怎知情人來到了她的身邊？

情人親親她的臉，枝條晃動如吊掛的搖籃。

她依然倦睡不醒，微閉著彎彎的大眼，

不知是激動過份，還是因為痛飲了青春的酒泉，

竟然不知為失禮而羞愧。

狠心的情人，心兒硬如石板，

又是幾陣猛吹，把嬌美的姑娘搖撼，

把白嫩的臉親遍。

姑娘猛然驚醒，驚異地向四面查看，

發(fā)現(xiàn)情人站在床邊，便低頭嫣然一笑，

親熱地與情人戲玩。

(劉國楠 譯)

《茉莉花蓓蕾》是印度現(xiàn)代陰影主義詩歌的一首代表作。所謂陰影主義詩歌，是印地語詩歌中曾經(jīng)風(fēng)行一時的主要流派。詩人尼拉拉(公元1897—1962年)是陰影主義詩歌的代表作家之一。提起他一生的遭遇，的確是坎坷不平。他幼年失去母愛，父親待之嚴(yán)厲，妻子又早亡，獨(dú)生女斯羅姬19歲便離開人世……這一切使他窮困潦倒，孤苦伶仃，度過無數(shù)的漫長黑夜。正因為有這種不尋常的經(jīng)歷，他對窮苦人才更加同情，并形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格?？偟膩碚f，他的詩以情意纏綿為基調(diào)，刻畫細(xì)膩，生動感人。《茉莉花蓓蕾》便集中反映了這一特點(diǎn)。據(jù)詩人自白，他在創(chuàng)作這首詩時是經(jīng)過濃郁的感情潤色的。那時嬌妻剛剛?cè)ナ?，詩人痛不欲生。一天，他呆坐在火葬場附近凝神沉思，忽見微風(fēng)吹過茉莉蓓蕾，這情景使他心中的愛河泛起漣漪，驀然聯(lián)想起一對青年男女熱戀中的場面，于是揮筆寫下了這首著名詩篇。

在《茉莉花蓓蕾》中，詩人好像寫的是微風(fēng)和蓓蕾之間嬉戲的場景，實際上是塑造一對男女情人難舍難分、愉快活潑的熱戀形象。正當(dāng)茉莉蓓蕾“做著甜蜜的夢”，微風(fēng)徐徐吹來，晃動著它的枝條“如吊掛的搖籃”，把它的身驅(qū)搖撼。這本來是描述一種既模糊又具體的事物，但詩人一旦運(yùn)用了比喻、象征、擬人等表現(xiàn)手法時，便賦予了更深層的藝術(shù)構(gòu)思，著意刻畫與詩人心目中永恒的、無名的情人相愛的情景。在那風(fēng)平浪靜的森林中，茉莉蓓蕾便成了初戀中的少女，她在夢中回想月夜下的幽會。微風(fēng)便是她的情侶，正前來捕捉她的愛情。不過，茉莉蓓蕾又是那樣的矜持，她“依然倦睡不醒，微閉著彎彎的大眼”。直到微風(fēng)發(fā)出“心兒硬如石板”的幽怨，不得已“又是幾陣猛吹”，方使得她“猛然驚醒”，滿足了情人的渴望。由此可見，詩人善于捕捉和把握自己頭腦中隨時閃過的模糊而具體的圖像，然后將其攝入詩作中，借以收到表現(xiàn)主觀意識，個人感受、心理活動的藝術(shù)效果。全詩語言清新，意境優(yōu)美，在愛情的帷幕下展現(xiàn)出一派田園風(fēng)光。

最后要提及的是，印度的陰影主義詩歌創(chuàng)作，是與本世紀(jì)初英國文學(xué)的影響分不開的。當(dāng)時英國進(jìn)步的浪漫主義詩人雪萊、拜倫、濟(jì)慈和湖畔派詩人華滋華斯、柯勒瑞治、騷塞等人的作品所描寫的大自然、愛情、理想和主觀意識，對印度詩人產(chǎn)生極大的影響。他們開始沖破傳統(tǒng)詩歌創(chuàng)作的羈絆，紛紛從詩齋走向大自然，走向社會大舞臺，編織出曲折動人的情節(jié)，抒發(fā)了個人的美好感受，一篇篇為讀者喜聞樂見的上乘詩作相繼問世。他們所追求的藝術(shù)技巧則是，賦予大自然人格化，描寫細(xì)膩真切，語言洗練形象，象征手法運(yùn)用得十分嫻熟。這些特點(diǎn)在《茉莉花蓓蕾》中得以完美的體現(xiàn)。