詞·柳永詞《八聲甘州》

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁！

在柳永詞中，最為人贊賞的是他的羈旅行役詞，而在羈旅行役詞中，最享有盛譽的即是這首《八聲甘州》。這首詞境界闊大，格調(diào)高古，在狀景傳情上都表現(xiàn)了很高的藝術(shù)技巧。

詞的開頭，以一“對”字領(lǐng)起，直貫下面的“瀟瀟暮雨灑江天”和“一番洗清秋”，十三個字一氣呵成，寫登高臨遠(yuǎn)所見眼前之景象。深秋，暮雨灑向江天之中，從水面到天空，大自然都在變化。雨后的秋空變得更清朗，山峰變得更明凈，樹木也變得更蕭疏，使人感受到一種明凈凄涼的“清秋”況味。而這股“清”意仿佛不是季節(jié)帶來的，是由一番涼爽的秋雨“洗”出來的。這個“洗”字，用得十分傳神。早在唐代，韓愈在《酬司門盧四兄云夫院長望秋作》詩中就曾用過“長安雨洗新秋出”。柳永把“新秋”改為“清秋”，這就不僅包含明凈、清新之意，還增加了一份凄涼的感覺，更富于感情色彩了。接著詩人又以一“漸”字領(lǐng)起下面“霜風(fēng)凄緊”、“關(guān)河冷落”、“殘照當(dāng)樓”三個四字句，也是十三個字一氣呵成，寫日復(fù)一日正在轉(zhuǎn)變中的景象。“漸”，有一段時間過程，統(tǒng)攝大自然近來的變化。挾帶霜氣的西風(fēng)漸寒漸緊，自然界也日益凋零。雨后的變化，主要寫秋的凄清；霜風(fēng)侵襲后，則是寫秋的冷落。在秋天風(fēng)風(fēng)雨雨的交相侵襲下樹葉凋零。因為樹葉稀疏，江天顯得更加寥闊，關(guān)河也就變得冷落了，只有一輪殘日的余暉，映照著作者登臨的高樓。這三句從李白《憶秦娥》“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”和殷仲文詩“風(fēng)物自凄緊”脫化而來，景物蒼茫遼闊，境界高遠(yuǎn)雄渾，受到蘇軾的高度贊賞，曾經(jīng)認(rèn)為“此語于詩句不減唐人高處”(《侯鯖錄》卷七)。然后又用“是處”兩句接寫樓頭所見，也是對上兩層作一收束。到處紅花綠葉都凋落、衰敗了，所有美好的東西都在一點點消失，生命是多么無常啊。柳永在這里沒有正面寫悲慨，但在“此花此葉長相伴，翠減紅衰愁煞人”，萬物凋零，關(guān)河冷落，夕陽滿目的每一個景物中都包含了這種深沉的慨嘆?！拔┯小眱删?，再宕開一筆，寫萬物在變而長江依然，只見江水默默無語地向東流去。古人每用流水喻逝去的時光。柳永在此暗用高蟾《秋日北固晚望》“何事滿江惆悵水，年年無語向東流”的詩意，借景寫情，表達(dá)一種歲月易逝的惆悵心理和事業(yè)落空的悲哀感。上闋通篇都是寫景，只是于景物中透露出一點感情色彩。

對于一個旅人，節(jié)候的遷移，景物的變換，最易觸動鄉(xiāng)情。秋天是一年之遲暮，黃昏是一日之遲暮，詩人面對深秋江天暮雨，關(guān)河殘照，自然會引起強烈的歸思了。因而下闋由景入情，即景抒情。換頭，先用反筆提起。“不忍”句，言“登高臨遠(yuǎn)”原為想望故鄉(xiāng)，但故鄉(xiāng)是那么遙遠(yuǎn)，望而不見，闖入眼簾的只不過是一片萬物凋零的凄涼景物，這卻更引起繾綣鄉(xiāng)情一發(fā)而難以控制了。這就是“不忍”的原由。行文一起一跌，忽揚忽抑，把游子怕引起鄉(xiāng)愁而又無法自制的矛盾心情曲折地寫了出來。然后分三層去寫。先由望鄉(xiāng)轉(zhuǎn)到自念，回顧自己近年來登山臨水、四處飄泊的生活，既然懷鄉(xiāng)之情如此強烈，為什么淹留他鄉(xiāng)而不回去呢？ 自問自嘆，“歸思”和“淹留”之間的矛盾含有無限的難言之隱。次則由自己思?xì)w遙想故鄉(xiāng)的妻子也正盼望自己歸去。“妝樓颙望”，是想象妻子在妝樓上癡癡地望著遠(yuǎn)方的歸帆?！疤祀H識歸舟”本是謝朓詩句，詩人反用其意，加上“誤幾回”，想象妻子幾次三番地誤認(rèn)為這船上就載著遠(yuǎn)方歸來的丈夫。而“過盡千帆皆不是”，一回誤認(rèn)就是一回希望的落空，借誤認(rèn)寫出了妻子失望的痛苦，這用的是對照的筆法，如杜甫的“遙念小兒女，未解憶長安”一樣，以想象妻子思念自己來反襯自己思?xì)w之心切。結(jié)句的“爭(怎)知我”，又由對方回到自己。妻子“誤認(rèn)”了幾回后，想必會怨恨自己。于是詩人用一反詰語向妻子默訴： 我羈旅天涯，正倚欄遠(yuǎn)望，在思念你，此情此景你又怎么知道呢！ 筆勢一縱一收，回環(huán)往復(fù)，把懷歸之情和欲歸不得之苦表現(xiàn)得十分真切。

這首詞把秋景、離愁、戀情交織起來描寫，通篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而又極富于變化。從寫景看，遠(yuǎn)近景物，都以一字領(lǐng)起，逐層推出，井井有序。而一切物象都是倚闌所見，開端卻不明寫出來而于篇末點出，可見巧于鋪敘。從寫情看，自己和對方，游子和佳人，虛實并用，兩面著筆，交相映輝。梁任公用溫庭筠的“照花前后鏡，花面交相映”評論這首詞(梁令嫻《藝蘅館詞選》)，正是指這種藝術(shù)境界。同時，這首詞在句法上也很有特色。前后闋各四韻，韻字之間的句讀大部分不過是呼吸上的句讀，而不能將敘述點斷。從敘述的層次來說，大部分都保持著可以一口氣讀到押韻處的語氣，日本村上哲見稱這種句法為“不計句讀而連綿排列的表現(xiàn)手法”(《唐五代北宋詞研究》第三章)。柳永的慢詞作為抒情詩能開拓詞的境界，這首詞能一直受人稱賞，同這種新的句法和表現(xiàn)手法是密不可分的。