作者簡介 茹志鵑，曾用筆名阿如、初旭。祖籍浙江杭州。1925年9月生于上海。家庭貧困，幼年喪母失父，靠祖母做手工換錢過活。11歲以后才斷斷續(xù)續(xù)在一些教會(huì)學(xué)校、補(bǔ)習(xí)學(xué)校念書，初中畢業(yè)于浙江武康縣武康中學(xué)。1943年隨兄參加新四軍，先在蘇中公學(xué)讀書，以后一直在部隊(duì)文工團(tuán)工作，任過演員、組長、分隊(duì)長、創(chuàng)作組組長等職。1947年加入中國共產(chǎn)黨。1955年從南京軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到上海，在《文藝月報(bào)》做編輯。1960年起從事專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作，是中國作協(xié)會(huì)員，又被選為中國作協(xié)上海分會(huì)理事。1977年當(dāng)選上海七屆人民代表?，F(xiàn)為《上海文學(xué)》編委。茹志鵑是當(dāng)代著名女作家。她的創(chuàng)作以短篇小說見長。筆調(diào)清新、俊逸，情節(jié)單純明快，細(xì)節(jié)豐富傳神。善于從較小的角度去反映時(shí)代本質(zhì)。她的許多作品如《百合花》、《靜靜的產(chǎn)院》、《如愿》、《阿舒》、《三走嚴(yán)莊》等都受到過茅盾、冰心、魏金枝、侯金鏡等老一輩作家的好評，一些作品被譯成日、法、俄、英、越等多國文字在國外出版。新時(shí)期以來，茹志鵑又發(fā)表了10多篇小說，隨著主題的深化，風(fēng)格亦有所改變，于清峻中隱含鋒芒。她的主要作品集有：《百合花》(人民文學(xué)出版社1958年)、《靜靜的產(chǎn)院》(中國青年出版社1962年)、《高高的白楊樹》(上海文藝出版社1959年)等。新時(shí)期以來發(fā)表的主要作品有《剪輯錯(cuò)了的故事》(《人民文學(xué)》1979年2月)、《草原上的小路》( 《收獲》1979年第3期)、《兒女情》 (《上海文學(xué)》1980年1月)、《家務(wù)事》(《北方文學(xué)》1980年第3期)。《一支古老的歌》(《文匯增刊》 1980年第3期) 等。
內(nèi)容概要 1946年中秋。這天打海岸的部隊(duì)決定晚上總攻。我們文工團(tuán)的幾個(gè)同志分往各戰(zhàn)斗連幫助工作。因我是女同志，團(tuán)長派一個(gè)通訊員送我去前沿包扎所。早上下過雨，空氣十分清新。一路上，通訊員撒開大步走在前面，雖不見他回頭看我一眼，但卻能與我保持丈把遠(yuǎn)的距離。我快，他快；我慢，他也慢。我怎么也趕不上他，雙腳走得脹痛如火燒。于是我提出休息，便與通訊員對面坐下，這一來，他便張惶局促，好像身邊埋下定時(shí)炸彈。我忍著笑，隨便與他拉家常，方知我們是同鄉(xiāng)。這個(gè)小通訊員年僅19歲，入伍1年，在家鄉(xiāng)時(shí)幫人拖毛竹。提起家鄉(xiāng)，我越感親切，便問及他是否娶親，他飛紅臉，更加忸怩，半晌方憨笑搖頭?？吹剿@樣，我只好不語。悶坐片刻，我們又繼續(xù)趕路。下午兩點(diǎn)，我們到了包扎所。這個(gè)包扎所設(shè)在小學(xué)校，幾個(gè)衛(wèi)生員正在準(zhǔn)備紗布棉花，滿地都是用門板搭起的臨時(shí)病床。一個(gè)兩眼熬得通紅的鄉(xiāng)干部送來鐵鍋和雞蛋等物，并說部隊(duì)上的被子還沒發(fā)下，需先借老鄉(xiāng)的被子，以備傷員使用。我自告奮勇討了這差事，并請通訊員一起幫忙。我們先到了一個(gè)村便分頭去動(dòng)員，不一會(huì)兒，我便借到兩條棉絮一條棉被，心里十分高興。只見通訊員兩手空空走來，他說；“女同志，你去借吧！……老百姓死封建……”我估計(jì)他話說崩了，便勸他帶我去看看，他執(zhí)拗不肯。我走近低聲說起有關(guān)“群眾影響”的話，他聽后便帶我去了。我們走進(jìn)那家老鄉(xiāng)院子，見房門貼著鮮紅對聯(lián)，喊了幾聲“大姐、大嫂！”,一會(huì)兒才見一年輕媳婦出來，高鼻子彎彎眉，穿著粗布新衣，長得很好看。