詞·李清照詞《如夢令》

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”

(據(jù)《校輯宋金元人詞》本《漱玉詞》，下同)

李清照(1084一約1151)，號易安居士，濟(jì)南(今山東省濟(jì)南市)人。著名學(xué)者李格非之女，與宰相趙挺之之子趙明誠結(jié)為伉儷。夫婦詩詞互唱，共同研究書畫金石。金兵南下，趙李夫婦在南方避亂，不久趙去世，李精神深受刺激，在杭州、金華一帶過著顛沛流離凄涼愁苦的生活，最后在孤寂中與世長辭。工詩善文，其詞以南渡為界，風(fēng)格大變，后期詞作更有社會意義，格調(diào)凄切低沉，正反映了詞人身受的痛苦及其對當(dāng)社會的深切感受。詞作用語精工；造意用辭常有出奇制勝之處。本詞是一首詠海棠的著名小令，它以清新流暢的語言描繪了一個閨中女子的生活細(xì)節(jié)，從而表現(xiàn)了作者的一種曲折含蓄的傷春情緒。

此詞還有一個在爭議的問題，即詞中的“卷簾人”是誰？這涉及詞的系年。說它是作者婚前所寫，“卷簾人”當(dāng)是侍婢；婚后所寫，“卷簾人”則可能是其夫婿。

不管是侍婢也好，或夫婿也好，說此詞表現(xiàn)了作者的傷春心情，卻是無可爭辯的。誠然，詞的“口氣宛然”(《古今詞統(tǒng)》卷四)，寫得十分含蓄，這種傷春心情并沒有點(diǎn)破，一眼看去，也不知已到傷春時節(jié)。詞中雖無交代時間的用語，但它的時令感很明晰，又很有層次。從首句“昨夜雨疏風(fēng)驟”的氛圍中人們會感到這雨已不是杜甫筆下的“潤物細(xì)無聲”的雨了，而是如她自己《點(diǎn)絳唇》中所說的“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨”?！熬G肥紅瘦”指的是海棠，而不是初春時節(jié)桃杏枝頭的綠紅更替。紅杏出墻意味著春天的到來，“花褪殘紅青杏小”，是一種生機(jī)盎然的陽春景象，人們不至于為之嘆息。待看到海棠的零落，人們的心緒就不一樣了。李清照在《好事近》詞中寫道：“長記海棠開后，正傷春時節(jié)?！币源藶榕宰C，說作者以海棠的“綠肥紅瘦”曲折含蓄地表達(dá)了她的傷春情緒，是切合詞意的。

這首詞對時令的交代，不僅有層次，又緊緊扣住作者傷春的心情?！坝晔栾L(fēng)驟”可理解成代指晚春。歐陽修《蝶戀花》里的“雨橫風(fēng)狂三月暮”，寫的是同一季節(jié)，海棠的飄謝也正是這個時候。按花信風(fēng)來說，春分一候海棠開了，每五日為候。春分后的下一個節(jié)氣就是清明。海棠開了再過個把月便是初夏，這已是“開到荼蘼花事了”的節(jié)候了。這個“花事了”在古代詩詞中幾乎是傷春的代名詞，不知有多少詩詞作者為之慨嘆惋惜： 周權(quán)《晚春》詩“花事匆匆彈指頃，人家寒食雨天晴”;張炎《高陽臺》“東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐……莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑”。他的《清平樂》則有“三月休聽夜雨，如今不是催花”。惜花傷春是古代作家的一種思想寄托，其中往往包含了社會的、人生的深刻內(nèi)容。像杜甫筆底的“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”(《曲江詩》)，這絕不是無聊的閑愁。這首小詞的思想內(nèi)容盡管有限，但未必是“貴族婦女的感情”，“小家碧玉”和其他尋常百姓家的姑嫂也不乏多情善感者。

李清照的不少作品，近千年來一直沒有得到應(yīng)有的評價，這一首《如夢令》卻贏得了不少知音者的一致贊許：“‘綠肥紅瘦’此語甚新?！?胡仔語)“當(dāng)時文士莫不擊節(jié)稱賞，未有能道之者。”(蔣一葵語)“‘綠肥紅瘦’、‘寵柳嬌花’，人工天巧，可稱絕唱。”(王士禎語)這些贊賞之辭，雖然不盡是現(xiàn)代文學(xué)評論的用語，但其含意與今天對此詞的公允評價并不相悖。還有些古人的評語，對今天理解這首小令，可能有一定隔膜。打個今人熟悉的比方： 此詞篇幅雖小，但卻頗似西洋歌劇的詠嘆調(diào)，極富抒情色彩并有戲劇性，所謂“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”(《蓼園詞評》)是也。