《倪寬贊》,墨跡紙本，傳為褚遂良晚年楷書作品，具體書寫時間無考。該帖高26厘米，寬176厘米，50行，共340字，刮空五字，上面蓋有 “素履”、“楊士奇氏”、“韓逢禧印”、“陳定書印”、“梁清標印”、“乾隆”、“嘉慶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等鑒藏印。曾經(jīng)民間和清內(nèi)府收藏，現(xiàn)存臺灣，北京故宮博物院有影印本。
《倪寬贊》與褚遂良另一作品《雁塔圣教序》一樣，用筆也方圓兼施，以行入真，筆勢流暢。在《倪寬贊》中， 書家更多地運用裹鋒和筑鋒入筆，筆畫的動感尤為強烈，點畫間的起伏、呼應、顧盼非常清楚，真有“見其書如見其人在書”的生動感覺。在結體上，《倪寬贊》除了“左緊右舒”外，還有上緊下松的特點，這就更顯得真字的亭亭玉立，風韻瀟灑。另外，該帖在結字上的疏密安排也極為得體。如“載”左邊筆畫多，自然就顯得密了，但書家卻不讓右邊揖讓左邊，偏偏還強調(diào)了右邊“戈”劃的開闔，使得左邊愈緊愈密，右部愈松愈密，真可謂“疏處可以走馬，密處不使透風” (包世臣語，見《藝舟雙揖·述書上》) 。當然書家并沒有忽視結字上過分的強烈反差，他匠心獨運地在“戈”筆的中部設計了稍粗而遒勁的短撇，天衣無縫地彌補了右邊的空闊，同時在左邊眾多橫劃中將上下兩橫略作長度夸張，使左右疏密顯得和諧協(xié)調(diào)，整個字的重心顯得平穩(wěn)。另外，象“庫”、“安”、“夷”、“府”等字，仔細分析也都有這種巧妙機關?！赌邔捹潯氛路ㄌ攸c基本同《雁塔圣教序》。

欣賞褚字纖勁秀媚，細骨豐肌的風格特征，一定要理解褚字的書寫運筆特點。褚遂良運筆善于以虛運實，化實入虛，他常常凌空起筆，從字態(tài)上看，有較多的露鋒，實際上它仍然是按照欲左先右，欲下先上的藏鋒逆入的法則入畫，只是根據(jù)取勢，將一筆的起始或前畫收筆和后畫起筆之間的回鋒過渡動作虛在空中了。這樣不僅是隨勢點化，提按自如，使點畫生動，風韻自然，并能避免死拖硬抹，污濁僵臥的筆病。清周星蓮在《臨池管見》中說： “所謂落筆先提得筆起者，總不外凌空起步，意在筆先，一到著紙，便如兔起鶻落，令人不可思議。筆機到則筆勢勁，筆鋒出，隨倒隨起，自無僵臥疾矣。”褚遂良在大量的書法實踐中，悟出了要使筆畫流美，富有韻味，就必須在運筆上靈活。他還將這觀點發(fā)展到用墨上，褚字的墨色都很潤澤，墨潤就較易表現(xiàn)字體的姿媚和彈性，且能產(chǎn)生流動感和中鋒運筆的主體感。他還將這一觀點引伸到結構上。由于所書筆畫纖細瘦勁，容易出現(xiàn)空洞，他便以行入楷，用線條的流動游絲縈繞，使細骨寬綽的字形并不顯得松散，從而收到“筆斷意連，虛中有物，不見空洞”的章法效果。知道了褚遂良的運筆特點，再來欣賞褚字的風味，體會就會更加深刻。