我上前向她道歉，說剛才這位同志說話不好，別見怪。她聽了盡咬著嘴唇笑。我有些尷尬，通訊員卻眼也不眨地看著我，如同看連長做示范動(dòng)作。我只好硬著頭皮訕訕開口借被子，并講了一番革命道理。那媳婦不笑了，停了半晌，轉(zhuǎn)身抱來一床被子，原來是條里外全新的花被，假洋緞面，棗紅底，上面撒滿白色百合花。她故意朝我一送，說：“拿去吧！”我手上已抱滿被子，叫小通訊員去接，他無奈，只好繃著臉垂著眼皮接過被子，慌慌張張地轉(zhuǎn)身便走，不料衣服掛在門鉤上，肩處撕下一大塊布來。那媳婦笑著找針線要縫補(bǔ)，通訊員高低不肯。出得門來，有人告訴我們，那媳婦過門才3天，新被子是她唯一的嫁妝。我聽了心里便過意不去，通訊員也皺起眉頭，邊走邊嘟噥，說這樣不合適。我故做嚴(yán)肅說起那媳婦未嫁時(shí)，不知為這床新被費(fèi)了多少心血，可有人竟說她死封建。通訊員聽后更加不安要立即送還新被，我忙勸住了他。心里覺得這個(gè)傻呼呼的小同鄉(xiāng)十分可愛。分手時(shí)，他送兩個(gè)饅頭給我開飯?？粗谋秤斑h(yuǎn)去，只見槍筒里多了枝野菊花，肩上的破布在晚風(fēng)里飄動(dòng)?；氐桨痪?，又來了一些幫忙的婦女，其中有那個(gè)新媳婦，她還是笑瞇瞇的，不時(shí)東張西望。后來問我同志弟哪去了，并不好意思地說：“剛才借被子時(shí)，他可受我的氣了?！蔽覀兠χ伌?，新媳婦把自己那條百合花被鋪在屋外檐下的一塊門板上。天黑了，月亮升上來。敵人燒起一堆堆野火，不時(shí)地燃放照明彈，在這樣一個(gè)“白夜”發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，意味著我們要付出極大的代價(jià)，我連那皎潔的月亮也憎恨起來。鄉(xiāng)干部又來了，送來干菜月餅慰勞我們，我才記起今天是中秋節(jié)，家鄉(xiāng)過中秋的情景不由浮現(xiàn)在眼前，也不知那可愛的小同鄉(xiāng)在做什么。攻擊開始了，不久，便陸續(xù)有傷員下來，包扎所的空氣立時(shí)緊張起來，我忙著給傷員登記入冊。聽傷員說，戰(zhàn)斗初起，一切順利。待部隊(duì)沖破工事進(jìn)入街區(qū)，消息便斷了。這時(shí)下來的傷員都極度疲乏。包扎所的擔(dān)架不夠，重彩號來不及送往后方醫(yī)院，我只好帶領(lǐng)幾個(gè)婦女先給傷員喂飯、或擦洗他們身上的污泥血跡。新娘子有些怕羞，我跟她說了半天，她才答應(yīng)做我的下手。半夜時(shí)分，前面送來一個(gè)重傷員，屋里鋪位已滿，只好安排在屋外那塊門板上。擔(dān)架員圍著不走，懇請我一定要救活這個(gè)戰(zhàn)士。新媳婦端水上前，只聽“啊”了一聲，我急忙撥開眾人，看見一張年輕稚氣的圓臉已變得灰黑，安詳?shù)睾现?，軍裝肩頭的破洞還掛著一片布。擔(dān)架員向我敘述掛彩的經(jīng)過。原來是這個(gè)小通訊員為掩護(hù)十幾個(gè)擔(dān)架員，只身撲在冒煙的手榴彈上……。我忍淚打發(fā)走擔(dān)架員，見那新媳婦移過燈來，為他解衣擦拭身上的血污，莊嚴(yán)虔誠，全無忸怩羞澀。我忙去請來醫(yī)生，新媳婦正低頭為他縫衣肩上的破洞。醫(yī)生聽了通訊員的心臟，默起，說：“不用打針了?！蔽疫^去一摸，果然他手腳冰涼。新媳婦仍然細(xì)密地縫補(bǔ)那個(gè)破洞。我低聲說：“不要縫了?！彼齾s對我異樣的一瞟，低下頭，還是一針一線地縫。無意中我摸到身邊兩個(gè)干硬的饅頭。衛(wèi)生員讓人抬來棺材，動(dòng)手要揭掉那床被子。新媳婦這時(shí)臉發(fā)白，劈手奪過被子，半鋪在棺材底，半蓋在通訊員身上。衛(wèi)生員為難地說：“被子……是借老百姓的?！薄笆俏业摹?她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。在月光下，我看見她眼里晶瑩發(fā)亮，我也看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子，這象征著純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。
