詞·歐陽(yáng)修詞《蝶戀花》

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

關(guān)于此詞是否歐陽(yáng)修所作曾有爭(zhēng)議，因?yàn)樗质杖腭T延巳作的《陽(yáng)春集》內(nèi)。李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》有‘深深深幾許’之語(yǔ)。予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋。”南宋初年曾慥編的《樂(lè)府雅詞》也將此詞收為歐公作品。因此，我們將它定為歐詞。

這是一首模擬婦女語(yǔ)氣、表現(xiàn)閨怨的代言體作品。閨怨的題材在古代詩(shī)詞中是極為普遍的，但歐陽(yáng)修卻將它表達(dá)得委婉而深沉，達(dá)到了很高的藝術(shù)境界，因而成為宋詞的名篇。詞以描述環(huán)境氛圍開(kāi)始。為形容庭院的幽深，作者連用了三個(gè)“深”字，究竟有多深，這似乎難以知道或根本無(wú)心去計(jì)較，只感到庭院過(guò)于深幽了。庭院里的楊柳在春日的淡煙中已變得濃密了。重重的樓臺(tái)亭閣，難以數(shù)計(jì)的簾幕，好像鎖住了大好的春光。庭院幽深、楊柳含煙、簾幕重重，這些都暗示了富貴生活環(huán)境中的抒情女主人公在春日所感到的寂寞無(wú)聊，在這種環(huán)境里，她必然產(chǎn)生閨怨或春恨。她感到的寂寞和苦悶，主要是由其丈夫所引起的，于是詞意開(kāi)始轉(zhuǎn)折，思緒飛出庭院。她推想丈夫不歸，必是在外尋歡作樂(lè)，而且很可能是在章臺(tái)等處。漢代都城長(zhǎng)安有章臺(tái)街在章臺(tái)下，后因?yàn)樘拼S堯佐的《章臺(tái)柳傳》遂將章臺(tái)借指為歌妓聚居之處。她是在樓上望見(jiàn)庭院內(nèi)景色的，但卻望不見(jiàn)他去尋歡作樂(lè)的章臺(tái)路，許多荒唐行為是她不可能知道的。這不能不使她產(chǎn)生一種潛伏的怨恨心理。

詞的下闋并未直接抒寫(xiě)怨恨的心理，而是以描述春歸的景象和抒情女主人的動(dòng)作以間接地傳達(dá)出她的怨恨。時(shí)光過(guò)去，已是日暮，尤其是無(wú)情風(fēng)雨催送春歸的日暮，景物的凄涼與環(huán)境的寂寞造成濃重的壓抑之感?！伴T(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，表示出一種自我忍受痛苦的無(wú)可奈何的情緒，其中還暗示了自己的青春似乎隨著春歸一同逝去的深深嘆息。她面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)，完全無(wú)能為力，無(wú)計(jì)改變，只能逆來(lái)順受，暗中悲傷。雨橫風(fēng)狂，自然會(huì)摧損最后的春花。春歸花落，既是眼前的實(shí)景，也是抒情主體命運(yùn)的象征?！皽I眼問(wèn)花”便由這種聯(lián)系而產(chǎn)生精神的附著，問(wèn)花即是問(wèn)自己的命運(yùn)，充滿(mǎn)自我憐惜之意?；ó吘故侵参铮豢赡芾斫馊说母星?。它不僅不言語(yǔ)，還在雨橫風(fēng)狂之中化作亂紅飛過(guò)墻角的秋千而去。蕩秋千本是古代閨中婦女游戲娛樂(lè)的一種方式，它現(xiàn)在閑在一角，讓落紅飛過(guò)，襯托出園中春歸時(shí)的狼藉凄涼的景象，間接地反映了抒情主體無(wú)限的失望與悲傷，將春閨之怨的情緒推向了高潮。

作者善于描摹貴族婦女的精神狀態(tài)，纖細(xì)入微，尤其是以特別含蓄的方式層層轉(zhuǎn)深地表現(xiàn)了其春歸時(shí)的痛苦感受。這種感受怨而不怒，較符合當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的審美趣味，因而歷來(lái)受到文人的激賞。清代詞學(xué)家張惠言以比興寄托論詞，發(fā)現(xiàn)此詞大有深意。他說(shuō)：“庭院深深，閨中既已邃遠(yuǎn)也；樓高不見(jiàn)，哲王又不悟也。章臺(tái)游冶，小人之徑。雨橫風(fēng)狂，政令暴急也。亂紅飛去，斥逐者非一人而已。”(《詞選》)這是將普通的閨怨詞亂作政治比附，割裂詞意，隨意穿鑿，猶如漢儒妄解《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》，其迂腐拙劣確實(shí)可笑。