石濤

墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中花葉寬。

試看筆從煙里過，波瀾轉(zhuǎn)處不須完。

【評說】

本詩選自石濤《大滌子題畫詩跋》卷三。

高明的畫家往往筆墨之中孕育著花鳥蟲魚、千丘萬壑。這首詩里所描繪的蓮池也是如此，作者以潑墨大寫意，寫出一片團(tuán)團(tuán)的墨葉，仿佛是從筆端傾吐而出。雖用墨畫荷，但墨分五色，有濃有淡，荷葉構(gòu)置妥帖舒展，從中可見作者準(zhǔn)確把握了荷花的特征，更見他出神入化的用墨技巧。畫中令人擊節(jié)稱道的還不止于此，最為傳神的是運(yùn)用虛筆，一抹輕煙飄逸于水中，正是這“筆從煙里過”，使得“實(shí)處之妙皆因虛處而生”(蔣和《學(xué)畫雜論·章法》)雖然畫面中團(tuán)團(tuán)黑墨，荷葉密布，毫無“塞窒”之感，只覺“靈氣往來”(清·秦祖永《桐陰畫訣》)。前人所謂“山足之杳冥處，樹頭之靈虛處，以之作天、作水、作煙斷、云斷”(華琳《南宗抉秘》)的技法，在這幅畫中得以充分體現(xiàn)。中國畫中的虛筆、布白，都是形象的組成部分，它不僅襯托了主體，更擴(kuò)大了畫面的意境，這一空白，意到筆不到，留有余地，給人有所想像與發(fā)揮，這與白居易詩中“此時(shí)無聲勝有聲”的藝術(shù)效果是一樣的。對此，石濤上人深有體會(huì)，所以他在詩中直言：“波瀾轉(zhuǎn)處不須完”，意指在用筆轉(zhuǎn)換的過程中，應(yīng)多用虛筆，不要表現(xiàn)得那么完整，力求“揮毫落紙如云煙”，這幅畫中的荷塘斷煙以及蓮沼轉(zhuǎn)動(dòng)的波紋正是體現(xiàn)了這一完美的藝術(shù)效果。