南朝樂府

憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上高樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風知我意，吹夢到西洲。

本篇是南朝樂府最成熟、精致的作品，古人贊為聲情搖曳、有無窮迂回，然其意脈似斷非斷、似續(xù)非續(xù)，詩中地點的確定、語氣的歸屬、及季節(jié)為何，向來頗多不同看法。悉心體會，方知此詩其實是層次分明，首尾相應，章法也無懈可擊的。全詩四句換韻，八句一段。
一段寫男思女。前八句所憶對象為女方，顯然是出以男方的口吻。首句的“梅”是帶有象征、暗示意味的，可以直接作為所愛的代稱?！跋挛髦蕖比诌B文，就象當時民歌慣說的“下?lián)P州”一樣。詩中男方大約居在江上游的南岸?！罢勖贰眲t是用陸凱“折梅逢驛使，寄與隴頭人”詩意，表示寄書的意思，“江北”即西洲?！皢紊佬幼蛹t，雙鬢鴉雛色”是男子記憶中的女方印象，不必泥定當前季節(jié)看(就象晏幾道《臨江仙》“記得小蘋初見，兩重心字羅衣”)。據(jù)溫庭筠同題詩：“悠悠復悠悠，昨日下西洲(注意三字連文);西洲風色好，遙見武昌樓”,結(jié)合本詩，可見西洲在武昌地界，長江北岸，有橋相通，女方家在橋頭渡口，家居有樓，門邊有烏臼樹，門外有一片蓮塘通于長江。后四句寫的詩中男子趕著這個大好季節(jié)來西洲與女方約會，“日暮伯勞飛，風吹烏臼樹”是一種含蓄的寫法，寫男子徘徊至暮，只見鳥飛樹動，始終沒有看到她來。這手法使人聯(lián)想到《楚辭·湘君》:“朝騁鶩兮江皋，夕弭節(jié)兮北渚，鳥次兮屋上，水周兮堂下”,鳥還停在屋上，水流在堂下，人呢？
二段寫女思男。“樹下即門前”八句轉(zhuǎn)為女方口氣。“門中露翠鈿”句暗示女方曾如約等過男方，但男方錯過了約定時間，不得已出工“采紅蓮”去了——這種因不守時而導致陰差陽錯的事，在戀愛中人是常有的事，何況那時代青年男女還并不那么自由。詩中情事實際發(fā)生的季節(jié)是在江南可采蓮的季節(jié)，也就是吳歌所謂“乘月種芙蓉，夜夜得蓮子”的青年男女戀愛的季節(jié)。約會的失敗，導致雙方都有一番失望和心神不定。詩中“蓮”字意帶雙關(guān)，“低頭弄蓮子，蓮子清如水”也就是想到對方的志誠和清白，不知道到底什么事拖住了他。
三段續(xù)寫女思男?！爸蒙彂研渲?，蓮心徹底紅”,想到對方的熱情，堅信對方不會變心，其實也是作自我表態(tài)。這一錯過，只好日日盼對方來信，給個說法?！帮w鴻”在古詩中可作信使的代稱。心中丟不下，總以為對方還要來，所以登樓眺望，一直未來就一直盼著，所以“盡日欄干頭”,實在是苦。
四段寫男女兩地相思。前四句繼續(xù)寫女方登樓遠望。這里的“?！狈谴蠛?，而是地方話中對大片水域的稱呼，如廣東人稱珠江為珠海，彭州人稱銀廠溝為海子。女方在江北遙望上游的江南，所見自是大片水域而已。末四句寫夢，“君愁我亦愁”語妙，作女方口氣讀固無不可(“吹夢到西洲”就是請對方托夢于我),作男方語氣與首段呼應語氣更順(“吹夢到西洲”就是請風把夢吹向?qū)Ψ?,無論如何，“君”、“我”,二字寫出男女的心心相應，可以合唱。前人所謂“搖曳無窮，情味愈出?！?沈德潛)
《西洲曲》寫的是江南水鄉(xiāng)青年在采蓮季節(jié)的戀愛情思，男女雙方彼此互愛，一往情深，因為帶有自由戀愛性質(zhì)，所以可貴。詩中把雙方摯愛的情思，通過一次錯過的約會來寫，這種戲劇性情節(jié)，有利于深入表現(xiàn)雙方情愛的執(zhí)著和纏綿，也就容易出戲。詩中以長江中游明麗的自然風光，如西洲、渡口、橋頭、南塘、烏臼、紅蓮等等場景風物，襯托水鄉(xiāng)男女在采蓮季節(jié)的生活和情思，做到情、景、事三者的高度協(xié)調(diào)，生動地再現(xiàn)了水鄉(xiāng)風情，意境極具和諧之美。富于暗示性的詩句和欲斷還連的詩節(jié)，恰到好處地表現(xiàn)了詩中人一往情深，而又欲言難言的內(nèi)心活動。詩的音節(jié)回環(huán)宛轉(zhuǎn)，搖曳生姿，富于音樂美。一是在古體詩中運用了新體詩的聲律，如“樹下即門前”一聯(lián)、“憶郎郎不至”一聯(lián)、“海水夢悠悠”一聯(lián)，都是合律的句子；二是四句或兩句一換韻，韻隨意轉(zhuǎn)，聲情密切配合，直接影響到初唐四杰體七言古詩句調(diào)的形成；三是多用聯(lián)珠或頂針的句法，上下勾聯(lián)，回環(huán)宛轉(zhuǎn)，恰到好處地表現(xiàn)了詩中人綿綿不斷的情思。