作品鑒賞 短篇小說《百合花》是茹志鵑的成名之作。作家寫這篇小說時(shí)，正值反右斗爭處于緊鑼密鼓之際，她的親人也未能幸免于此。面對冷酷的現(xiàn)實(shí)，她不由懷念起戰(zhàn)時(shí)的生活和那時(shí)的同志關(guān)系。于是，這象征著純潔與感情的“百合花”便在作家“匝匝憂慮”、“不無悲涼的思念”之中燦然開放，給當(dāng)時(shí)文壇帶來一股沁人的清香。茅盾評價(jià)這篇小說是“我最近讀過的幾十個(gè)短篇中間最使我滿意，也最使我感動(dòng)的一篇?！薄栋俸匣ā返某晒χ饕谟谧骷以诒憩F(xiàn)革命戰(zhàn)爭、軍民關(guān)系這類莊嚴(yán)主題時(shí)突破了當(dāng)時(shí)流行的條條框框，顯現(xiàn)出清新俊逸的風(fēng)格，令人耳目一新。首先，作者選擇的人物都是普通平凡的戰(zhàn)士和老百姓，她們有血有肉、個(gè)性鮮明，與通常那種高大全式的英雄形象顯然不同。小說中的小通訊員年僅19歲，參軍才一年。他涉世不深、天真質(zhì)樸，不乏關(guān)心戰(zhàn)友、體貼群眾的愛心，又對生活充滿情趣，槍筒里常用樹枝和野花來點(diǎn)綴；他憨厚靦腆，與女同志一接觸便渾身不自在，但在危急關(guān)頭卻能挺身而出舍己救人。另一個(gè)人物是俏俊的新媳婦，過門才三天，渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料沒笑完。這是一個(gè)極普通的農(nóng)村婦女，她善良純樸，對“同志弟”有著樸素天然的骨肉情深，一旦理解了戰(zhàn)爭的意義，理解了小通訊員生命的價(jià)值，她便毫不猶豫地將自己唯一的最心愛的嫁妝敬獻(xiàn)出來。作者寫出這樣一個(gè)鮮亮的形象是想以“一個(gè)正處在愛情幸福之漩渦中的美神”來“反襯這個(gè)年輕、尚未涉足愛情的小戰(zhàn)士”從而譜寫出一曲 “沒有愛情的愛情牧歌”。同時(shí)，小說的表現(xiàn)手法也有許多獨(dú)到之處。從選材上講，作者將戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)斗場面推為背景，將小通訊員壯烈犧牲情景通過民工的敘述從側(cè)面表現(xiàn)出來，就連小通訊員第一次向新媳婦借被碰壁的沖突也是做暗場處理，不做正面描寫。作品僅僅截取幾個(gè)極為普通的生活橫斷面，從幾件平凡的小事中深入開掘，展開對軍民關(guān)系饒有詩意的描寫。作者的構(gòu)思巧妙，“她以那條棗紅底上灑滿百合花的假洋緞被面做為貫穿全文的線索，以純潔的百合花象征人物的美好心靈，使小說中的人物聯(lián)系起來，從而構(gòu)成一個(gè)完整的藝術(shù)整體，從一個(gè)特定的角度揭示解放戰(zhàn)爭勝利的基礎(chǔ)和力量源泉，以小見大，意味深長。”作者還擅長通過細(xì)膩而有層次的心理活動(dòng)來刻畫人物。例如作品中的“我”在剛剛接觸小通訊員時(shí)，因趕路不及而“生起氣來”,然后又對他奇怪的保持距離的作法而“發(fā)生興趣”,以后是對小同鄉(xiāng) “越加親熱”,接下去是“從心底上愛上這位傻呼呼的小同鄉(xiāng)”,最后，“我”懷著崇敬的心情，“看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子”,“蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉”。就這樣，小說通過“我”的一系列心理變化，由遠(yuǎn)而近、由表及里、由淡而濃地刻畫和凸現(xiàn)了小通訊員動(dòng)人的形象。善于運(yùn)用典型的細(xì)節(jié)描寫也是這篇小說的特點(diǎn)。如小戰(zhàn)士槍筒中插的樹枝和野花，他衣肩上的破洞，給“我”開飯的兩個(gè)饅頭，以及那條百合花被等細(xì)節(jié)都在作品中重復(fù)出現(xiàn)，前呼后應(yīng)，這些描寫不僅渲染烘托出情境氣氛，而且極生動(dòng)地反映了人物的神態(tài)和心理，使作品極富感染力，具有濃郁的抒情性?？傊@篇小說以樸素、自然、清新的筆調(diào)抒寫和贊美了人與人之間的最美好最純真的感情，創(chuàng)造出一種優(yōu)美圣潔的意境，讀后令人久久難忘。