留別姜石帚^①思和云結(jié)^②。斷江樓望睫，雁飛無(wú)極^③。正岸柳、衰不堪攀，忍持贈(zèng)故人，送秋行色^④。歲晚來時(shí)，暗香亂、石橋南北。又長(zhǎng)亭暮雪，點(diǎn)點(diǎn)淚痕，總成相憶^⑤。　　杯前寸陰似擲。幾酬花唱月，連夜浮白^⑥。省聽風(fēng)、聽雨笙簫^⑦,向別枕倦醒，絮飏空碧^⑧。片葉愁紅，趁一舸、西風(fēng)潮汐。嘆滄波、路長(zhǎng)夢(mèng)短，甚時(shí)到得。

在吳文英的諸多朋友中，姜石帚是一個(gè)宴游的朋友。他們?cè)谝黄鸹蜓顼嬞p蓮，或泛舟苕、霅，前后交往達(dá)30多年，結(jié)成深厚友誼，以至不堪離別。即使分居異地，仍情思繾綣，相互懷念。這首詞反映的就是這樣一種思想感情?！八己驮平Y(jié)”,首句突兀而起，即起抒情，集中表現(xiàn)詞人對(duì)即將到來的離別的愁思。這種寫法似不合常律。夢(mèng)窗嘗論作詞之法： “下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體； 用字不可太露，露則直突而無(wú)深長(zhǎng)之味； 發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意?！边@種直突地表露自己感情的寫法，可能有違于他的作詞之法。但這恰好是他真情的流露。當(dāng)他的感情需要噴涌而出的時(shí)候，便不再拘泥于人為的法則而直突地表露出來了。這一句是上闋的總綱，也是全詞的總綱。它領(lǐng)起全詞。下面，詞人就按照作詞的一般規(guī)則，即景抒情。他首先抓住的是雁、柳兩件景物。這兩件景物在古人的贈(zèng)別詩(shī)中并不少見，但吳文英借這常用之景，用 “無(wú)極”、“不堪攀”、不 “忍持贈(zèng)”等字語(yǔ)，恰到好處地表達(dá)出此時(shí)此地自己愁緒的深廣無(wú)極。而這種愁緒的深廣無(wú)極不僅表現(xiàn)在離別中的此時(shí)此地，而且表現(xiàn)在離別后的彼時(shí)彼地，隨著時(shí)間的推移，不僅沒有沖淡，反而更加強(qiáng)烈。這種強(qiáng)烈的感情，作者通過石橋暗香和長(zhǎng)亭暮雪二景抒發(fā)出來?！包c(diǎn)點(diǎn)淚痕”,用擬人的手法表現(xiàn)情思的繾綣； “總成相憶”又說明這種情思無(wú)時(shí)無(wú)刻無(wú)物不能引起，石橋暗香和長(zhǎng)亭暮雪不過是作為代表舉出的例證，從而將這種離愁別恨推向高峰。
下闋由將來的相憶轉(zhuǎn)到對(duì)過去的回憶，說明詞人對(duì)姜石帚繾綣留戀，不忍離去的原因。作為一個(gè)宴游的朋友，詞人在這里回憶的也只有徹夜宴飲、酬唱花月的優(yōu)閑生活。詞人留戀的就是這個(gè)。夏承燾先生說： “去年 (1242) 七月，蒙古兵渡淮入揚(yáng)、滁、和州，屠通州，邊警日亟。而夢(mèng)窗此時(shí)來往蘇杭，尚流連歌酒，嘆老嗟卑?！边@個(gè)批評(píng)是很允當(dāng)?shù)?。雖然他認(rèn)識(shí)到大好光陰都在杯前虛擲，但他并不感到可惜，也不感到后悔。他還是留戀這種生活，留戀向他提供這種生活的朋友姜石帚。他進(jìn)一步將前后兩種生活對(duì)照，離別前的笙簫宴飲和離別后的孤船清寂。一覺醒來，只見漫天飛舞的都是雪白的蘆絮。這樣，愈發(fā)增加了他對(duì)離別的愁思，對(duì)故人的眷戀。在詞人看來，片片楓葉也為他愁成了紅色。俞陛云說：“夢(mèng)窗與石帚交誼甚摯，故賦詞贈(zèng)別。下闋 ‘聽風(fēng)、聽雨’ 二句，語(yǔ)固錘煉； 而寄情深厚，尤在 ‘片葉’四句，一片離心，逐秋潮共去。且路長(zhǎng)夢(mèng)短，有沈休文 ‘夢(mèng)中不識(shí)路，何以慰相思’ 之意。”此語(yǔ)或道出了夢(mèng)窗此時(shí)的心境。