白帝城邊足風(fēng)波，瞿塘五月誰(shuí)敢過(guò)？
荊州麥?zhǔn)炖O成蛾，繰絲憶君頭緒多。
撥谷飛鳴奈妾何！
閨怨詩(shī)在唐代詩(shī)歌中占有較大的比重，這是一種藝術(shù)現(xiàn)象，也是社會(huì)現(xiàn)象。朝氣蓬勃的時(shí)代為男人提供了事業(yè)上的各種選擇與機(jī)會(huì)，而他們的妻室卻只有獨(dú)守空房，寂寞度日。閨怨詩(shī)多對(duì)婦女寄予同情，李白的這首《荊州歌》自然也不例外。
荊州，地名，在今湖北省。白帝城在瞿塘峽口，李白另作過(guò)《早發(fā)白帝城》(“朝發(fā)白帝彩云間”)一詩(shī)。瞿塘峽，三峽之一，以風(fēng)急浪大而著稱。《太平寰宇》記載“瞿塘峽……連崖千尺，奔流電激，舟人為之恐懼”。詩(shī)人在前兩句中并未描寫女主人或她的思想與情感，而是通過(guò)描繪白帝城邊和瞿塘內(nèi)的險(xiǎn)峻制造出一種特定的氛圍，并點(diǎn)明時(shí)間。五月雖是春花爛漫之際，但白帝城邊的江水卻是波濤洶涌，船夫尚懼之三分，一個(gè)女人能奈之如何？ 春天的歡欣與環(huán)境的艱險(xiǎn)之間的對(duì)比對(duì)女主人內(nèi)心的痛苦與情感的煎熬起到了很好的渲染作用：萬(wàn)物的復(fù)蘇勾起女主人情感與生理上的需要與渴望，但郎君在外，路途險(xiǎn)遙，她也只好將自己的春情按壓在心底。描寫閨怨的詩(shī)多將時(shí)間安排在春天(如王昌齡的“閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”),正是為了強(qiáng)調(diào)這種自然與社會(huì)，欲望與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。
第三句直接描寫春天的景色：田里的莊稼成熟了，家中養(yǎng)的蠶也已經(jīng)變成飛蛾，快要作繭了。這句中“蠶”這個(gè)意象很重要，而且也為自然地過(guò)渡到下一句提供了不露痕跡的條件：蠶在中國(guó)古詩(shī)中常常象征堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情(如李商隱的《無(wú)題》“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干……”),縷縷蠶絲也恰似女主人對(duì)郎君那“斬不斷，理還亂”的不盡情思，這也便是“繰絲憶君頭緒多”的意思。
最后一句寫女主人自知無(wú)法與愛(ài)人團(tuán)圓的惆悵心情。撥谷，即布谷鳥。根據(jù)《本草陳藏器》,布谷鳥常?！澳店蝻w鳴，以翼相摩擊”?？吹娇罩斜纫黼p翔、鳴叫嬉戲的飛鳥，她多么希望自己能夠與愛(ài)人一起共享這春天的美景呀！但是，這也僅是她的愿望而已；她只能讓自己的青春年華無(wú)謂地虛擲，故全詩(shī)以女主人“奈妾何”(“我能怎么辦呢？ ”)的嘆息而結(jié)束。